Walang katapusang himig |

hindi "Infinite Melody"

Ang terminong ipinakilala sa paggamit ni R. Wagner at nauugnay sa mga kakaibang katangian ng kanyang mga muse. istilo. Tungkol sa pangangailangang maghanap ng bagong uri ng himig na naiiba sa himig ng mga tradisyunal na opera, isinulat ni Wagner sa An Appeal to Friends (1851). Ang ideya ng B. m.” pinatunayan niya ang akdang "Music of the Future" (sa anyo ng isang bukas na liham sa kanyang tagahanga sa Paris na si F. Villot, 1860). Prinsipyo B. m.” ay iniharap niya sa pagsalungat sa tradisyon. operatic melody, kung saan nakita ni Wagner ang sobrang periodicity at roundness, dependence sa dance forms. musika (pangunahing nangangahulugang opera arias). Bilang mga halimbawa ng mas matindi at tuluy-tuloy na pag-unlad ng himig, pinili ni Wagner ang wok. gawa ni JS Bach, at sa instr. musika – ang mga symphony ni L. Beethoven (Isinasaalang-alang ni Wagner ang kahalagahan ng isang bagong uri ng melody sa Beethoven sa aklat na Beethoven, 1870). Sa pagsisikap na maipakita ang pagpapatuloy ng mga proseso ng buhay sa musika, si Wagner sa kanyang mga repormistang gawa. (sa pamamagitan ng 60s ng ika-19 na siglo, bahagi ng "Ring of the Nibelungen" at "Tristan and Isolde" ay isinulat) ay tumanggi sa panloob. paghahati ng aksyon sa magkakahiwalay na saradong silid at naghahanap ng end-to-end na pag-unlad. Kasabay nito, ang pangunahing melodic carrier. ang simula ay karaniwang ang orkestra. “B. m.” sa musika ang mga drama ni Wagner ay isang hanay ng mga sunud-sunod na leitmotif (isa sa mga tipikal na halimbawa ay ang Funeral March mula sa The Death of the Gods). Sa mga bahagi ng boses, ang prinsipyo ng "B. m.” dumating sa liwanag sa malayang itinayo at osn. sa music recitations monologues at dialogic. mga eksena na pinalitan ang karaniwang mga aria at ensemble at hindi mahahalata na dumadaan sa isa't isa - nang walang malinaw na mga pagtatapos na katangian ng "mga numero" ng opera. Sa katunayan, sa ilalim ng "B. m.” Ang ibig sabihin ng Wagner ay "infinity" (continuity) sa buong musika. mga tela, kasama. sa pagkakatugma - ang impresyon ng tuluy-tuloy na pag-deploy ay nakakamit din sa pamamagitan ng paggamit ng mga nagambalang cadences at naputol na mga harmonies. mga rebolusyon. Sa mga tagasunod ni Wagner, maaaring makatagpo ng isang kababalaghan na katulad ng "B. m.” (sa partikular, sa ilang mga opera ni R. Strauss). Gayunpaman, ang tuwirang pagnanais ni Wagner para sa pagpapatuloy ng mga muse. ang pag-unlad ay pinuna ng “B. m. ”, sa partikular mula sa gilid ng NA Rimsky-Korsakov.

Sanggunian: Wagner R., Mga Sulat. Mga talaarawan. Apela sa mga kaibigan, trans. mula sa Aleman., M., 1911, p. 414-418; kanyang sarili, Beethoven, trans. Kasama siya. V. Kolomiytseva, M. – St. Petersburg, 1912, p. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Isang pinagsamang gawain ng dalawang sining o isang musikal na drama, Poln. coll. cit., Lit. prod. at sulat, vol. II, M., 1963, p. 51-53; Druskin MS, Kasaysayan ng banyagang musika ng ikalawang kalahati ng ika-4 na siglo, vol. 1963, M., 41, p. XNUMX.

GV Krauklis