Major-minor |

Major-minor, major-minor system.

1) Isang terminong nagsasaad ng unyon ng mga mode ng magkasalungat na hilig sa loob ng isang sistema. Ang pinakakaraniwang mga varieties ay: ang eponymous major-minor (major mode enriched with chords and melodic turns of the eponymous minor) at, medyo mas madalas, ang eponymous minor-major (minor enriched na may mga elemento ng eponymous major); kay M.-m. isama rin ang pinaghalong parallel mode – harmonic. major at harmonic. menor de edad. Mm. kasama ng chromatic system ay isa sa mga uri ng extended modal system ("extended tonality" - ayon kay GL Catuar, IV Sposobin).

Major-minor

Minoro major

Major; parallel system chords

menor de edad; parallel system chords

Paglalapat ng mga tiyak na harmonies M. – m. (mababang VI at III na mga hakbang sa M.-m., mataas na III at VI sa minor-major, atbp.) ay nagbibigay sa fret multicolor, liwanag, pinalamutian ang melody na may mga sariwang polymodal na liko:

MP Mussorgsky. Romansa "Ang mataas na bundok ay tahimik na lumipad ...".

SV Rachmaninov. Romansa "Morning".

Sa kasaysayan M.-m. bilang isang espesyal na sistemang polymodal na binuo sa kailaliman ng klasikal. sistema ng tonal. Ang konsepto ng diatonic major at minor ay lohikal na nauuna sa konsepto ng M.-m. Gayunpaman, ang mga kamag-anak ang kababalaghan ay matatagpuan sa polyphonic homophonic works. ng Renaissance (parang ito ay, ang pangunahin, hindi pa rin nakikilalang M.-m.), kung saan, halimbawa, ang panuntunan ay upang kumpletuhin ang mga cadences ng menor de edad na Dorian, Phrygian at Aeolian na mga tono na may pangunahing triad (tingnan ang chord chart ng tulad ng isang Dorian M.-m. sa aklat. ” History of Musical Culture” ni R. Gruber (vol. 1, part 1, M.-L., 1941, p. 399)). Ang mga labi ng non-differentiation na ito ay organikong pumasok sa tonal system sa anyo ng major dominant ng minor at ang pakikipag-ugnayan nito sa natural minor chords (tingnan, halimbawa, bar 8-11 ng 2nd movement ng Bach's Italian Concerto), bilang pati na rin sa anyo ng major ( "Picardian") pangatlo sa dulo ng minor op. Sa panahon ng Baroque, ang pagpapakita ni M.-m. sa wastong kahulugan ay maituturing na Ch. arr. ang pagkakaiba-iba ng mayor at menor ng parehong pangalan sa loob ng balangkas ng isang konstruksiyon (prelude D-dur mula sa 1st movement ng Bach's Well-Tempered Clavier, vols. 27-35), paminsan-minsan lamang na umaabot sa pagpapakilala ng mga chord ng minor ng parehong pangalan sa major (JS Bach, choral prelude “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” para sa organ). Sa mga klasikong Viennese M. – m. nagiging mas malakas na tool dahil sa pagtaas ng contrast sa pagitan ng malinaw na nademarcated major at minor mode. Ang pagkakaiba-iba ng parehong pangalan ay mahusay na ginagamit sa mga predicate, pre-cadence na mga seksyon, sa gitna at mga development (DA modulasyon sa 1st movement ng 2nd symphony ni Beethoven), kung minsan ay may mariin na coloristic. effect (ika-16 na sonata ni Beethoven para sa piano, bahagi 1). Wok. Sa musika, ang pagpapakilala ng mga chord ng isang mode na kabaligtaran sa inclination ay nagsisilbi ring sumasalamin sa contrasting poetic. mga larawan (aria ni Leporello mula sa opera na “Don Giovanni” ni Mozart). Ang kasagsagan ng M.-m. sa lahat ng mga varieties nito ay nahuhulog sa panahon ng romanticism (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Ang mga major-minor mixture ay umaabot sa pinakamalaking density at juiciness, na umaabot sa ratio ng mga key, chords, at melodies. mga rebolusyon (tingnan ang halimbawa sa itaas). Patong-patong sa isa't isa, ang relasyon ni M.-m. nagbubunga ng mga tertian chain na tipikal ng panahon (halimbawa, sunud-sunod na pag-follow-up: mababang VI hanggang mababang VI ay humahantong sa pagbabalik sa stage I; unang bahagi ng Rimsky-Korsakov's Antar). Sa musika ng ika-1 siglo Mm. ginamit bilang isang normative tool kasama ng isang mas pinahabang chromatic. system (ni SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith at iba pang mga kompositor).

Bilang isang espesyal na sistema ng modal M.-m. ay natanto sa con. ika-19 na siglo, lalo na sa mga turo ng 1st half. 20th century Theorists ng 1st floor. at ser. Naunawaan ng ika-19 na siglo (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) ang mode bilang isang mahigpit na limitadong diatonic. system, na binibigyang-kahulugan ang mga elemento ng "pagsalungat" bilang lumalampas sa mga limitasyon ng sistema ("leiterfremde" - "alien sa sukat", ayon sa terminolohiya ng Aleman). Sa teorya ng tonality ni Fetis, ang foreboding ng polysystems ay nadarama na, kung saan ang M.-m. (ang mga konsepto ng "pluritonality", "omnitonality"). Si X. Riemann ay nagsasalita ng "mixed moods", na nagmumungkahi na tawagan silang "minor-major" at "major-minor", ngunit nasa isip niya ang napakalimitadong mga uri ng naturang mixtures (halimbawa, ang minor subdominant sa major). Isang detalyadong presentasyon ng doktrina ng M.-m. makukuha mula sa FO Gewart. Sa Russian lit-re idea M.-m. lilitaw sa BL Yavorsky (mga termino: sa una ay "major-minor", ​​sa kalaunan - "chain mode"). Katulad ng teorya ni Gewart ng M.-m. iniharap ni GL Catuar (sa ilalim ng pangalang "major-minor ten-ton system") at higit pang binuo ni IV Sposobin.

2) Ang pagtatalaga ng klasiko. ang tonal system ng major at minor na taliwas sa lumang, modal system at atonal system ng ika-20 siglo.

Sanggunian: Yavorsky B., Ang istraktura ng musikal na pananalita (mga materyales at mga tala), bahagi 1-3, M., 1908; Catuar G., Teoretikal na kurso ng pagkakaisa, bahagi 1, M., 1924; Praktikal na kurso ng pagkakaisa, mga bahagi 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, bahagi 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirina K., Major Minor sa Viennese Classics at Schubert, sa Sat: Art and Foreign Languages, (Issue 2), A.-A., 1966; kanyang sarili, ang Major-Minor system sa gawain ni DB Kabalevsky (batay sa mga materyales sa pananaliksik), ibid.

Yu. N. Kholopov