Erich Leinsdorf |

Erich Leinsdorf

Si Leinsdorf ay mula sa Austria. Sa Vienna, nag-aral siya ng musika - una sa ilalim ng patnubay ng kanyang ina, at pagkatapos ay sa Academy of Music (1931-1933); natapos niya ang kanyang pag-aaral sa Salzburg, kung saan naging katulong siya kina Bruno Walter at Arturo Toscanini sa loob ng apat na taon. At sa kabila ng lahat ng ito, ang pangalan ni Leinsdorf ay nakilala sa Europa lamang noong kalagitnaan ng ika-animnapung taon, nang pinamunuan niya ang Boston Symphony Orchestra at tinawag ng mga kritiko at publisher sa Estados Unidos na "musikero ng 1963."

Sa pagitan ng mga taon ng pag-aaral at pagkamit ng pagkilala sa mundo ay namamalagi ang mahabang panahon ng trabaho ni Leinsdorf, isang hindi mahahalata ngunit matatag na paggalaw pasulong. Inanyayahan siya sa Amerika sa inisyatiba ng sikat na mang-aawit na si Lotta Lehman, na nagtrabaho kasama niya sa Salzburg, at nanatili sa bansang ito. Ang kanyang mga unang hakbang ay nangangako - ginawa ni Leinsdorf ang kanyang debut sa New York noong Enero 1938, na nagsasagawa ng Valkyrie. Pagkatapos nito, ang kritiko ng New York Times na si Noel Strauss ay sumulat: “Sa kabila ng kaniyang 26 na taon, pinamunuan ng bagong konduktor ang orkestra nang may kumpiyansa na kamay at, sa kabuuan, ay gumawa ng isang paborableng impresyon. Bagama't walang kapansin-pansin sa kanyang trabaho, nagpakita siya ng isang solidong musika, at ang kanyang talento ay nangangako ng marami.

Pagkalipas ng mga dalawang taon, pagkamatay ni Bodanzky, si Leinsdorf ay naging, sa katunayan, ang punong konduktor ng German repertoire ng Metropolitan Opera at nanatili doon hanggang 1943. Sa una, maraming mga artista ang tumanggap sa kanya nang may poot: ang kanyang paraan ng pagsasagawa ay masyadong divergent, ang kanyang pagnanais para sa mahigpit na pagsunod sa teksto ng may-akda sa mga tradisyon ng Bodanzka, na nagpapahintulot sa mga makabuluhang paglihis mula sa mga tradisyon ng pagganap, na nagpapabilis sa bilis at pagbawas. Ngunit unti-unting nakuha ni Leinsdorf ang prestihiyo at paggalang ng orkestra at mga soloista. Sa oras na iyon, ang mga mahuhusay na kritiko, at higit sa lahat si D. Yuen, ay hinulaang isang magandang kinabukasan para sa kanya, na nakahanap sa talento at paraan ng artist na magkapareho sa kanyang mahusay na guro; tinawag pa siya ng ilan na "ang batang Toscanini".

Noong 1943, inanyayahan ang konduktor na idirekta ang Cleveland Orchestra, ngunit walang oras upang mag-acclimatize doon, dahil na-draft siya sa hukbo, kung saan nagsilbi siya sa loob ng isang taon at kalahati. Pagkatapos nito, nanirahan siya ng walong taon bilang punong konduktor sa Rochester, pana-panahong naglilibot sa iba't ibang lungsod sa Estados Unidos. Pagkatapos ng ilang oras pinamunuan niya ang New York City Opera, nagsagawa ng mga pagtatanghal sa Metropolitan Opera. Para sa lahat ng kanyang matatag na reputasyon, kakaunti ang maaaring mahulaan ang kasunod na pagtaas ng meteoric. Ngunit pagkatapos ipahayag ni Charles Munsch na aalis na siya sa Boston Orchestra, nagpasya ang direktor na anyayahan si Leinsdorf, kung kanino ang orkestra na ito ay nakapagtanghal nang minsan. At hindi siya nagkamali – ang mga sumunod na taon ng trabaho ni Leinsdorf sa Boston ay nagpayaman sa konduktor at sa koponan. Sa ilalim ng Leinsdorf, pinalawak ng orkestra ang repertoire nito, higit na limitado sa ilalim ng Münsche sa musikang Pranses at ilang mga klasikal na piyesa. Ang dati nang huwarang disiplina ng orkestra ay lumago. Ang maraming European tour ni Leinsdorf sa mga nakaraang taon, kabilang ang mga pagtatanghal sa Prague Spring noong 1966, ay nakumpirma na ang konduktor ay nasa taas na ng kanyang talento.

Ang malikhaing imahe ni Leinsdorf ay magkakasuwato na pinagsama ang pinakamahusay na mga tampok ng Viennese romantikong paaralan, na natutunan niya mula kay Bruno Walter, ang malawak na saklaw at kakayahang magtrabaho kasama ang orkestra sa konsyerto at sa teatro, na ipinasa sa kanya ni Toscanini, at sa wakas, ang karanasan. nakuha sa mga taon ng trabaho sa USA. Kung tungkol sa lawak ng mga hilig ng repertoryo ng artist, maaari itong hatulan mula sa kanyang mga pag-record. Kabilang sa mga ito ang maraming opera at symphonic music. Kabilang sa mga unang karapat-dapat na pinangalanang "Don Giovanni" at "The Marriage of Figaro" ni Mozart, "Cio-Cio-san", "Tosca", "Turandot", "La Boheme" ni Puccini, "Lucia di Lammermoor" ni Donizetti, “The Barber of Seville” ni Rossini , “Macbeth” ni Verdi, “Valkyrie” ni Wagner, “Ariadne auf Naxos” ni Strauss … Isang tunay na kahanga-hangang listahan! Ang symphonic music ay hindi gaanong mayaman at iba-iba: sa mga record na naitala ni Leinsdorf, makikita natin ang Mahler's First and Fifth Symphony, Beethoven's and Brahms' Thirds, Prokofiev's Fifth, Mozart's Jupiter, Mendelssohn's A Midsummer Night's Dream, A Hero's Life Richardpt Strauss, excer Ang Wozzeck ni Berg. At kabilang sa mga instrumental concerto na naitala ni Leinsdorf sa pakikipagtulungan sa mga pangunahing masters ay ang Second Piano Concerto ni Brahms kasama si Richter.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969