Elizaveta Ivanovna Antonova |

Elisaveta Antonova

Ang magandang timbre ng isang malinaw at malakas na boses, ang pagpapahayag ng pag-awit, katangian ng Russian vocal school, ay nakakuha ng pagmamahal at pakikiramay ng madla kay Elizaveta Ivanovna. Hanggang ngayon, ang boses ng mang-aawit ay patuloy na nagpapasigla sa mga mahilig sa musika na nakikinig sa kanyang mahiwagang boses, na napanatili sa recording.

Kasama sa repertoire ni Antonova ang iba't ibang bahagi ng mga klasikal na opera ng Russia - Vanya (Ivan Susanin), Ratmir (Ruslan at Lyudmila), Princess (Rusalka), Olga (Eugene Onegin), Nezhata (Sadko), Polina ("The Queen of Spades" ), Konchakovna ("Prinsipe Igor"), Lel ("Ang Snow Maiden"), Solokha ("Cherevichki") at iba pa.

Noong 1923, ang mang-aawit, bilang isang labing siyam na taong gulang na batang babae, ay dumating sa Moscow kasama ang isang kaibigan mula sa Samara, na walang mga kakilala o anumang partikular na plano ng pagkilos, maliban sa isang mahusay na pagnanais na matuto ng pagkanta. Sa Moscow, ang mga batang babae ay nakanlungan ng artist na si VP Efanov, na hindi sinasadyang nakilala sila, na naging kababayan din nila. Isang araw, habang naglalakad sa kalye, nakita ng mga kaibigan ang isang ad para sa pagpasok sa koro ng Bolshoi Theater. Pagkatapos ay nagpasya silang subukan ang kanilang kapalaran. Mahigit sa apat na raang mang-aawit ang dumating sa kompetisyon, na marami sa kanila ay may edukasyong konserbatoryo. Nang malaman na ang mga batang babae ay walang anumang musikal na edukasyon, sila ay kinutya at, kung hindi dahil sa mapilit na kahilingan ng isang kaibigan, si Elizaveta Ivanovna ay walang alinlangan na tumanggi sa pagsusulit. Ngunit ang kanyang boses ay gumawa ng napakalakas na impresyon na siya ay nakatala sa koro ng Bolshoi Theater, at ang choirmaster noon na si Stepanov ay nag-alok na mag-aral kasama ang mang-aawit. Kasabay nito, kumukuha si Antonova ng mga aralin mula sa sikat na mang-aawit na Ruso, Propesor M. Deisha-Sionitskaya. Noong 1930, pumasok si Antonova sa unang Moscow State Musical College, kung saan nag-aral siya ng maraming taon sa ilalim ng gabay ni Propesor K. Derzhinskaya, nang hindi humihinto sa pagtatrabaho sa koro ng Bolshoi Theater. Kaya, ang batang mang-aawit ay unti-unting nakakakuha ng mga seryosong kasanayan sa larangan ng parehong vocal at stage art, na nakikilahok sa mga opera productions ng Bolshoi Theater.

Noong 1933, pagkatapos ng debut ni Elizaveta Ivanovna sa Rusalka bilang Prinsesa, naging malinaw na ang mang-aawit ay umabot sa propesyonal na kapanahunan, na nagpapahintulot sa kanya na maging isang soloista. Para kay Antonova, ang mahirap ngunit kapana-panabik na gawain ay nagsisimula sa mga laro na itinalaga sa kanya. Inaalala ang kanyang mga pag-uusap kay LV Sobinov at iba pang mga luminaries ng Bolshoi Theater ng mga taong iyon, isinulat ng mang-aawit: "Napagtanto ko na kailangan kong matakot sa mga panlabas na kamangha-manghang pose, lumayo sa mga kombensiyon sa opera, maiwasan ang nakakainis na mga cliché ..." Ang aktres ay nakakabit nang mahusay kahalagahan sa paggawa sa mga larawan sa entablado. Tinuruan niya ang kanyang sarili na pag-aralan hindi lamang ang kanyang bahagi, kundi pati na rin ang opera sa kabuuan at maging ang pinagmulang pampanitikan nito.

Ayon kay Elizaveta Ivanovna, ang pagbabasa ng walang kamatayang tula ni Pushkin na "Ruslan at Lyudmila" ay nakatulong sa kanya na mas mahusay na lumikha ng imahe ni Ratmir sa opera ni Glinka, at ang pagbabalik sa teksto ni Gogol ay nagbigay ng maraming upang maunawaan ang papel ni Solokha sa "Cherevichki" ni Tchaikovsky. "Habang nagtatrabaho sa bahaging ito," isinulat ni Antonova, "sinubukan kong manatiling malapit hangga't maaari sa imahe ng Solokha na nilikha ni NV Gogol, at muling binasa ng maraming beses ang mga linya mula sa kanyang "Ang Gabi Bago ang Pasko" ..." Ang mang-aawit , kumbaga, nakita niya sa harap niya ang isang matalino at isang pilyong Ukrainian na babae, napaka-kaakit-akit at pambabae, sa kabila ng katotohanan na "hindi siya mabuti o masama ang hitsura ... Gayunpaman, alam niya kung paano akitin ang pinaka-sedate na Cossacks ..." Ang pagguhit ng entablado ng papel ay iminungkahi din ang mga pangunahing tampok ng pagganap ng bahagi ng boses. Ang boses ni Elizaveta Ivanovna ay nakakuha ng ganap na kakaibang kulay nang kantahin niya ang bahagi ng Vanya sa Ivan Susanin. Ang boses ni Antonova ay madalas na naririnig sa radyo, sa mga konsyerto. Ang kanyang malawak na repertoire ng silid ay kasama ang pangunahing mga gawa ng mga klasikong Ruso.

Discography ng EI Antonova:

1. Ang bahagi ni Olga - "Eugene Onegin", ang pangalawang kumpletong bersyon ng opera, na naitala noong 1937 kasama ang paglahok ni P. Nortsov, I. Kozlovsky, E. Kruglikova, M. Mikhailov, koro at orkestra ng Bolshoi Theater
2. Bahagi ng Milovzor - "The Queen of Spades", ang unang kumpletong pag-record ng opera noong 1937 kasama ang paglahok ni N. Khanaev, K. Derzhinskaya, N. Obukhova, P. Selivanov, A. Baturin, N. Spiller at iba pa, koro at orkestra ng Bolshoi Theater, conductor S A. Samosud. (Sa kasalukuyan, ang recording na ito ay inilabas sa CD ng ilang dayuhang kumpanya.)
3. Bahagi ng Ratmir - "Ruslan at Lyudmila", ang unang kumpletong pag-record ng opera noong 1938 na may partisipasyon ng M. Reizen, V. Barsova, M. Mikhailov, N. Khanaev, V. Lubentsov, L. Slivinskaya at iba pa, choir at orkestra ng Bolshoi Theater, conductor SA Samosud. (Noong kalagitnaan ng dekada 1980, naglabas si Melodiya ng isang rekord sa mga talaan ng ponograpo.)
4. Ang bahagi ng Vanya ay si Ivan Susanin, ang unang kumpletong pag-record ng opera noong 1947 kasama ang pakikilahok ni M. Mikhailov, N. Shpiller, G. Nelepp at iba pa, ang koro at orkestra ng Bolshoi Theater, conductor A. Sh. Melik-Pashaev. (Sa kasalukuyan, ang pag-record ay inilabas sa CD ng ilang dayuhan at lokal na kumpanya.)
5. Ang bahagi ni Solokha - "Cherevichki", ang unang buong pag-record ng 1948 kasama ang paglahok ni G. Nelepp, E. Kruglikova, M. Mikhailov, Al. Ivanova at iba pa, koro at orkestra ng Bolshoi Theater, conductor A. Sh. Melik-Pashaev. (Kasalukuyang inilabas sa ibang bansa sa CD.)
6. Bahagi ng Nezhata - "Sadko", ang ikatlong kumpletong pag-record ng 1952 opera na may partisipasyon ng G. Nelepp, E. Shumskaya, V. Davydova, M. Reizen, I. Kozlovsky, P. Lisitsian at iba pa, koro at orkestra ng ang Bolshoi Theater, conductor – N S. Golovanov. (Kasalukuyang inilabas sa CD ng ilang dayuhang at lokal na kumpanya.)