Beverly Sills |

Beverly Sills

Ang Seals ay isa sa mga pinakadakilang mang-aawit noong ika-XNUMX na siglo, "ang unang ginang ng American opera". Isang kolumnista para sa magasing The New Yorker ang sumulat nang may pambihirang sigasig: “Kung irerekomenda ko sa mga turista ang mga tanawin ng New York, ilalagay ko ang Beverly Seals sa party ng Manon sa pinakaunang lugar, na mas mataas sa Statue of Liberty at ng Empire State Gusali.” Ang boses ni Seals ay nakikilala sa pamamagitan ng pambihirang liwanag, at kasabay nito ang alindog, talento sa entablado at kaakit-akit na anyo na bumihag sa mga manonood.

Sa paglalarawan sa kanyang hitsura, natagpuan ng kritiko ang mga sumusunod na salita: "Siya ay may kayumangging mga mata, isang Slavic na hugis-itlog na mukha, isang nakataas na ilong, buong labi, magandang kulay ng balat at isang kaakit-akit na ngiti. Ngunit ang pangunahing bagay sa kanyang hitsura ay isang manipis na baywang, na isang mahusay na kalamangan para sa isang artista sa opera. Ang lahat ng ito, kasama ang nagniningas na pulang buhok, ay ginagawang kaakit-akit ang Seals. In short, maganda siya sa operatic standards.”

Walang nakakagulat sa "Slavic oval": ang ina ng hinaharap na mang-aawit ay Ruso.

Si Beverly Seals (tunay na pangalan na Bella Silverman) ay ipinanganak noong Mayo 25, 1929 sa New York, sa isang pamilya ng mga emigrante. Ang ama ay dumating sa US mula sa Romania, at ang ina ay nagmula sa Russia. Sa ilalim ng impluwensya ng ina, nabuo ang musical taste ni Beverly. “Ang aking ina,” ang paggunita ni Seals, “ay may koleksyon ng mga rekord ni Amelita Galli-Curci, ang sikat na soprano noong 1920s. Dalawampu't dalawang arias. Tuwing umaga sinisimulan ng nanay ko ang gramophone, naglalagay ng rekord, at pagkatapos ay naghahanda ng almusal. At sa edad na pito, alam ko na ang lahat ng 22 arias, lumaki ako sa mga ari-arian na ito sa parehong paraan na lumaki ang mga bata ngayon sa mga patalastas sa telebisyon.

Hindi limitado sa paggawa ng musika sa bahay, regular na lumahok si Bella sa mga programa sa radyo ng mga bata.

Noong 1936, dinala ng ina ang batang babae sa studio ni Estelle Liebling, ang accompanist ng Galli-Curci. Simula noon, sa loob ng tatlumpu't limang taon, hindi naghiwalay sina Liebling at Seals.

Noong una, si Liebling, isang matatag na guro, ay hindi gustong magsanay ng coloratura soprano sa murang edad. Gayunpaman, nang marinig niya kung paano kumanta ang batang babae ... isang advertisement tungkol sa soap powder, pumayag siyang magsimula ng mga klase. Ang mga bagay ay gumagalaw sa isang nakakahilo na bilis. Sa edad na labintatlo, nakapaghanda na ang estudyante ng 50 bahagi ng opera! "Pinalamanan lang ako ni Estell Liebling sa kanila," ang paggunita ng artist. Maaari lamang magtaka kung paano niya napanatili ang kanyang boses. Siya ay karaniwang handa na kumanta kahit saan at hangga't gusto niya. Nagtanghal si Beverly sa programa sa radyo ng Talent Search, sa ladies' club sa naka-istilong Waldorf Astoria hotel, sa isang nightclub sa New York, sa mga musikal at operetta ng iba't ibang tropa.

Pagkatapos umalis sa paaralan, ang Seals ay inalok ng pakikipag-ugnayan sa isang naglalakbay na teatro. Sa una ay kumanta siya sa mga operetta, at noong 1947 ginawa niya ang kanyang debut sa Philadelphia sa opera kasama ang bahagi ni Frasquita sa Bizet's Carmen.

Kasama ang mga naglalakbay na tropa, lumipat siya mula sa lungsod patungo sa lungsod, na gumaganap ng sunud-sunod na bahagi, pinamamahalaan na lagyang muli ang kanyang repertoire sa pamamagitan ng ilang himala. Sa kalaunan ay sasabihin niya: "Gusto kong kantahin ang lahat ng bahagi na isinulat para sa soprano." Ang kanyang pamantayan ay humigit-kumulang 60 na pagtatanghal sa isang taon - kamangha-mangha!

Pagkatapos ng sampung taon ng paglilibot sa iba't ibang mga lungsod sa US, noong 1955 nagpasya ang mang-aawit na subukan ang kanyang kamay sa New York City Opera. Ngunit dito rin, hindi siya agad na sumakop sa isang nangungunang posisyon. Sa loob ng mahabang panahon ay kilala lamang siya mula sa opera na "The Ballad of Baby Doe" ng Amerikanong kompositor na si Douglas More.

Sa wakas, noong 1963, ipinagkatiwala sa kanya ang papel ni Donna Anna sa Don Giovanni ni Mozart – at hindi sila nagkamali. Ngunit ang huling tagumpay ay kailangang maghintay ng isa pang tatlong taon, bago ang papel ni Cleopatra sa Julius Caesar ni Handel. Pagkatapos ay naging malinaw sa lahat kung ano ang isang malaking talento na dumating sa yugto ng musikal na teatro. Ang "Beverly Seals," ang isinulat ng kritiko, "ay nagsagawa ng masalimuot na mga biyaya ni Handel na may ganoong teknikalidad, na may napakahusay na kasanayan, na may gayong init, na bihirang matagpuan sa mga mang-aawit na katulad niya. Bilang karagdagan, ang kanyang pag-awit ay napaka-flexible at nagpapahayag na ang madla ay agad na nakakuha ng anumang pagbabago sa mood ng pangunahing tauhang babae. Ang pagtatanghal ay isang matunog na tagumpay… Ang pangunahing merito ay pag-aari ni Sils: sumabog sa isang nightingale, naakit niya ang Romanong diktador at pinananatiling suspense ang buong auditorium.”

Sa parehong taon, nagkaroon siya ng malaking tagumpay sa opera na Manon ni J. Massenet. Natuwa ang publiko at mga kritiko, na tinawag siyang pinakamahusay na Manon mula noong Geraldine Farrar.

Noong 1969, nag-debut ang Seals sa ibang bansa. Ipinagpatuloy ng sikat na teatro ng Milanese na "La Scala" ang paggawa ng opera ni Rossini na "The Siege of Corinth" lalo na para sa American singer. Sa pagtatanghal na ito, kinanta ni Beverly ang bahagi ng Pamir. Dagdag pa, si Sils ay gumanap sa mga yugto ng mga sinehan sa Naples, London, West Berlin, Buenos Aires.

Ang mga tagumpay sa pinakamahusay na mga sinehan sa mundo ay hindi huminto sa maingat na gawain ng mang-aawit, ang layunin kung saan ay "lahat ng mga bahagi ng soprano". Talagang napakaraming bilang ng mga ito - higit sa walumpu. Ang mga seal, sa partikular, ay matagumpay na kumanta kay Lucia sa Lucia di Lammermoor ni Donizetti, Elvira sa The Puritani ni Bellini, Rosina sa The Barber of Seville ni Rossini, Queen of Shemakhan sa The Golden Cockerel ni Rimsky-Korsakov, Violetta sa La Traviata ni Verdi. , Daphne sa opera ni R. Strauss.

Isang artist na may kamangha-manghang intuwisyon, at sa parehong oras ay isang maalalahanin na analyst. "Sa una, pinag-aaralan ko ang libretto, ginagawa ito mula sa lahat ng panig," sabi ng mang-aawit. – Kung, halimbawa, nakatagpo ako ng salitang Italyano na may bahagyang naiibang kahulugan kaysa sa diksyunaryo, sisimulan kong humukay sa tunay na kahulugan nito, at sa libretto ay madalas kang makatagpo ng mga ganitong bagay ... hindi ko lang gustong ipagmalaki. ang vocal technique ko. Una sa lahat, interesado ako sa mismong larawan ... Gumagamit ako ng alahas pagkatapos kong makuha ang kumpletong larawan ng papel. Hindi ako gumagamit ng mga burloloy na hindi tumutugma sa karakter. Ang lahat ng aking mga dekorasyon sa Lucia, halimbawa, ay nag-aambag sa pagsasadula ng imahe.

At sa lahat ng iyon, itinuturing ng Seals ang kanyang sarili na isang emosyonal, hindi isang intelektwal na mang-aawit: "Sinubukan kong magabayan ng pagnanais ng publiko. I tried my best para mapasaya siya. Ang bawat pagganap ay para sa akin ng isang uri ng kritikal na pagsusuri. Kung natagpuan ko ang aking sarili sa sining, ito ay dahil lamang sa natutunan kong kontrolin ang aking damdamin.

Noong 1979, ang taon ng kanyang anibersaryo, nagpasya si Seals na umalis sa entablado ng opera. Sa susunod na taon, pinamunuan niya ang New York City Opera.