Henriette Sontag |

Henrietta Sontag

Si Henrietta Sontag ay isa sa mga pinakatanyag na mang-aawit sa Europa noong ika-XNUMX siglo. Siya ay nagtataglay ng isang matunog, nababaluktot, hindi pangkaraniwang mobile na boses ng isang magandang timbre, na may isang malakas na mataas na rehistro. Ang artistikong ugali ng mang-aawit ay malapit sa virtuoso coloratura at mga liriko na bahagi sa mga opera ng Mozart, Weber, Rossini, Bellini, Donizetti.

Si Henrietta Sontag (totoong pangalan na Gertrude Walpurgis-Sontag; asawa ni Rossi) ay ipinanganak noong Enero 3, 1806 sa Koblenz, sa isang pamilya ng mga aktor. Umakyat siya sa entablado noong bata pa siya. Pinagkadalubhasaan ng batang artista ang mga kasanayan sa boses sa Prague: noong 1816-1821 nag-aral siya sa lokal na konserbatoryo. Ginawa niya ang kanyang debut noong 1820 sa entablado ng opera ng Prague. Pagkatapos nito, kumanta siya sa kabisera ng Austria. Ang malawak na katanyagan ay nagdala sa kanyang pakikilahok sa mga paggawa ng opera ni Weber na "Evryanta". Noong 1823 K.-M. Narinig ni Weber na kumanta si Sontag, inutusan siyang maging unang gumanap sa pangunahing papel sa kanyang bagong opera. Ang batang mang-aawit ay hindi nabigo at kumanta nang may mahusay na tagumpay.

Noong 1824, ipinagkatiwala ni L. Beethoven si Sontag, kasama ang Hungarian na mang-aawit na si Caroline Ungar, na magtanghal ng mga solong bahagi sa Misa sa D Major at ang Ninth Symphony.

Sa oras na ginanap ang Solemn Mass at ang Symphony kasama ang koro, si Henrietta ay dalawampung taong gulang, si Caroline ay dalawampu't isa. Beethoven ay kilala ang parehong mang-aawit para sa ilang buwan; pinapasok niya sila. “Dahil sinubukan nilang halikan ang aking mga kamay sa anumang paraan,” ang isinulat niya sa kaniyang kapatid na si Johann, “at dahil napakaganda nila, mas pinili kong ihalik sa kanila ang aking mga labi para halikan.”

Narito ang sinabi ni E. Herriot: "Nakakaintriga si Caroline upang ma-secure ang isang bahagi para sa kanyang sarili sa mismong "Melusine", na binalak ni Beethoven na isulat sa teksto ng Grillparzer. Ipinahayag ni Schindler na "ito ay ang Diyablo mismo, puno ng apoy at pantasya". Iniisip ang tungkol sa Sontag para kay Fidelio. Ipinagkatiwala sa kanila ni Beethoven ang pareho niyang mga dakilang gawa. Ngunit ang mga pag-eensayo, tulad ng nakita natin, ay hindi walang mga komplikasyon. "Ikaw ay isang malupit na boses," sabi ni Caroline sa kanya. “Itong matataas na nota,” tanong ni Henrietta sa kanya, “maaari mo bang palitan ang mga ito?” Tumanggi ang kompositor na baguhin kahit ang pinakamaliit na detalye, upang gumawa ng pinakamaliit na konsesyon sa paraan ng Italyano, upang palitan ang isang solong tala. Gayunpaman, pinahihintulutan si Henrietta na kantahin ang kanyang mezzo voce part. Napanatili ng mga kabataang babae ang pinakakapana-panabik na alaala ng pagtutulungang ito, pagkaraan ng maraming taon, inamin nila na sa tuwing papasok sila sa silid ni Beethoven na may parehong pakiramdam kung saan ang mga mananampalataya ay tumatawid sa threshold ng templo.

Sa parehong taon, ang Sontag ay magkakaroon ng mga tagumpay sa Leipzig sa mga pagtatanghal ng The Free Gunner at Evryants. Noong 1826, sa Paris, kinanta ng mang-aawit ang mga bahagi ng Rosina sa The Barber of Seville ni Rossini, na nakasisilaw sa mapiling madla sa kanyang mga pagkakaiba-iba sa eksena ng aralin sa pagkanta.

Ang katanyagan ng mang-aawit ay lumalaki mula sa pagganap hanggang sa pagganap. Isa-isa, ang mga bagong lungsod sa Europa ay pumasok sa kanyang paglilibot na orbit. Sa mga sumunod na taon, nagtanghal si Sontag sa Brussels, The Hague, London.

Ang kaakit-akit na Prinsipe Pückler-Muskau, na nakilala ang aktres sa London noong 1828, ay agad niyang pinasuko. “Kung ako ay isang hari,” ang sabi niya noon, “pahihintulutan ko ang aking sarili na madala niya. Mukha siyang maliit na manloloko." Talagang hinahangaan ni Pückler si Henrietta. “Siya ay sumasayaw na parang anghel; siya ay hindi kapani-paniwalang sariwa at maganda, sa parehong oras maamo, mapangarapin at ng pinakamahusay na tono.

Nakilala siya ni Pückler sa von Bulow's, narinig siya sa Don Giovanni, binati siya sa likod ng entablado, nakilala siyang muli sa isang konsiyerto sa Duke of Devonshire, kung saan tinukso ng mang-aawit ang prinsipe na may ganap na hindi nakakapinsalang mga kalokohan. Ang Sontag ay masigasig na tinanggap sa lipunang Ingles. Esterhazy, nag-alab si Clenwilliam sa pagnanasa sa kanya. Isinakay ni Püclair si Henriette, binisita ang kapaligiran ng Greenwich sa kanyang kumpanya, at, lubos na nabihag, nagnanais na pakasalan siya. Ngayon ay binanggit niya ang Sontag sa ibang tono: “Tunay na kapansin-pansin kung paano napanatili ng dalagang ito ang kanyang kadalisayan at kawalang-kasalanan sa gayong kapaligiran; ang himulmol na tumatakip sa balat ng prutas ay napanatili ang lahat ng pagiging bago nito.

Noong 1828, lihim na pinakasalan ni Sontag ang diplomatang Italyano na si Count Rossi, na noon ay sugo ng Sardinian sa The Hague. Pagkalipas ng dalawang taon, itinaas ng hari ng Prussian ang mang-aawit sa maharlika.

Si Pückler ay labis na nalungkot sa kanyang pagkatalo gaya ng ipinahihintulot ng kanyang kalikasan. Sa Muskau Park, nagtayo siya ng bust ng artist. Nang siya ay namatay noong 1854 sa isang paglalakbay sa Mexico, ang prinsipe ay nagtayo ng isang tunay na templo sa kanyang memorya sa Branitsa.

Marahil ang kasukdulan ng masining na landas ni Sontag ay ang kanyang pananatili sa St. Petersburg at Moscow noong 1831. Lubos na pinahahalagahan ng madlang Ruso ang sining ng mang-aawit na Aleman. Sina Zhukovsky at Vyazemsky ay masigasig na nagsalita tungkol sa kanya, maraming mga makata ang nag-alay ng mga tula sa kanya. Nang maglaon, nabanggit ni Stasov ang kanyang "Raphaelian na kagandahan at biyaya ng pagpapahayag."

Talagang taglay ni Sontag ang boses ng pambihirang kaplastikan at coloratura virtuosity. Sinakop niya ang kanyang mga kontemporaryo kapwa sa mga opera at sa mga pagtatanghal ng konsiyerto. Ito ay hindi para sa wala na tinawag siya ng mga kababayan ng mang-aawit na "German nightingale."

Marahil iyon ang dahilan kung bakit ang sikat na pag-iibigan ni Alyabyev ay nakakuha ng kanyang espesyal na atensyon sa kanyang paglilibot sa Moscow. Pinag-uusapan niya ito nang detalyado sa kanyang kawili-wiling aklat na "Pages of AA Alyabyeva" musicologist na si B. Steinpress. "Mahilig siya sa awiting Ruso ni Alyabyev na "The Nightingale," isinulat ng direktor ng Moscow na si A.Ya. sa kanyang kapatid. Binanggit ni Bulgakov ang mga salita ng mang-aawit: "Kinanta ito sa akin ng iyong magandang anak noong isang araw, at nagustuhan ko ito; kailangan mong ayusin ang mga taludtod bilang mga pagkakaiba-iba, ang aria na ito ay mahal na mahal dito at nais kong kantahin ito". Labis na sinang-ayunan ng lahat ang kanyang ideya, at … napagpasyahan na kakanta siya ng ... "Nightingale". Agad siyang gumawa ng magandang variation, at naglakas-loob akong samahan siya; hindi siya naniniwala na wala akong alam kahit isang note. Ang lahat ay nagsimulang maghiwa-hiwalay, nanatili ako sa kanya hanggang sa halos alas-kwatro, inulit niya muli ang mga salita at musika ng Nightingale, na malalim na tumagos sa musikang ito, at, tiyak, ay magagalak sa lahat.

At nangyari ito noong Hulyo 28, 1831, nang gumanap ang artista ng pag-iibigan ni Alyabyev sa isang bola na inayos sa kanyang karangalan ng Gobernador-Heneral ng Moscow. Ang sigasig ay rapture, at gayunpaman sa mga lupon ng mataas na lipunan ay hindi mapigilan ng isang propesyonal na mang-aawit na maging mapanghamak. Maaari itong hatulan ng isang parirala mula sa liham ni Pushkin. Sa pagsaway sa kanyang asawa sa pagdalo sa isa sa mga bola, ang makata ay sumulat: “Ayokong pumunta ang aking asawa kung saan pinahihintulutan ng may-ari ang kanyang sarili na hindi pansinin at kawalang-galang. Ikaw ay hindi m-lle Sontag, na tinatawag para sa gabi, at pagkatapos ay hindi sila tumingin sa kanya.

Noong unang bahagi ng 30s, umalis si Sontag sa entablado ng opera, ngunit nagpatuloy sa pagganap sa mga konsyerto. Noong 1838, muli siyang dinala ng kapalaran sa St. Petersburg. Sa loob ng anim na taon ang kanyang asawa, ang Count of Rossi, ay naging ambassador ng Sardinia dito.

Noong 1848, ang mga kahirapan sa pananalapi ay nagpilit kay Sontag na bumalik sa opera house. Sa kabila ng mahabang pahinga, sumunod ang kanyang mga bagong tagumpay sa London, Brussels, Paris, Berlin, at pagkatapos ay sa ibang bansa. Ang huling pagkakataon na pinakinggan siya ay sa kabisera ng Mexico. Doon siya biglang namatay noong Hunyo 17, 1854.