Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina patti
Si Patti ay isa sa mga pinakadakilang kinatawan ng virtuoso na direksyon. Kasabay nito, siya rin ay isang mahuhusay na artista, kahit na ang kanyang malikhaing hanay ay limitado pangunahin sa mga komedyante at liriko na tungkulin. Isang kilalang kritiko ang nagsabi tungkol kay Patti: “Siya ay may malaki, napakasariwa na boses, kapansin-pansin sa kagandahan at puwersa ng mga simbuyo ng damdamin, isang boses na walang luha, ngunit puno ng mga ngiti.”
"Sa mga gawa sa opera batay sa mga dramatikong plot, si Patti ay mas naaakit sa matamlay na kalungkutan, lambing, matalim na liriko kaysa sa malakas at nagniningas na hilig," ang sabi ni VV Timokhin. – Sa mga tungkulin nina Amina, Lucia, Linda, pinasaya ng artista ang kanyang mga kontemporaryo lalo na sa tunay na pagiging simple, katapatan, masining na taktika – mga katangiang likas sa kanyang mga tungkulin sa komiks …
Natagpuan ng mga kontemporaryo ang boses ng mang-aawit, bagama't hindi partikular na makapangyarihan, natatangi sa lambot, pagiging bago, flexibility at kinang nito, at ang kagandahan ng timbre ay literal na nagpa-hypnotize sa mga nakikinig. May access si Patty sa isang hanay mula sa "si" ng isang maliit na oktaba hanggang sa "fa" ng pangatlo. Sa kanyang pinakamagagandang taon, hindi na niya kinailangan pang "kumanta" sa isang pagtatanghal o sa isang konsiyerto upang unti-unting maging hugis - mula sa pinakaunang mga parirala na lumitaw siyang ganap na armado ng kanyang sining. Ang kapunuan ng tunog at hindi nagkakamali na kadalisayan ng intonasyon ay palaging likas sa pag-awit ng artista, at ang huling kalidad ay nawala lamang kapag ginamit niya ang sapilitang tunog ng kanyang boses sa mga dramatikong yugto. Ang kahanga-hangang pamamaraan ni Patti, ang pambihirang kadalian kung saan ang mang-aawit ay gumanap ng mga masalimuot na fiorities (lalo na ang mga trills at pataas na chromatic na kaliskis), ay pumukaw ng pangkalahatang paghanga.
Sa katunayan, ang kapalaran ni Adeline Patti ay natukoy sa kapanganakan. Ang katotohanan ay ipinanganak siya (Pebrero 19, 1843) sa mismong gusali ng Madrid Opera. Kinanta ng ina ni Adeline ang title role sa “Norma” dito ilang oras lang bago ipanganak! Ang ama ni Adeline, si Salvatore Patti, ay isa ring mang-aawit.
Matapos ang kapanganakan ng batang babae - na ang ikaapat na anak, nawala ang pinakamahusay na mga katangian ng boses ng mang-aawit, at sa lalong madaling panahon ay umalis siya sa entablado. At noong 1848, ang pamilya Patty ay nagpunta sa ibang bansa upang hanapin ang kanilang kapalaran at nanirahan sa New York.
Si Adeline ay interesado sa opera mula pagkabata. Kadalasan, kasama ang kanyang mga magulang, binisita niya ang teatro ng New York, kung saan maraming sikat na mang-aawit noong panahong iyon ang gumanap.
Sa pakikipag-usap tungkol sa pagkabata ni Patti, binanggit ng kanyang biographer na si Theodore de Grave ang isang kakaibang episode: “Pag-uwi isang araw pagkatapos ng pagtatanghal ng Norma, kung saan pinalakpakan at bulaklak ang mga performer, sinamantala ni Adeline ang minutong abala ang pamilya sa hapunan. , at tahimik na pumasok sa kwarto ng kanyang ina. Pag-akyat, ang batang babae-siya ay halos anim na taong gulang noong panahong iyon-nagbalot ng kumot sa kanyang sarili, naglagay ng isang korona sa kanyang ulo-ang alaala ng ilang tagumpay ng kanyang ina-at, mahalaga na nag-pose sa harap ng salamin, kasama ang hangin ng isang debutante na lubos na kumbinsido sa epektong ginawa niya, kumanta ng pambungad na aria Norma. Nang ang huling nota ng boses ng bata ay nagyelo sa hangin, siya, na pumasa sa papel ng mga tagapakinig, ay ginantimpalaan ang sarili ng mas matinding palakpakan, inalis ang korona sa kanyang ulo at inihagis ito sa kanyang harapan, upang, itinaas niya ito, magkaroon ng pagkakataon na gawin ang pinaka-kaaya-aya ng mga busog, na tinawag na artist kailanman o pinasalamatan ang kanyang madla.
Ang walang kundisyong talento ni Adeline ay nagpahintulot sa kanya, pagkatapos ng maikling pag-aaral kasama ang kanyang kapatid na si Ettore noong 1850, sa edad na pitong (!), Upang gumanap sa entablado. Ang mga mahilig sa musika sa New York ay nagsimulang makipag-usap tungkol sa batang bokalista, na kumakanta ng mga klasikal na aria na may hindi maintindihan na kasanayan para sa kanyang edad.
Naunawaan ng mga magulang kung gaano mapanganib ang gayong maagang pagtatanghal para sa boses ng kanilang anak na babae, ngunit ang pangangailangan ay walang ibang paraan. Malaking tagumpay ang mga bagong konsiyerto ni Adeline sa Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans at iba pang lungsod sa Amerika. Naglakbay din siya sa Cuba at Antilles. Sa loob ng apat na taon, ang batang artista ay gumanap ng higit sa tatlong daang beses!
Noong 1855, si Adeline, na ganap na tumigil sa mga pagtatanghal ng konsiyerto, ay kinuha ang pag-aaral ng Italian repertoire kasama si Strakosh, ang asawa ng kanyang nakatatandang kapatid na babae. Siya lang, bukod sa kanyang kapatid, vocal teacher. Kasama si Strakosh, naghanda siya ng labing siyam na laro. Kasabay nito, nag-aral ng piano si Adeline kasama ang kanyang kapatid na si Carlotta.
"Ang Nobyembre 24, 1859 ay isang mahalagang petsa sa kasaysayan ng mga sining ng pagtatanghal," ang isinulat ni VV Timokhin. – Sa araw na ito, ang mga manonood ng New York Academy of Music ay naroroon sa pagsilang ng isang bagong namumukod-tanging mang-aawit sa opera: Si Adeline Patti ay nag-debut dito sa Lucia di Lammermoor ni Donizetti. Nagdulot ng maingay na palakpakan mula sa publiko ang pambihirang ganda ng boses at ang pambihirang diskarte ng artista. Sa unang season, mahusay siyang kumanta sa labing-apat na opera at muling naglibot sa mga lungsod ng Amerika, sa pagkakataong ito kasama ang kilalang Norwegian violinist na si Ole Bull. Ngunit hindi inisip ni Patty na sapat na ang katanyagan na natamo niya sa New World; ang batang Dalaga ay sumugod sa Europa upang ipaglaban doon ang karapatang matawag na unang mang-aawit sa kanyang panahon.
Noong Mayo 14, 1861, humarap siya sa mga taga-London, na nag-umapaw sa teatro ng Covent Garden, sa papel na Amina (La sonnambula ni Bellini) at pinarangalan ng isang tagumpay na dati ay nahulog sa lot, marahil, lamang ng Pasta at Malibran. Sa hinaharap, ipinakilala ng mang-aawit ang mga lokal na mahilig sa musika sa kanyang interpretasyon ng mga bahagi ng Rosina (The Barber of Seville), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) , na agad siyang hinirang sa hanay ng mga sikat na artista sa mundo.
Bagaman pagkatapos ay paulit-ulit na naglakbay si Patti sa maraming mga bansa sa Europa at Amerika, ang England kung saan inilaan niya ang halos lahat ng kanyang buhay (sa wakas ay nanirahan doon mula sa pagtatapos ng 90s). Sapat na para sabihin na sa loob ng dalawampu't tatlong taon (1861-1884) kasama ang kanyang pakikilahok, ang mga pagtatanghal ay regular na ginanap sa Covent Garden. Walang ibang teatro ang nakakita kay Patti sa entablado nang ganoon katagal.”
Noong 1862, gumanap si Patti sa Madrid at Paris. Agad na naging paborito ng mga tagapakinig ng Pranses si Adeline. Ang kritiko na si Paolo Scyudo, na nag-iisip tungkol sa kanyang pagganap sa papel ni Rosina sa The Barber of Seville, ay nagsabi: "Ang nakakabighaning sirena ay nagpabulag kay Mario, nagpabingi sa kanya sa pag-click ng kanyang mga kastanet. Siyempre, sa ilalim ng gayong mga kondisyon, ni Mario o sinuman ay wala sa tanong; lahat sila ay natakpan – nang hindi sinasadya, si Adeline Patty lang ang nabanggit, tungkol sa kanyang kagandahang-loob, kabataan, kahanga-hangang boses, kahanga-hangang instinct, walang pag-iimbot na katapangan at, sa wakas ... tungkol sa kanyang minahan ng isang anak na layaw, na para sa kanya ay malayo sa walang silbi na makinig. sa tinig ng mga walang kinikilingan na mga hukom, kung wala ito ay malamang na hindi niya maabot ang sukdulan ng kanyang sining. Higit sa lahat, dapat siyang mag-ingat sa mga masigasig na papuri kung saan ang kanyang mga murang kritiko ay handang bombahin siya - ang mga natural, kahit na ang pinaka-mabait na mga kaaway ng pampublikong panlasa. Ang papuri ng gayong mga kritiko ay mas masahol pa kaysa sa kanilang pagtuligsa, ngunit si Patti ay isang sensitibong artista na, walang alinlangan, hindi magiging mahirap para sa kanya na makahanap ng isang tinig ng pagpigil at walang kinikilingan sa gitna ng nagbubunyi na pulutong, ang tinig ng isang taong nagsasakripisyo. lahat sa katotohanan at handang ipahayag ito palagi nang may buong pananampalataya sa imposibilidad ng pananakot. hindi maikakailang talento."
Ang susunod na lungsod kung saan naghihintay si Patty para sa tagumpay ay ang St. Petersburg. Noong Enero 2, 1869, kumanta ang mang-aawit sa La Sonnambula, at pagkatapos ay nagkaroon ng mga pagtatanghal sa Lucia di Lammermoor, The Barber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore at Don Pasquale ni Donizetti. Sa bawat pagtatanghal, lumalago ang kasikatan ni Adeline. Sa pagtatapos ng season, kinilala siya ng publiko bilang isang natatangi, walang katulad na artista.
Sumulat si PI Tchaikovsky sa isa sa kanyang mga kritikal na artikulo: “… Si Mrs. Patti, in all fairness, ay na-rank muna sa lahat ng vocal celebrity sa loob ng maraming taon nang sunud-sunod. Kahanga-hanga sa tunog, mahusay sa kahabaan at makapangyarihang boses, walang kamali-mali na kadalisayan at liwanag sa coloratura, pambihirang konsiyensya at artistikong katapatan kung saan ginagampanan niya ang bawat isa sa kanyang mga bahagi, kagandahang-loob, init, kagandahan - lahat ng ito ay pinagsama sa kamangha-manghang artist na ito sa angkop na proporsyon at sa maharmonya na proporsyon. Ito ay isa sa ilang mga napili na maaaring mai-ranggo sa mga first-class ng mga first-class na artistikong personalidad.
Sa loob ng siyam na taon, ang mang-aawit ay patuloy na dumating sa kabisera ng Russia. Ang mga pagtatanghal ni Patty ay umani ng halo-halong pagsusuri mula sa mga kritiko. Ang lipunang musikal ng Petersburg ay nahahati sa dalawang kampo: ang mga tagahanga ni Adeline - "pattists" at mga tagasuporta ng isa pang sikat na mang-aawit, si Nilson - "Nilsonists".
Marahil ang pinakalayunin na pagtatasa ng mga kasanayan sa pagganap ni Patty ay ibinigay ni Laroche: “Nabighani niya ang kumbinasyon ng isang pambihirang boses na may pambihirang kasanayan sa vocalization. Talagang kakaiba ang boses: itong sonority ng matataas na nota, itong malaking volume ng upper register at sa parehong oras ang lakas na ito, itong halos mezzo-soprano density ng lower register, itong light, open timbre, at the same time light. at bilugan, lahat ng mga katangiang ito nang magkasama ay bumubuo ng isang bagay na kahanga-hanga. Napakaraming nasabi tungkol sa kakayahan ni Patty sa paggawa ng mga kaliskis, trills, at iba pa, na wala akong makitang idadagdag dito; Mapapansin ko lamang na marahil ang pinakadakilang papuri ay karapat-dapat sa kahulugan ng proporsyon kung saan siya ay gumaganap lamang ng mga paghihirap na naaabot ng boses ... Ang kanyang ekspresyon - sa lahat ng bagay na madali, mapaglaro at maganda - ay hindi nagkakamali, kahit na sa mga ito. mga bagay na hindi ko nahanap kaysa sa kapunuan ng buhay na kung minsan ay matatagpuan sa mga mang-aawit na may hindi gaanong mahusay na boses… Walang alinlangan, ang kanyang globo ay limitado sa isang magaan at birtuoso na genre, at ang kanyang kulto bilang unang mang-aawit sa ating panahon ay nagpapatunay lamang na ang publiko Pinahahalagahan ang partikular na genre na ito higit sa lahat at para sa ito ay handa na ibigay ang lahat ng iba pa.
Noong Pebrero 1, 1877, naganap ang pagganap ng benepisyo ng artist sa Rigoletto. Walang nag-isip noon na sa imahe ni Gilda siya ay haharap sa mga tao ng St. Petersburg sa huling pagkakataon. Sa bisperas ng La Traviata, giniginaw ang artista, at bukod dito, bigla niyang kinailangan na palitan ng isang understudy ang pangunahing performer ng bahagi ni Alfred. Hiniling ng asawa ng mang-aawit, ang Marquis de Caux, na kanselahin niya ang pagtatanghal. Si Patti, pagkatapos ng maraming pag-aalinlangan, ay nagpasya na kumanta. Sa unang intermission, tinanong niya ang kanyang asawa: "Gayunpaman, mukhang mahusay akong kumanta ngayon, sa kabila ng lahat?" "Oo," sagot ng marquis, "ngunit, paano ko ito sasabihin nang mas diplomatiko, dati kitang naririnig na nasa mas mabuting kalagayan ..."
Ang sagot na ito ay tila hindi sapat na diplomatiko sa mang-aawit. Sa galit, pinunit niya ang kanyang peluka at ibinato sa asawa, pinalayas ito sa dressing room. Pagkatapos, bahagyang nakabawi, gayunpaman dinala ng mang-aawit ang pagganap sa dulo at nagkaroon, gaya ng dati, isang matunog na tagumpay. Ngunit hindi niya mapapatawad ang kanyang asawa sa kanyang pagiging prangka: sa lalong madaling panahon ang kanyang abogado sa Paris ay nagbigay sa kanya ng isang kahilingan para sa isang diborsyo. Ang eksenang ito kasama ang kanyang asawa ay nakatanggap ng malawak na publisidad, at ang mang-aawit ay umalis sa Russia nang mahabang panahon.
Samantala, nagpatuloy si Patti na gumanap sa buong mundo para sa isa pang dalawampung taon. Pagkatapos ng kanyang tagumpay sa La Scala, isinulat ni Verdi sa isa sa kanyang mga liham: "Kaya, si Patti ay isang mahusay na tagumpay! Dapat nga!.. Nang marinig ko siya sa unang pagkakataon (18 taong gulang siya noon) sa London, natigilan ako hindi lamang sa kahanga-hangang pagganap, kundi pati na rin sa ilang tampok sa kanyang laro, kung saan kahit noon pa man lumitaw ang isang magaling na artista … sa sandaling iyon... tinukoy ko siya bilang isang pambihirang mang-aawit at artista. Parang exception sa art."
Tinapos ni Patti ang kanyang karera sa entablado noong 1897 sa Monte Carlo na may mga pagtatanghal sa mga opera na Lucia di Lammermoor at La Traviata. Mula noon, ang artista ay nakatuon lamang sa kanyang sarili sa aktibidad ng konsiyerto. Noong 1904 muli siyang bumisita sa St. Petersburg at kumanta nang may malaking tagumpay.
Nagpaalam si Patti sa publiko magpakailanman noong Oktubre 20, 1914 sa Albert Hall ng London. Siya noon ay pitumpung taong gulang. At bagama't nawalan ng lakas at kasariwaan ang kanyang boses, ang kanyang timbre ay nanatiling kasing ganda.
Ginugol ni Patti ang mga huling taon ng kanyang buhay sa kanyang magandang kinalalagyan na Craig-ay-Nose na kastilyo sa Wells, kung saan siya namatay noong Setyembre 27, 1919 (inilibing sa sementeryo ng Père Lachaise sa Paris).
