Mga triplet, quintuplet, at iba pang hindi pangkaraniwang halaga ng tala

Kahit papaano ay nasabi na natin na sa tulong ng mga pangunahing tagal, hindi laging nagtatagumpay ang kompositor sa pagtatala ng ritmong gusto niya. Samakatuwid, mayroong iba't ibang mga ritmikong anomalya (tawagin natin ito) at mga paraan ng pagpapapangit ng ritmo. At ngayon, inaanyayahan ka naming pamilyar sa mga bago, hindi pangkaraniwang mga tagal - triplets, quartoles, quintoles, atbp. Ngunit una sa lahat.

Mga uri ng ritmikong paghahati

Sa musika, may dalawang prinsipyo ng ritmikong paghahati ng mga tagal at paghinto ng nota: kahit (basic) at kakaiba (arbitrary). Tingnan natin nang maigi.

EVEN (o BASIC) DIVISION – ito ay isang prinsipyo ayon sa kung saan ang susunod na mas maliit na nota sa tagal ay nabuo sa pamamagitan ng paghahati ng isang buong nota sa numero 2 sa ilang mathematical power (iyon ay, sa 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256 , 512 o 1024 na bahagi).

Alam mo nang mabuti ang tagal ng even-numbered na mga tala. Ito ang kalahati, quarter, eighth notes na matagal nang naging pamilyar sa iyo, o iyong mas maliit sa kanila – panlabing-anim, tatlumpu't segundo, atbp.

ODD (o ARBITRARY) DIVISION – ito ang prinsipyo kung saan ang isang buo o ibang tala ay maaaring hatiin sa anumang bilang ng mga bahagi: sa tatlo, lima, siyam o labing-anim, labing siyam o dalawampu't dalawa, atbp.

“Hatiin ang isang tala sa 22 bahagi? Hm! Mukhang hindi kapani-paniwala, ”maaaring isipin mo. Gayunpaman, titiyakin namin sa iyo na mayroong isang malaking bilang ng mga halimbawa ng naturang dibisyon sa musika. Halimbawa, ang sikat na kompositor ng Poland na si Fryderyk Chopin ay gustung-gusto na ipakilala ang gayong mga "bagay" sa kanyang mga piyesa ng piano. Dito namin bubuksan ang kanyang unang nocturne (tingnan ang isang fragment ng musical notation sa ibaba). At ano ang nakikita natin? Sa unang linya mayroong isang grupo ng 11 mga tala, sa pangalawa - ng 22. At maraming mga tulad na halimbawa ay matatagpuan hindi lamang sa Chopin, kundi pati na rin sa maraming iba pang mga kompositor.

Mga ritmikong pigura ng kakaibang dibisyon

Siyempre, ang "konstitusyon ng musika" ay nagpapahintulot sa iyo na hatiin ang isang tala sa labinsiyam na bahagi, at sa dalawampu't walo, at tatlumpu't lima, ngunit mayroon pa ring "mga tradisyon" din. Mayroong mga "maling" rhythmic figure, na bukod sa lahat ng iba ay pinakakaraniwan, ang ilang mga pangalan ay itinalaga sa kanila, at susuriin namin ang mga ito ngayon. Kaya, ang lahat ay nasa ayos.

TRIOLS – sila ay nabuo sa pamamagitan ng paghahati ng ilang tagal hindi sa dalawang bahagi, ngunit sa tatlo. Halimbawa, ang isang quarter note ay maaaring hatiin hindi sa dalawang eighth, ngunit sa tatlo, at sila, siyempre, ay magiging mas mabilis kumpara sa kahit na eights. Katulad nito, ang kalahating nota ay maaaring hatiin sa tatlong quarter na tala sa halip na dalawa, at isang buong tala sa tatlong kalahating tala.

Ang ikawalong triplets, bilang panuntunan, ay kinokolekta sa tatlong piraso sa isang grupo sa ilalim ng isang gilid ("bubong"). Ang numerong tatlo ay inilalagay sa itaas o sa ibaba, na nagpapahiwatig ng katulad na paraan ng paghahati. Ang panlabing-anim na nota ng triplets ay iginuhit din. At ang mas malalaking tagal, iyon ay, quarters at halves, na hindi kailanman konektado sa pamamagitan ng mga gilid, ay naka-grupo din sa tatlo, sa tulong lamang ng isang square bracket. At ang numero tatlo sa kasong ito ay isa ring ipinag-uutos na katangian.

QUINTOLI – ang mga tagal na ito ay nangyayari kapag ang isang tala ay nahahati sa limang bahagi sa halip na apat. Halimbawa, ang isang quarter ay maaaring hatiin sa apat na panlabing-anim na tala, ngunit ito ay lumabas na maaari din itong hatiin sa lima. Tulad ng – may kalahati: maaari itong hatiin sa apat na ikawalo, o sa limang ikawalong quintoles. At ang buong tagal ay maaaring hatiin, ayon sa pagkakabanggit, sa limang quarters sa halip na apat.

MAHALAGA! Ang prinsipyo ng pagpaparehistro ng lahat ng mga tala ng kakaibang dibisyon ay pangkalahatan. Ang mga tala na konektado sa isang grupo gamit ang mga gilid ay minarkahan lamang ng nais na numero sa itaas o sa ibaba (quintoles – ang numerong lima).

Kung ang mga tala ay naitala nang hiwalay sa bawat isa (quarters, kalahati o parehong ikawalo, ngunit may mga buntot), kung gayon ang grupo ay dapat na ipakita na may isang square bracket at isang numero.

Ang mga triplet at quintuplet na may kakaibang haba ay malamang na madalas na ginagamit. Naiintindihan mo ba ang prinsipyo ng kakaibang paghahati? Magaling! Maglista tayo ng ilan pang mga kaso na medyo madalang na nakakaharap ng mga musikero.

SEXTOL – paghahati ng tala sa anim na bahagi sa halip na apat. Sa katunayan, ang isang sextol ay maaaring mabuo sa pamamagitan ng pagdaragdag ng dalawang triplets. Halimbawa, paghahati ng quarter sa sixteenths sa halip na apat.

SEPTOL – paghahati ng isang nota sa pitong bahagi sa halip na walo o sa halip na apat. Sa unang kaso, ang mga ito ay bahagyang mabagal ang mga tagal, at sa pangalawa, sa kabaligtaran, ang mga ito ay mapapabilis.

НОВЕМОЛЬ – paghahati ng tala sa siyam na bahagi sa halip na walo. Halimbawa: paghahati ng kalahating haba sa siyam na panlabing-anim na nota sa halip na walo.

DECIMOL – paghahati ng tagal sa sampung bahagi sa halip na walo. Sabihin nating ang eight eighth sa pangkalahatan ay magkasya sa isang buong nota, ngunit maaari ka ring magkasya ng sampu, kung gayon sila ay magiging mas mabilis kaysa karaniwan.

Paghahati ng tala na may tuldok sa dalawa at apat na bahagi

Ang mga kagiliw-giliw na kaso ng "maling" dibisyon ng mga tagal ay lumitaw kapag hinahati ang mga tala na may isang tuldok, na kung saan ay pinaka-maginhawang nahahati sa tatlong pantay na tagal, sa dalawa o apat na bahagi. Sa madaling salita: ang dapat na madaling hatiin sa tatlong bahagi ay nahahati sa dalawa o apat, na nagdudulot din ng mga ritmikong anomalya. Kabilang sa mga ganitong kaso ang:

DOUBLE – nakukuha ang mga ito kapag ang isang tala na may tuldok ay nahahati sa dalawang bahagi. Halimbawa, ang isang quarter na may tuldok ay madaling nahahati sa tatlong ikawalo, ngunit ang mga hindi naghahanap ng madaling paraan ay hatiin ito sa dalawa.

Ang mga Duol, siyempre, ay mas nakakatunog, mas mabigat kaysa sa normal na eighth notes. Hukom para sa iyong sarili: isang quarter na may tuldok, medyo nagsasalita, ay tumatagal ng isa at kalahating segundo. Kung hindi mo naiintindihan ngayon kung bakit ko binanggit ang mga segundo dito, mangyaring basahin ang materyal na "Mga palatandaan na nagpapataas ng tagal ng mga tala". Napag-usapan namin ito doon.

Kaya, ang isang quarter na may tuldok ay isa't kalahating segundo, ang karaniwang ikawalo ay kalahating segundo, at mas lohikal na hatiin ang kapus-palad na quarter na ito sa tatlong ikawalo, ngunit hinahati namin sa dalawa. At nakuha namin na ang bawat ikawalo ay pinalaki, ito ay tumatagal ng tatlong quarter ng isang segundo (1,5/2 = 0,75 s).

Katulad nito, ang kalahati na may tuldok ay maaaring hatiin hindi sa tatlong normal na quarter, ngunit sa dalawang mas malaki. Ibig sabihin, ang kalahati namin na may tuldok ay 3 segundo, ang karaniwang quarters ay 1 segundo bawat isa, ngunit nakakuha kami ng isa't kalahati (3/2 u1,5d XNUMX s).

QUARTOLIS – ang mga tagal na ito na may nakakabaliw na mahirap maramdaman na paggalaw ay dumarating sa amin kapag ang isang tala na may tuldok ay muling nahahati hindi sa tatlong bahagi, ngunit sa apat. Halimbawa, ang isang may tuldok na quarter note ay nahahati sa apat na eighth note sa halip na tatlo, o ang isang dotted half note ay nahahati sa apat na quarter na note. Ang Quartoli ay nilalaro nang mas mabilis, mas madali kaysa sa regular na eighths at quarters.

Mga Rhythmic na Ehersisyo na may Triplets at Quintoles

Ang lahat ng bagay na may kaugnayan sa musika ay dapat matutunan hindi lamang sa isip, kundi pati na rin sa tainga, iyon ay, musika. Iyon ang dahilan kung bakit sinusubukan naming mag-alok sa iyo hindi lamang ng tuyong teoretikal na materyal, kundi pati na rin ang hindi bababa sa napakasimpleng pagsasanay upang hindi mo lamang matutunan ang tungkol sa mga triplet, ngunit makinig din sa kung paano ito tunog.

PAGSASANAY No. 1 «TRIOLI». Ang eight-note triplets ay kadalasang matatagpuan sa musika. Sa iminungkahing ehersisyo ay magkakaroon ng iba't ibang mga tagal, unti-unti tayong mag-ugoy. Sa unang sukat ay magkakaroon ng kahit na quarters - pare-parehong mga beats ng pulso, pagkatapos ay ordinaryong, kahit na ikawalo ay magpapatuloy, at sa ikatlong sukat - triplets. Makikilala mo sila sa pamamagitan ng kanilang katangiang pagpapangkat at sa bilang na tatlo sa halimbawa ng musika. Makinig sa audio recording ng halimbawa at subukang makuha ang pagkakaiba sa pagitan ng mga ritmong ito.

Magsanay ng mga ritmo ng iba't ibang tagal nang hiwalay. Marahil ay narinig mo ang iba't ibang uri ng paggalaw sa pamamagitan ng tainga. Narinig mo ba kung gaano kalinaw ang pagpintig ng triplets? Malinaw na nararamdaman nila ang isang pambubugbog tulad ng "one-two-three, one-two-three", atbp., ang unang nota ng triplet ay medyo mas aktibo, mas malakas kaysa sa susunod na dalawa. Subukang i-tap ang ritmo na ito, kailangan mong tandaan ang mga sensasyon.

Isa pang katulad na ehersisyo na may ibang melodic pattern.

PAGSASANAY №2 “PAKINIG KAY BEETHOVEN”. Isa sa mga pinakatanyag na piraso ng klasikal na musika sa mundo ay ang Moonlight Sonata ni Beethoven. Lumalabas na ang unang bahagi nito ay lubusang tinagos sa paggalaw ng triplets. Inaanyayahan ka naming makinig sa isang piraso ng simula ng unang bahagi at sundin ang ritmo ng fragment sa pamamagitan ng mga tala.

Ito ay ang mahinahong pag-indayog ng triplets sa musika ni Beethoven na parehong nagpapa-hypnotize at lumilikha ng mood na kaaya-aya sa pagmuni-muni.

PAGSASANAY №3 “PAKINIG SA TARANTELLA”. Ngunit ang mga triplet ay maaaring ganap na naiiba kaysa sa nakaraang halimbawa. Halimbawa, mayroong isang Italian folk dance - tarantella. Sa likas na katangian, siya ay napaka-mobile, bahagyang nerbiyos at napakasusunog. At upang lumikha ng gayong karakter, ang isang mabilis na paggalaw sa triplets ay madalas na ipinakilala.

Bilang halimbawa, ipapakita namin sa iyo ang sikat na "Tarantella" ni Franz Liszt mula sa cycle na "Years of Wanderings". Ang pangunahing tema nito ay binuo sa isang malinaw na triplet na paggalaw. Ito ay magiging napakabilis, manatiling nakatutok!

PAGSASANAY #4 «QUINTOLI». Maaaring mahirap maglagay ng limang maliliit na tagal sa isang yunit ng oras, sa isang bahagi nang sabay-sabay. Mahirap, pero kailangan matutunan. Sa halimbawa sa ibaba, magkakaroon ng panlabing-anim na quintoles, na makukuha sa pamamagitan ng paghahati ng quarter note sa limang bahagi. Una, kahit quarters ay ibinibigay, at pagkatapos ay maindayog na pagkakasunud-sunod na may fifths.

Sa pamamagitan ng paraan, sa musikal na teksto ng halimbawang ito, nakilala mo ang mga palatandaan ng matalim, patag at bekar. Nakalimutan mo na ba kung ano ito? Kung nakalimutan mo, maaari mong ulitin DITO.

PAGSASANAY №5 “Subtext”. Alam natin na mahirap agad-agad na makabisado ang ritmo ng mga quintoles. Ang isang tao ay nabigo na magkaroon ng oras upang tumugtog ng limang mga nota sa inilaang oras, para sa isang tao ang mga quintuplet ay lumabas na baluktot - hindi pantay sa tagal. Upang itama ang sitwasyon, nag-aalok kami sa iyo ng isang ehersisyo na may subtext.

Ano ang subtext? Ito ay kapag ang mga salita at expression na may parehong ritmo ay pinili sa musika. At pagkatapos ay ang ritmo ng mga salita, na dapat kantahin o binibigkas nang malakas, ay tumutulong upang makabisado ang ritmo ng musikal.

Kunin natin ang parehong mga rhythmic figure ng quintoles tulad ng sa gawain sa itaas, at pumili ng mga angkop na salita para sa kanila. Dito maaari mong isipin ang anumang bagay, ang pangunahing bagay ay ang salita o parirala ay may limang pantig lamang, at ang unang pantig ay binibigyang diin. Halimbawa, ang mga ganitong ekspresyon ay angkop para sa atin: ang langit ay asul, ang araw ay maliwanag, ang dagat ay mainit-init, ang tag-araw ay mainit.

Subukan natin? Medyo mabagal pa tayo. Ang bawat nota ay may isang pantig.

Nagtrabaho out? Malaki! Dito muna tayo titigil. Sa mga susunod na release, ipagpapatuloy mo ang pag-uusap tungkol sa iba't ibang panig ng ritmo ng musika. Kung mayroon kang anumang mga katanungan tungkol sa paksa ng artikulong ito, isulat ang mga ito sa mga komento.

Mga minamahal na kaibigan, sa huli, inaanyayahan ka naming makinig sa ilang magandang musika: ang piano Tarantella ni Sergei Prokofiev mula sa Children's Music cycle. Subukang saluhin din ang incendiary rhythms ng triplets dito.