Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Masasabi nating ligtas na ang bituin ng batang Italyano na mang-aawit na si Cecilia Bartoli ay nagniningning sa operatic horizon. Ang mga CD na may mga recording ng kanyang boses ay naibenta sa buong mundo sa hindi kapani-paniwalang halaga na apat na milyong kopya. Ang isang disc na may mga pag-record ng hindi kilalang arias ni Vivaldi ay naibenta sa halagang tatlong daang libong kopya. Ang mang-aawit ay nanalo ng ilang prestihiyosong parangal: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Ang kanyang mga larawan ay lumabas sa mga pabalat ng Newsweek at Grammophone magazine.

Si Cecilia Bartoli ay medyo bata para sa isang bituin sa ranggo na ito. Ipinanganak siya sa Roma noong Hunyo 4, 1966 sa isang pamilya ng mga musikero. Ang kanyang ama, isang tenor, ay inabandona ang kanyang solong karera at nagtrabaho ng maraming taon sa koro ng Rome Opera, pinilit na suportahan ang kanyang pamilya. Ang kanyang ina, si Silvana Bazzoni, na gumanap sa ilalim ng kanyang pangalan sa pagkadalaga, ay isa ring mang-aawit. Siya ang naging una at tanging guro ng kanyang anak na babae at ang kanyang vocal na "coach". Bilang isang siyam na taong gulang na batang babae, si Cecilia ay kumilos bilang pastol sa Puccini's Tosca, sa entablado ng parehong katutubong Rome Opera. Totoo, nang maglaon, sa edad na labing-anim o labimpito, ang hinaharap na bituin ay mas interesado sa flamenco kaysa sa mga vocal. Ito ay sa edad na labimpito na nagsimula siyang seryosong mag-aral ng musika sa Roman Academy of Santa Cecilia. Ang kanyang atensyon sa una ay nakatuon sa trombone, at pagkatapos ay bumaling siya sa kung ano ang pinakamahusay na ginawa niya - pagkanta. Pagkalipas lamang ng dalawang taon, lumabas siya sa telebisyon upang gumanap kasama si Katya Ricciarelli ang sikat na barcarolle mula sa Offenbach's Tales of Hoffmann, at kasama si Leo Nucci ang duet ni Rosina at Figaro mula sa The Barber of Seville.

Ito ay 1986, ang kumpetisyon sa telebisyon para sa mga batang mang-aawit sa opera na si Fantastico. Pagkatapos ng kanyang mga pagtatanghal, na gumawa ng isang malaking impresyon, isang tsismis ang umiikot sa likod ng mga eksena na ang unang lugar ay para sa kanya. Sa huli, ang tagumpay ay napunta sa isang tiyak na tenor na Scaltriti mula sa Modena. Sobrang sama ng loob ni Cecilia. Ngunit ang kapalaran mismo ang tumulong sa kanya: sa sandaling iyon, ang mahusay na konduktor na si Riccardo Muti ay nasa TV. Inanyayahan niya siyang mag-audition sa La Scala, ngunit itinuring na ang isang pasinaya sa entablado ng maalamat na teatro ng Milan ay masyadong mapanganib para sa batang mang-aawit. Nagkita silang muli noong 1992 sa isang produksyon ng Don Giovanni ni Mozart, kung saan kinanta ni Cecilia ang bahagi ng Zerlina.

Matapos ang mailap na tagumpay sa Fantastico, lumahok si Cecilia sa France sa isang programa na nakatuon sa Callas sa Antenne 2. Sa pagkakataong ito si Herbert von Karajan ay nasa TV. Naalala niya ang audition sa Festspielhaus sa Salzburg sa buong buhay niya. Malabo ang bulwagan, nagsalita si Karayan sa mikropono, hindi niya nakita. Tila sa kanya iyon ay tinig ng Diyos. Matapos makinig sa arias mula sa mga opera nina Mozart at Rossini, inihayag ni Karajan ang kanyang pagnanais na makisali sa kanya sa B-minor Mass ni Bach.

Bilang karagdagan kay Karajan, sa kanyang kamangha-manghang karera (kinailangan siya ng ilang taon upang masakop ang pinaka-prestihiyosong mga bulwagan at teatro sa mundo), isang mahalagang papel ang ginampanan ng konduktor na si Daniel Barenboim, Ray Minshall, na responsable para sa mga artista at repertoire ng ang pangunahing record label na Decca, at Christopher Raeburn, senior producer ng kumpanya . Noong Hulyo 1990, ginawa ni Cecilia Bartoli ang kanyang American debut sa Mozart Festival sa New York. Sumunod ang isang serye ng mga konsyerto sa mga kampus, sa bawat pagkakataon na may tumataas na tagumpay. Nang sumunod na taon, 1991, ginawa ni Cecilia ang kanyang debut sa Opéra Bastille sa Paris bilang Cherubino sa Le nozze di Figaro at sa La Scala bilang Isolier sa Le Comte Ory ng Rossini. Sinundan sila ni Dorabella sa “So Do Everyone” sa Florentine Musical May festival at Rosina sa “Barber of Seville” sa Barcelona. Noong 1991-92 season, nagbigay si Cecilia ng mga konsiyerto sa Montreal, Philadelphia, ang Barbican Center sa London at gumanap sa Haydn Festival sa Metropolitan Museum of Art sa New York, at "pinagkadalubhasaan" din ang mga bagong bansa para sa kanya tulad ng Switzerland at Austria. . Sa teatro, pangunahing nakatuon siya sa repertoire ng Mozart, idinagdag sa Cherubino at Dorabella Zerlina sa Don Giovanni at Despina sa Everyone Does It. Sa lalong madaling panahon, ang pangalawang may-akda kung kanino siya naglaan ng maximum na oras at atensyon ay si Rossini. Kinanta niya ang Rosina sa Rome, Zurich, Barcelona, ​​​​Lyon, Hamburg, Houston (ito ang kanyang American stage debut) at Dallas at Cinderella sa Bologna, Zurich at Houston. Ang Houston "Cinderella" ay naitala sa video. Sa edad na tatlumpu, si Cecilia Bartoli ay gumanap sa La Scala, ang An der Wien Theater sa Vienna, sa Salzburg Festival, ay nasakop ang pinakaprestihiyosong mga bulwagan sa Amerika. Noong Marso 2, 1996, ginawa niya ang kanyang pinakaaabangang debut sa Metropolitan Opera bilang Despina at napapaligiran ng mga bituin tulad nina Carol Vaness, Suzanne Mentzer at Thomas Allen.

Ang tagumpay ni Cecilia Bartoli ay maaaring ituring na phenomenal. Ngayon ito ang pinakamataas na bayad na mang-aawit sa mundo. Samantala, kasama ang paghanga sa kanyang sining, may mga boses na nagsasabing malaki ang papel na ginagampanan ng mahusay na paghahanda ng advertising sa nakakahilong karera ni Cecilia.

Si Cecilia Bartoli, na madaling maunawaan mula sa kanyang "track record", ay hindi isang propeta sa kanyang sariling bansa. Sa katunayan, siya ay bihirang lumitaw sa bahay. Sinabi ng mang-aawit na sa Italya halos imposible na magmungkahi ng mga hindi pangkaraniwang pangalan, dahil ang "La Boheme" at "Tosca" ay palaging nasa isang pribilehiyong posisyon. Sa katunayan, sa tinubuang-bayan ng Verdi at Puccini, ang pinakamalaking lugar sa mga poster ay inookupahan ng tinatawag na "mahusay na repertoire", iyon ay, ang pinakasikat at minamahal na mga opera ng pangkalahatang publiko. At gustung-gusto ni Cecilia ang Italian baroque music, ang mga opera ng batang Mozart. Ang kanilang hitsura sa poster ay hindi nakakaakit ng madla ng Italyano (ito ay pinatunayan ng karanasan ng Spring Festival sa Verona, na ipinakita ang mga opera ng mga kompositor ng ikalabing walong siglo: kahit na ang parterre ay hindi napuno). Masyadong elitist ang repertoire ni Bartoli.

Maaaring magtanong ang isang tao: kailan si Cecilia Bartoli, na nag-uuri sa kanyang sarili bilang isang mezzo-soprano, ay magdadala ng isang "sagradong" papel para sa mga may-ari ng boses na ito bilang Carmen sa publiko? Sagot: marahil hindi kailanman. Sinabi ni Cecilia na ang opera na ito ay isa sa kanyang mga paborito, ngunit ito ay itinanghal sa mga maling lugar. Sa kanyang opinyon, ang "Carmen" ay nangangailangan ng isang maliit na teatro, isang intimate na kapaligiran, dahil ang opera na ito ay kabilang sa opera comique genre, at ang orkestrasyon nito ay napakapino.

Si Cecilia Bartoli ay may phenomenal technique. Upang kumbinsihin ito, sapat na upang makinig sa aria mula sa opera ni Vivaldi na "Griselda", na nakuha sa CD Live sa Italya, na naitala sa konsiyerto ng mang-aawit sa Teatro Olimpico sa Vicenza. Ang aria na ito ay nangangailangan ng isang ganap na hindi maiisip, halos hindi kapani-paniwalang birtuosidad, at si Bartoli ay marahil ang tanging mang-aawit sa mundo na maaaring magtanghal ng napakaraming mga nota nang walang pahinga.

Gayunpaman, ang katotohanan na inuri niya ang kanyang sarili bilang isang mezzo-soprano ay nagtataas ng malubhang pagdududa sa mga kritiko. Sa parehong disc, kumakanta si Bartoli ng aria mula sa opera ni Vivaldi na Zelmira, kung saan nagbigay siya ng ultra-high E-flat, malinaw at kumpiyansa, na magbibigay karangalan sa anumang dramatikong coloratura soprano o coloratura soprano. Ang tala na ito ay nasa labas ng saklaw ng isang "normal" na mezzo-soprano. Isang bagay ang malinaw: Si Bartoli ay hindi isang contralto. Malamang, ito ay isang soprano na may napakalawak na hanay - dalawa at kalahating octaves at may pagkakaroon ng mababang mga nota. Ang isang hindi direktang kumpirmasyon ng tunay na katangian ng boses ni Cecilia ay maaaring ang kanyang "mga forays" sa lugar ng repertoire ng soprano ni Mozart - Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Tila may matalinong pagkalkula sa likod ng pagpapasya sa sarili bilang isang mezzo-soprano. Ang mga soprano ay ipinanganak nang mas madalas, at sa mundo ng opera ang kompetisyon sa pagitan nila ay mas matindi kaysa sa mga mezzo-soprano. Ang mezzo-soprano o world-class contralto ay mabibilang sa daliri. Sa pamamagitan ng pagtukoy sa kanyang sarili bilang isang mezzo-soprano at pagtutok sa Baroque, Mozart at Rossini repertoire, nakagawa si Cecilia ng komportable at kahanga-hangang angkop na lugar para sa kanyang sarili na napakahirap salakayin.

Ang lahat ng ito ay nagdala kay Cecilia sa atensyon ng mga pangunahing kumpanya ng rekord, kabilang ang Decca, Teldec at Philips. Espesyal na pangangalaga ng kumpanyang Decca ang mang-aawit. Sa kasalukuyan, ang discography ni Cecilia Bartoli ay may kasamang higit sa 20 mga CD. Nag-record siya ng mga lumang aria, arias nina Mozart at Rossini, Stabat Mater ni Rossini, mga gawa sa silid ng mga kompositor na Italyano at Pranses, mga kumpletong opera. Ngayon ang isang bagong disc na tinatawag na Sacrificio (Sakripisyo) ay ibinebenta - arias mula sa repertoire ng dating iniidolo na castrati.

Ngunit kailangang sabihin ang buong katotohanan: Ang boses ni Bartoli ay ang tinatawag na "maliit" na boses. Gumagawa siya ng isang mas nakakahimok na impression sa mga CD at sa concert hall kaysa sa entablado ng opera. Katulad nito, ang kanyang mga pag-record ng buong opera ay mas mababa sa mga pag-record ng mga solong programa. Ang pinakamalakas na bahagi ng sining ni Bartoli ay ang sandali ng interpretasyon. Siya ay palaging napaka-matulungin sa kung ano ang kanyang ginagawa at ginagawa ito nang may pinakamataas na kahusayan. Ito ay kanais-nais na nakikilala siya mula sa background ng maraming mga modernong mang-aawit, marahil ay may mga tinig na hindi gaanong maganda, ngunit mas malakas kaysa sa mga kay Bartoli, ngunit hindi kayang talunin ang taas ng pagpapahayag. Ang repertoire ni Cecilia ay nagpapatotoo sa kanyang malalim na isipan: maliwanag na alam niya ang mga limitasyon ng kung ano ang ibinigay sa kanya ng kalikasan at pinipili ang mga gawa na nangangailangan ng kahusayan at kagalingan, sa halip na ang lakas ng kanyang boses at maapoy na ugali. Sa mga tungkuling gaya ni Amneris o Delilah, hinding-hindi niya makakamit ang magagandang resulta. Sinigurado namin na hindi niya ginagarantiyahan ang kanyang hitsura sa papel na Carmen, dahil maglalakas-loob lamang siyang kantahin ang bahaging ito sa isang maliit na bulwagan, at hindi ito masyadong makatotohanan.

Tila na ang isang mahusay na isinasagawa na kampanya sa advertising ay may mahalagang papel sa paglikha ng perpektong imahe ng kagandahan ng Mediterranean. Sa katunayan, si Cecilia ay maliit at matambok, at ang kanyang mukha ay hindi nakikilala sa pamamagitan ng pambihirang kagandahan. Sinasabi ng mga tagahanga na siya ay mukhang mas matangkad sa entablado o sa TV, at nagbibigay ng masigasig na papuri sa kanyang malago na maitim na buhok at hindi pangkaraniwang nagpapahayag ng mga mata. Ganito ang paglalarawan sa kanya ng isa sa maraming artikulo sa New York Times: “Ito ay napakasiglang tao; maraming iniisip tungkol sa kanyang trabaho, ngunit hindi kailanman naging magarbo. Siya ay mausisa at laging handang tumawa. Sa ikadalawampu siglo, parang nasa bahay lang siya, ngunit hindi kailangan ng imahinasyon na isipin siya sa kumikinang na Paris noong 1860s: ang kanyang pambabaeng figure, creamy na balikat, isang alon ng bumabagsak na maitim na buhok ay naiisip mo ang pagkislap ng mga kandila at ang alindog ng mga manliligaw ng mga nakalipas na panahon.

Sa loob ng mahabang panahon, nanirahan si Cecilia kasama ang kanyang pamilya sa Roma, ngunit ilang taon na ang nakalilipas ay opisyal na siyang "nagrehistro" sa Monte Carlo (tulad ng maraming mga VIP na pinili ang kabisera ng Principality of Monaco dahil sa masyadong malakas na presyon ng buwis sa kanilang tinubuang-bayan). Isang aso na nagngangalang Figaro ang nakatira sa kanya. Nang tanungin si Cecilia tungkol sa kanyang karera, ang sagot niya: “Mga sandali ng kagandahan at kaligayahan ang gusto kong ibigay sa mga tao. Binigyan ako ng Makapangyarihan sa lahat ng pagkakataon na gawin ito salamat sa aking instrumento. Patungo sa teatro, gusto kong iwanan natin ang pamilyar na mundo at magmadali sa bagong mundo.