Neapolitan na ikaanim na chord |
English the neapolitan sixth, нем. Neapolitan na ikaanim na chord, Neapolitan na ikaanim, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Pangalawa mababang ikaanim na chord (o minor subdominant na may maliit na ikaanim sa halip na isang ikalimang). Ang katagang “N. Kasama.” ay nauugnay sa katangian ng paggamit ng chord na ito sa mga kompositor ng Neapolitan opera school con. Ika-17 siglo (sa partikular, kasama si A. Scarlatti, halimbawa, sa opera Rosaura). Gayunpaman, ang termino ay may kondisyon, dahil ang H. s. lumitaw nang matagal bago ang paaralang Neapolitan (ni J. Obrecht, ika-2 kalahati ng ika-15 siglo).
Я. Nadulas siya. Misa "Salva diva parens", Credo, Confiteor, takty 34-36.
Ito ay malawakang ginagamit ng mga kompositor ng iba't ibang bansa at mamamayan (halimbawa, ni L. Beethoven). Ang may-akda ng terminong "N. s", marahil, ay si L. Busler (1868), bagama't may ebidensya (X. Riemann) tungkol sa matagal nang paggamit nito ng Ingles. theorists (sa terminolohiya sa Ingles ay may tatlo pang "sexts": "Italian" - isang chord tulad ng as-c-fis, "French" - as-cd-fis at "German" - as-c-es-fis). Sa sound system ng major-minor harmonic. tonality, ang lahat ng mga hakbang ay sakop ng isang kadena ng 11 fifths (mula sa gitnang tonic. fifths - 5 pababa at 5 pataas), ang katangian ng tunog ng N. na may. – II mababang antas – ay nakakamit sa pamamagitan ng pinakamalaking paglalim patungo sa mga patag (at samakatuwid ito ay salamin-kabaligtaran sa isa pang mahalagang non-diatonic na tunog – ang “Lydian” na mataas na IV degree; tingnan ang Inclination.) Kaya ang thickened-gloomy shade na katangian ng ang modal (Phrygian) na pangkulay ng N. s. (isang mas madilim na kulay ay likas sa menor de edad na bersyon ng N. na may, halimbawa, fes-as-des sa C-dur o c-moll). Functionally N. na may. – ang "matinding" subdominant, ang limitasyon ng paggalaw sa direksyong ito (na ginagawang posible na gamitin ang N. s. bilang isang kritikal na punto ng maayos na pag-unlad; tingnan, halimbawa, ang paghantong ng c-moll passacaglia para sa JS Bach's organ).
JS Bach. Passacaglia sa c-moll para sa organ.
Sa loob ng balangkas ng 7-step diatonic o 10-step major-minor system, halimbawa, na may tonic C – system:
ang tunog ng II mababang antas, na lumabas na nasa labas ng pangunahing. hakbang, ay dapat na ipinaliwanag bilang pagbabago, non-diatonic auxiliary bilang paghiram mula sa sukat ng isa pang susi (minor subdominant) o mula sa ibang mode (Phrygian) na may parehong tonic (tingnan ang literature review sa aklat ni VO Berkov). Mn. patas na binibigyang-kahulugan ng mga mananaliksik ang N. ng pahina. kung paano sila nagsasarili. harmony, at hindi bilang isang chromatically modified (altered) chord (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, atbp.). Ayon sa obserbasyon ni VO Berkov, sa musika. halos walang mga halimbawa ng edukasyon ni N. sa pagsasanay. alternatibong paraan. Ang pinakatamang interpretasyon ng N. s. bilang isang hindi binagong harmony na kabilang sa dose-sound modal system (“chromatic”, ayon kay GL Catuar; “twelve-sound diatonic”, ayon sa AS Ogolevets). Bilang karagdagan sa N. s, "Neapolitan" na pagkakaisa (Czech frygicke akord)
L. Beethoven. Ika-3 symphony, kilusan I.
ay ginagamit bilang isang triad (L. Beethoven, sonata op. 57, part 1, vols. 5-6), quarter-sext chord (F. Liszt, 1st concerto, vol. 4), seventh chord (nasa sirkulasyon din) at kahit isang hiwalay na tunog.
L. Beethoven. Konsiyerto para sa biyolin at orkestra, bahagi I.
Sanggunian: Rimsky-Korsakov N., Praktikal na aklat-aralin ng pagkakaisa, St. Petersburg, 1886, pareho, Poly. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Teoretikal na kurso ng pagkakaisa, bahagi 1, M., 1924; Ogolevets AS, Introduction to modern musical thinking, M. – L., 1946; Berkov V., Harmony and musical form, M., 1962, sa ilalim ng pamagat: Formative means of harmony, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (sa pagsasalin sa Russian – O modulasyon, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord sa Bachscher Auffassung, sa Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Kholopov
