Mga side triad, fret gravity, stable-unstable na mga hakbang (Aralin 6)

Kaya, sa huling aralin, huminto kami sa mga chord ng mga pangunahing hakbang ng mode. Sa araling ito, susubukan nating maunawaan kung ano ang side step chordsika, or mga side triadkung paano sila binuo at kung bakit kailangan ang mga ito.

Ang mga triad na binuo sa II, III, VI at VII na mga hakbang ay tinatawag mga by-product, dahil "sila ay pangalawang kahalagahan" (ito ay isang quote mula sa opisyal na aklat-aralin). Iyon ay, sa lahat ng mga hakbang, maliban sa I, IV at V (pangunahing hakbang), maaari nating buuin ang mismong mga triad na tinatawag na «by-products.”

Kung masipag ka, subukang gawin ang construction na ito sa mga mode na alam mo: C major, G major at F major. Ipaalala ko sa iyo na sa kasong ito, ang mga tunog ng fret LAMANG na ito ang maaaring isama sa triad. Iyon ay, sa C major, ang mga chord ay itatayo sa lahat ng puting key, sa G major, sa halip na F, magkakaroon ng F sharp, at sa F major, sa halip na B, mayroong B flat.

Matapos magawa ang gawaing ito (iyon ay, gumugol ng sampung minuto), maaari nating iguhit ang mga sumusunod na konklusyon:

1. Ang mga triad ng mga side step, lalo na ang mga triad sa III at VI degree, bilang panuntunan, ay may kabaligtaran na kulay (dapat nakakuha ka ng mga menor de edad na triad sa mga pangunahing mode).
2. Sa mga panimulang hakbang (II at VII), dalawang triad ang itinayo - ang isa ay may kabaligtaran na fret, at ang pangalawa - nabawasan. Sa major sa pangalawang degree mayroon kaming minor triad, at sa ikapitong degree mayroon kaming pinaliit. Sa menor de edad, ang larawan ay medyo naiiba, ngunit pag-uusapan ko ito sa ibang aralin.

Ibig sabihin, may iba't ibang kulay ang iba't ibang triad ng isang mode, at nakadepende ang kulay na ito sa mga hakbang na bumubuo sa triad na ito. Ang iyong panandaliang mood ay halos pareho. Ito ang kabuuan ng dose-dosenang pinakamaliit na sensasyon, impression at pagnanasa na iyong nararanasan sa ngayon. At kung babaguhin mo ang hindi bababa sa isang bahagi ng iyong kalooban - at ang buong mood ay nagiging medyo naiiba, tama ba?

Halimbawa, nasumpungan mo ang iyong sarili sa isang parang bulaklak, nagagalak ka sa pagkakaiba-iba ng mga bulaklak, nakakarinig ng hugong ng mga insekto, nagagalak sa araw. Pero ganun lang, sobrang lakas ng sinag ng araw sa mata mo, at gusto mong uminom. Sumang-ayon, sapat na para sa iyo na magsuot ng sumbrero ng Panama - at agad na nagbabago ang iyong kalooban mula sa paglalakad. O uminom ng malamig na tubig – kaagad at lahat ng iba pang mga impression ay ipininta nang medyo naiiba ...

Ang pangkulay ay idinagdag din - natatangi, walang katulad! – anumang katinig. Mula sa kulay ng bawat tunog nito nang hiwalay. Samakatuwid, ang katatagan ng anumang triad ay direktang nakasalalay sa kung gaano karaming matatag at kung gaano karaming hindi matatag na mga tunog ang nasa komposisyon nito.

Nakilala na natin ang konseptong ito sa mga nakaraang aralin, nang pag-usapan natin ang mga matatag na hakbang ng mode at pag-awit.

Ngayon ay susubukan kong dagdagan ang iyong kaalaman sa lugar na ito nang kaunti.

Sa anumang mode, ang iba't ibang mga tunog sa iba't ibang antas ay may pag-aari ng "gravity" at "stability". Halimbawa, hakbang ko, tonic - ang pinaka-matatag na tunog ng mode. Nangangahulugan ito na, ang pagpupulong sa isang piraso ng musika, ang tunog na ito ay nagbibigay ng isang pakiramdam ng maaasahang suporta, kasiyahan sa nakikinig.

Stage II - ang tunog ay hindi matatag at, kapag tumunog sa musika ng isang tiyak na tonality, nagdudulot ng kawalang-kasiyahan sa nakikinig at isang pagnanais para sa ilang uri ng pagpapatuloy, pagkumpleto. Ang pagnanais na ito ay nakakahanap ng kasiyahan nito kung ang tunog ng pangalawang hakbang ay pinalitan ng tunog ng tonic, pumasa dito. Tinatawag itong "paglutas“. At iba pa - lahat ng mga tunog ng mode ay may pag-aari ng katatagan at gravity sa iba't ibang antas.

Tinatayang, maaari mong ayusin ang mga ito ayon sa antas ng katatagan tulad ng sumusunod:

• Stage I - ang pinaka-matatag na tunog, ang gravity ay wala;
• Stage II ay masyadong hindi matatag at gravitates pababa, patungo sa tonic;
• Stage III - ang katatagan ay bahagyang mas mahina, ang gravity ay halos wala;
• Stage IV - hindi matatag, gravitates pababa, na may katamtamang puwersa;
• Stage V - matatag, ang gravity ay bale-wala;
• VI stage – hindi matatag at dahan-dahang bumababa sa V stage;
• VII – ang pinaka-hindi matatag na tunog, hindi mapaglabanan ang malakas na gravitates paitaas, patungo sa tonic.

Ang pag-uuri na ito ay medyo subjective, at maaaring maging bahagyang naiiba sa mga sensasyon ng iba't ibang mga tao, at siyempre, sa mga kondisyon ng iba't ibang mga mode. Ngunit ang mga pangkalahatang tabas nito ay eksaktong pareho pa rin. Sa anumang kaso, ang ganap na tiyak na katatagan ng I, III at V na mga hakbang ay hindi nagiging sanhi ng mga hindi pagkakaunawaan sa sinuman.

samakatuwid tonic triad, na ganap na binubuo ng mga stable na tunog lamang - stable at ganap. Bukod dito, ang triad na ito ay ang pinaka-matatag sa pagkakaisa. Ngayon ay maaari mong ayusin ang pitong triad ng mode sa parehong paraan ayon sa antas ng katatagan. Halimbawa, bakit ang XNUMXrd degree triad ay mas matatag kaysa sa XNUMXth degree, maaari mong hulaan ngayon, tama ba?

Ang proseso ng pagbubuo ng musika - kapwa ang himig nito at ang pagkakatugma nito - ay karaniwang bumababa sa dalawang prinsipyo: lumikha ka ng tensyon (katatagan), at lutasin mo ito. At iyon ang dahilan kung bakit nagiging interesado ang nakikinig sa pakikinig sa iyong musika, at naghahanap siya ng pagkakataon na marinig ito nang paulit-ulit ...

Subukan nating madama ang lahat ng mga nuances ng pag-igting at katatagan na may mga halimbawa:

Umaasa ako na ang lahat ay gumana para sa iyo, at lubos mong naramdaman ang lahat ng mga nuances ng mga gawang ito.