Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Hindi siya kandidato para sa titulong "Fourth Tenor" at hindi inaangkin ang malapit nang mabakanteng mga korona ng hamon nina Pavarotti at Placido Domingo. Hindi niya sasakupin ang masa ng Nessun dorm-oh – siya nga pala, hindi siya kumakanta ng Puccini at isa lamang Verdiian role – ang batang manliligaw ni Fenton sa Falstaff. Gayunpaman, papunta na si Juan Diego Flores sa mga bituin, salamat sa isang pambihirang uri ng boses na tinatawag ng mga Italyano na “tenore di grazia” (graceful tenor). Ang pinakatanyag na mga opera house sa mundo ngayon ay nagbibigay sa kanya ng palad bilang isang tagapalabas ng Belcante na mga gawa ng Rossini, Bellini at Donizetti.

Naaalala ng Covent Garden ang kanyang matagumpay na pagganap sa "Othello" at "Cinderella" ni Rossini noong nakaraang taon, at hindi nagtagal ay bumalik siya roon bilang si Elvino, ang kasintahan ng sikat na baliw sa "Sleepwalker" ni Bellini. Sa season na ito, ang 28-taong-gulang na mang-aawit, malinaw na alam ang kanyang mga kakayahan, ay umawit na sa bahaging ito sa isang produksyon ng Vienna Opera (sa London ito ay makikita sa Marso 2002), at iginiit na ang papel na isinulat ni Bellini para sa ang kanyang namumukod-tanging kontemporaryong si Giovanni Rubini, ay pinatay nang walang binalak na pagbawas. At tama ang ginawa niya, dahil sa kabuuan ng komposisyon ay siya lang talaga ang singer ng international class, not counting N. Dessey, na nagkasakit at pinalitan. Sa London, ang kanyang Amina ay magiging isang batang Griyego na si Elena Kelessidi (ipinanganak sa Kazakhstan, gumaganap sa Europa mula noong 1992 - ed.), na nagawang makuha ang puso ng mga tagapakinig sa kanyang pagganap sa La Traviata. Sa wakas, may pag-asa na ang paggawa ng Royal Opera ay magiging mas matagumpay sa lahat ng aspeto, kahit na sa kabila ng walang pag-asa na senograpiya ni Marco Arturo Marelli, na naglagay ng aksyon ng opera ni Bellini sa setting ng isang Alpine sanatorium mula sa Thomas Mann's "Magic Bundok”! Ang isang mas malakas na line-up ng mga performer sa CG, kabilang ang Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles at conductor M. Benini, ang nagtatakda ng mood para dito - kahit sa papel ay mukhang mas promising ang lahat kumpara sa mga pangkaraniwan sa Vienna.

Magkagayunman, halos perpekto si Flores sa papel ni Elvino, at alam ng mga nakakita sa kanya na Rodrigo sa Othello o Don Ramiro sa Cinderella na siya ay payat at matikas din sa hitsura, parang ang kanyang boses ay klasikal sa pagsakay nito ay Italyano. , na may napakatalino na pag-atake, isang hanay na umaabot sa stratosphere, na hindi pinangarap ng Three Tenors, flexible, mobile sa mga roulade at dekorasyon, na ganap na nakakatugon sa mga kinakailangan na itinakda ng mga kompositor ng panahon ng bel canto para sa kanilang mga tenor.

Kaya naman, hindi kataka-taka na si Decca ang unang "hinawakan" siya, pumirma ng kontrata para sa isang solo disc. Kasama sa unang Rossini disc ng mang-aawit ang huling aria ng Count Almaviva mula sa The Barber of Seville, na halos palaging naaabala, habang si Flores, sa kabaligtaran, ay kinakanta ito tuwing may pagkakataon. “Orihinal na tinawag ni Rossini ang opera na Almaviva at isinulat ito para sa dakilang tenore leggiero na si Manuel Garcia, kaya naman hindi ito maaaring paikliin. The Barber is an opera by a tenor, not a baritone” – ilang Figaro ang sasang-ayon sa pahayag na ito, ngunit ang kasaysayan ay nasa panig ng Flores at mayroon siyang sapat na vocal splendor upang kumpirmahin ang partikular na bersyong ito.

Malinaw na pustahan ni Decca si Flores bilang partner ni C. Bartoli. Sa Rossini ang kanilang mga tinig ay ganap na sumanib. May mga alingawngaw tungkol sa pagre-record ng The Thieving Magpie, isang halos hindi kilalang obra maestra na nagbubukas sa isa sa mga pinakasikat na overture ng kompositor. Maaaring ibalik nina Bartoli at Flores ang opera na ito sa repertoire.

Sa kabila ng kanyang kabataan, alam na alam ni Flores ang kanyang mga prospect at oportunidad. “Kinanta ko ang Rinucci sa Vienna production ng Gianni Schicchi ni Puccini at hinding hindi na ito gagawin muli sa teatro. Maliit lang na part, pero naramdaman ko kung gaano kabigat sa boses ko.” Tama siya. Isinulat ni Puccini ang papel na ito para sa parehong tenor na kumanta ng dramatikong papel ni Luigi sa unang pagganap ng The Cloak, sa world premiere ng The Triptych sa New York Metropolitan. Ang mga rekord ni Rinucci ay madalas na nagtatampok ng mga tenor na may mga boses tulad ng Flores, ngunit sa teatro ay kinakailangan ang isang batang Domingo. Ang ganitong "kakayahang" pagtatasa sa sarili ng mang-aawit ay nakakagulat, marahil din dahil si Flores, bagaman siya ay lumaki sa isang musikal na pamilya mula sa Lima, ay hindi kailanman nilayon na maging isang mang-aawit sa opera.

"Ang aking ama ay isang propesyonal na tagapalabas ng musikang katutubong Peru. Sa bahay, lagi ko siyang naririnig na kumakanta at tumutugtog ng gitara. Ako mismo, simula sa edad na 14, ay mahilig ding tumugtog ng gitara, gayunpaman, ang aking sariling mga komposisyon. Sumulat ako ng mga kanta, mahilig ako sa rock and roll, nagkaroon ako ng sarili kong rock band, at walang gaanong klasikal na musika sa buhay ko.

Nagkataon na ang pinuno ng high school choir ay nagsimulang ipagkatiwala ang mga solo parts kay Flores at maging ang pag-aaral ng isa-isa. “Pinabalik niya ako sa landas ng opera, at sa ilalim ng kanyang patnubay ay natutunan ko ang aria ng Duke na Questa o quella mula sa Rigoletto at Ave Maria ni Schubert. Sa dalawang numerong ito ako nagtanghal sa audition para sa conservatory sa Lima.

Sa konserbatoryo, sabi ng mang-aawit, sa loob ng mahabang panahon ay hindi niya matukoy kung ano ang talagang angkop para sa kanyang boses, at nagmamadali sa pagitan ng sikat na musika at mga klasiko. “Nais kong pag-aralan ang musika sa pangkalahatan, lalo na ang komposisyon at pagtugtog ng piano. Nagsimula akong matuto kung paano laruin ang madaling gabi ni Chopin at samahan ang aking sarili.” Sa Viennese apartment ni Flores, na inuupahan ni Domingo sa kanya, ang mga nota ng "Le Petit Negre" ni Debussy ay ipinakita sa piano, na nagpapakita ng mga interes sa musika na higit pa sa tenor repertoire.

"Sa kauna-unahang pagkakataon ay nagsimula akong maunawaan ang isang bagay habang nagtatrabaho sa Peruvian tenor na si Ernesto Palacio. Sinabi niya sa akin: "Mayroon kang isang espesyal na uri ng boses at dapat itong hawakan nang may pag-iingat." Nakilala ko siya noong 1994 at nang marinig niya ako, mayroon na siyang mga ideya, ngunit walang espesyal, nag-alok siyang mag-record ng isang maliit na papel sa CD. Pagkatapos ay sumama ako sa kanya upang mag-aral sa Italya at dahan-dahang nagsimulang bumuti.”

Ginawa ni Flores ang kanyang unang seryosong "spurt" noong 1996, sa edad na 23 taon lamang. "Nagpunta ako sa Rossini Festival sa Pesaro nang mapilit upang maghanda ng isang maliit na papel sa Mathilde di Chabran, at natapos ang lahat sa pagganap ng pangunahing bahagi ng tenor. Ang mga direktor ng maraming sinehan ay naroroon sa pagdiriwang, at agad akong sumikat nang husto. Pagkatapos ng aking unang propesyonal na pagganap sa opera, ang aking kalendaryo ay napuno sa kapasidad. Sa La Scala ay inanyayahan ako sa isang audition noong Agosto, at noong Disyembre ay kumanta ako sa Milan sa Armida, sa Wexford sa Meyerbeer's North Star, at naghihintay din ang iba pang malalaking sinehan.

Makalipas ang isang taon, masuwerte ang Covent Garden na "nakuha" si Flores na palitan si D. Sabbatini sa isang concert performance ng revived opera na "Elizabeth" ni Donizetti at mabilis na nagtapos ng kontrata sa kanya para sa "Othello", "Cinderella" at "Sleepwalker." ”. Ligtas na maaasahan ng London ang pagbabalik ng napaka-matagumpay na Cinderella at, tila, oras na para isipin ang bagong Barber of Seville – naku, paumanhin – Almaviva – para sa pinakamahusay na batang Rossini tenor ng ating panahon.

Hugh Canning The Sunday Times, Nobyembre 11, 2001 Paglalathala at pagsasalin mula sa Ingles ni Marina Demina, operanews.ru