Montserrat Caballé |

Montserrat Caballe

Ang Montserrat Caballe ay wastong tinawag ngayon na isang karapat-dapat na tagapagmana ng mga maalamat na artista ng nakaraan - sina Giuditta Pasta, Giulia at Giuditta Grisi, Maria Malibran.

Tinukoy nina S. Nikolaevich at M. Kotelnikova ang malikhaing mukha ng mang-aawit tulad ng sumusunod:

"Ang kanyang istilo ay kumbinasyon ng intimacy ng mismong akto ng pag-awit at mataas na hilig, isang pagdiriwang ng malakas ngunit napakalambing at dalisay na emosyon. Ang istilo ni Caballe ay tungkol sa masaya at walang kasalanan na kasiyahan sa buhay, musika, komunikasyon sa mga tao at kalikasan. Hindi ito nangangahulugan na walang mga trahedya na tala sa kanyang rehistro. Ilan ang kailangan niyang mamatay sa entablado: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salome, Adrienne Lecouvrere ... Ang kanyang mga pangunahing tauhang babae ay namatay mula sa isang punyal at mula sa pagkonsumo, mula sa lason o mula sa isang bala, ngunit ang bawat isa sa kanila ay binigyan upang maranasan ang nag-iisang iyon. sandali kapag ang kaluluwa ay nagagalak, napuno ng kaluwalhatian ng huling pagtaas nito, pagkatapos nito ay walang pagkahulog, walang pagtataksil kay Pinkerton, walang lason ng Prinsesa ng Bouillon ang higit na kakila-kilabot. Anuman ang kantahin ni Caballe, ang pangako ng paraiso ay nakapaloob na sa mismong boses niya. At para sa mga kapus-palad na mga batang babae na kanyang nilalaro, maharlikang ginagantimpalaan sila ng kanyang mga marangyang anyo, nagniningning na ngiti at kaluwalhatian ng planeta, at para sa amin, buong pagmamahal na nakikinig sa kanya sa kalahating kadiliman ng bulwagan na may hinahabol na hininga. Malapit na ang paraiso. Tila isang bato lang ang layo, ngunit hindi mo ito makikita sa pamamagitan ng binocular.

Si Caballe ay isang tunay na Katoliko, at pananampalataya sa Diyos ang batayan ng kanyang pag-awit. Ang paniniwalang ito ay nagpapahintulot sa kanya na huwag pansinin ang mga hilig ng theatrical struggle, behind-the-scenes rivalry.

"Naniniwala ako sa Diyos. Ang Diyos ang ating lumikha, sabi ni Caballe. “At hindi mahalaga kung sino ang nag-aangkin ng kung anong relihiyon, o marahil ay hindi nag-aangkin ng anuman. Mahalaga na naririto Siya (itinuro ang kanyang dibdib). Sa iyong kaluluwa. Sa buong buhay ko, dala ko ang minarkahan ng Kanyang biyaya – isang maliit na sanga ng oliba mula sa Halamanan ng Getsemani. At kasama nito ay mayroon ding munting larawan ng Ina ng Diyos – ang Mahal na Birheng Maria. Sila ang lagi kong kasama. Kinuha ko sila noong ikinasal ako, nang manganak ako, nang pumunta ako sa ospital para sa operasyon. Ay laging"".

Si Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk ay ipinanganak noong Abril 12, 1933 sa Barcelona. Dito siya nag-aral kasama ang mang-aawit na Hungarian na si E. Kemeny. Ang kanyang boses ay nakakuha ng pansin kahit na sa Barcelona Conservatory, kung saan nagtapos si Montserrat na may gintong medalya. Gayunpaman, sinundan ito ng mga taon ng trabaho sa mga menor de edad na Swiss at West German troupes.

Ang debut ni Caballe ay naganap noong 1956 sa entablado ng Opera House sa Basel, kung saan gumanap siya bilang Mimi sa La bohème ni G. Puccini. Ang mga opera house ng Basel at Bremen ay naging pangunahing lugar ng opera para sa mang-aawit para sa susunod na dekada. Doon ay gumanap siya ng maraming bahagi “sa mga opera ng iba't ibang panahon at istilo. Kinanta ni Caballe ang bahagi ng Pamina sa The Magic Flute ni Mozart, Marina sa Boris Godunov ni Mussorgsky, Tatiana sa Eugene Onegin ni Tchaikovsky, Ariadne sa Ariadne auf Naxos. Nagtanghal siya kasama ang bahagi ni Salome sa opera ng parehong pangalan ni R. Strauss, ginampanan niya ang pamagat na papel ng Tosca sa Tosca ni G. Puccini.

Unti-unti, nagsimulang gumanap si Caballe sa mga yugto ng mga opera house sa Europa. Noong 1958 kumanta siya sa Vienna State Opera, noong 1960 una siyang lumitaw sa entablado ng La Scala.

“At noong panahong iyon,” ang sabi ni Caballe, “ang aking kapatid na lalaki, na nang maglaon ay naging aking impresario, ay hindi ako pinayagang magpahinga. Sa oras na iyon, hindi ko iniisip ang tungkol sa katanyagan, ngunit higit sa lahat ay nagsusumikap ako para sa tunay, nakakaubos ng pagkamalikhain. Ang ilang uri ng pagkabalisa ay dumarating sa akin sa lahat ng oras, at naiinip akong natuto ng higit at higit pang mga bagong tungkulin.

Kung gaano ka-collected at purposeful ang singer sa entablado, kung gaano siya ka-disorganized sa buhay – nagawa pa niyang ma-late sa sarili niyang kasal.

S. Nikolaevich at M. Kotelnikova ay nagsasabi tungkol dito:

“Noong 1964. Ang una (at tanging!) kasal sa kanyang buhay – kasama si Bernabe Marta – ay magaganap sa simbahan sa monasteryo sa Mount Montserrat. May ganoong bundok sa Catalonia, hindi kalayuan sa Barcelona. Tila sa ina ng nobya, ang mahigpit na si Donna Anna, na ito ay magiging napaka-romantikong: isang seremonya na natabunan ng pagtangkilik ng Reverend Montserrat mismo. Pumayag naman ang nobyo, pati ang nobya. Bagaman naisip ng lahat sa kanyang sarili: "Agosto. Grabe ang init, paano tayo aakyat doon kasama lahat ng bisita natin? At ang mga kamag-anak ni Bernabe, sa totoo lang, ay hindi sa unang kabataan, dahil siya ang pinakabata sa isang pamilya na may sampung anak. Well, sa pangkalahatan, walang mapupuntahan: sa bundok kaya sa bundok. At sa araw ng kasal, umalis si Montserrat kasama ang kanyang ina sa isang lumang Volkswagen, na binili niya gamit ang unang pera, kahit na kumanta siya sa Germany. At dapat mangyari na sa Agosto umuulan sa Barcelona. Lahat ay bumubuhos at bumubuhos. Pagdating namin sa bundok, masungit ang daan. Natigil ang sasakyan. Wala dito o doon. Natigil ang motor. Sinubukan ni Montserrat na patuyuin ito ng hairspray. Mayroon silang 12 kilometro na natitira. Nasa itaas na ang lahat ng bisita. At sila ay nagdadabog dito, at walang pagkakataong umakyat. At pagkatapos ay ang Montserrat, na nakasuot ng damit-pangkasal at belo, basa, kahit man lang ay pinisil ito, nakatayo sa kalsada at nagsimulang bumoto.

Para sa gayong pagbaril, ang sinumang paparazzi ay magbibigay na ngayon ng kalahati ng kanyang buhay. Ngunit pagkatapos ay walang nakakakilala sa kanya. Ang mga pampasaherong sasakyan ay walang pakialam na dumaan sa isang malaking batang babae na may maitim na buhok na nakasuot ng katawa-tawang puting damit, na galit na galit na kumukumpas sa kalsada. Sa kabutihang palad, huminto ang isang beat-up na trak ng baka. Sina Montserrat at Anna ay umakyat dito at nagmamadaling pumunta sa simbahan, kung saan hindi na alam ng kawawang lalaking ikakasal at ng mga bisita kung ano ang iisipin. Tapos isang oras siyang late.”

Sa parehong taon, noong Abril 20, dumating ang pinakamagandang oras ni Caballe – gaya ng madalas mangyari, ang resulta ng hindi inaasahang kapalit. Sa New York, sa Carnegie Hall, isang kilalang mang-aawit ang kumanta ng aria mula sa Lucrezia Borgia ni Donizetti sa halip na ang may sakit na celebrity na si Marilyn Horne. Bilang tugon sa isang siyam na minutong aria - isang dalawampung minutong palakpakan ...

Kinaumagahan, lumabas ang The New York Times na may kaakit-akit na headline sa harap ng pahina: Callas + Tebaldi + Caballe. Hindi gaanong oras ang lilipas, at kumpirmahin ng buhay ang pormula na ito: kakantahin ng mang-aawit na Espanyol ang lahat ng mahusay na diva ng ika-XNUMX siglo.

Ang tagumpay ay nagpapahintulot sa mang-aawit na makakuha ng isang kontrata, at siya ay naging isang soloista sa Metropolitan Opera. Simula noon, ang pinakamahusay na mga sinehan sa buong mundo ay nagsusumikap na makuha si Caballe sa kanilang entablado.

Naniniwala ang mga eksperto na ang repertoire ni Caballe ay isa sa pinakamalawak sa lahat ng mga mang-aawit ng soprano. Kumakanta siya ng musikang Italyano, Espanyol, Aleman, Pranses, Czech at Ruso. Mayroon siyang 125 bahagi ng opera, ilang mga programa sa konsiyerto at higit sa isang daang mga disc sa kanyang kredito.

Para sa mang-aawit, tulad ng para sa maraming mga bokalista, ang teatro ng La Scala ay isang uri ng lupang pangako. Noong 1970, gumanap siya sa entablado ng isa sa kanyang pinakamahusay na mga tungkulin - Norma sa opera ng parehong pangalan ni V. Bellini.

Sa papel na ito bilang bahagi ng teatro na dumating si Caballe noong 1974 sa kanyang unang paglilibot sa Moscow. Simula noon, hindi lang isang beses bumisita siya sa ating kabisera. Noong 2002, gumanap siya kasama ang batang Ruso na mang-aawit na si N. Baskov. At sa kauna-unahang pagkakataon ay bumisita siya sa USSR noong 1959, nang nagsisimula pa lamang ang kanyang landas patungo sa entablado. Pagkatapos, kasama ang kanyang ina, sinubukan niyang hanapin ang kanyang tiyuhin, na lumipat dito, tulad ng marami sa kanyang mga kababayan, pagkatapos ng Digmaang Sibil ng Espanya, na tumakas sa diktadura ni Franco.

Kapag kumakanta si Caballe, parang nalusaw siya sa tunog. Kasabay nito, palagi niyang inilalabas ang himig nang buong pagmamahal, sinusubukang maingat na limitahan ang isang sipi mula sa isa pa. Eksaktong tunog ang boses ni Caballe sa lahat ng mga rehistro.

Ang mang-aawit ay may isang napaka-espesyal na kasiningan, at ang bawat imahe na kanyang nilikha ay tapos na at ginawa sa pinakamaliit na detalye. "Ipinapakita" niya ang gawaing ginagawa nang may perpektong paggalaw ng kamay.

Ginawa ni Caballe ang kanyang hitsura bilang isang bagay ng pagsamba hindi lamang para sa madla, kundi pati na rin para sa kanyang sarili. Hindi siya nag-alala tungkol sa kanyang malaking timbang, dahil naniniwala siya na para sa matagumpay na gawain ng isang mang-aawit sa opera, "mahalaga na panatilihin ang dayapragm, at para dito kailangan mo ng mga volume. Sa isang manipis na katawan, wala nang lugar na ilagay ang lahat ng ito. ”

Gustung-gusto ni Caballe ang paglangoy, paglalakad, pagmamaneho ng kotse nang napakahusay. Hindi tumatanggi na kumain ng masasarap na pagkain. Noong unang panahon ay nagustuhan ng mang-aawit ang mga pie ng kanyang ina, at ngayon, kapag pinahihintulutan ng oras, siya mismo ang nagluluto ng mga strawberry pie para sa kanyang pamilya. Bukod sa kanyang asawa, mayroon din siyang dalawang anak.

“Gusto kong mag-almusal kasama ang buong pamilya. Hindi mahalaga kung may magising: Si Bernabe ay maaaring bumangon ng alas-siyete, ako sa alas-otso, si Monsita sa alas-diyes. Sabay pa tayong mag-aalmusal. Ito ang batas. Pagkatapos ang bawat isa ay pupunta sa kanilang sariling negosyo. Hapunan? Oo minsan nagluluto ako. Sa totoo lang, hindi ako magaling magluto. Kapag ikaw mismo ay hindi makakain ng napakaraming bagay, ito ay halos hindi sulit na tumayo sa kalan. At sa gabi ay sinasagot ko ang mga liham na dumarating sa akin sa mga batch mula sa lahat ng dako, mula sa buong mundo. Tinutulungan ako ng pamangkin kong si Isabelle dito. Siyempre, karamihan sa mga sulat ay nananatili sa opisina, kung saan ito pinoproseso at sinasagot ng aking pirma. Pero may mga sulat na ako lang ang dapat sumagot. Bilang isang tuntunin, ito ay tumatagal ng dalawa hanggang tatlong oras sa isang araw. Hindi mas mababa. Minsan konektado si Monsita. Buweno, kung wala akong kailangang gawin sa paligid ng bahay (nangyayari ito!), gumuhit ako. Mahal na mahal ko ang trabahong ito, hindi ko ito mailarawan sa mga salita. Siyempre, alam ko na napakahina, walang muwang, katangahan ang ginagawa ko. Ngunit ito ay nagpapakalma sa akin, nagbibigay sa akin ng kapayapaan. Ang paborito kong kulay ay berde. Ito ay isang uri ng pagkahumaling. Nangyayari ito, umupo ako, nagpinta ako ng ilang susunod na larawan, mabuti, halimbawa, isang landscape, at sa palagay ko ay kinakailangan na magdagdag ng ilang mga halaman dito. At dito rin. At ang resulta ay isang uri ng isang walang katapusang "berdeng panahon ng Caballe". Isang araw, para sa anibersaryo ng aming kasal, nagpasya akong bigyan ang aking asawa ng isang pagpipinta - "Dawn in the Pyrenees". Tuwing umaga ay gumising ako ng alas-kwatro ng umaga at sumakay ng kotse papunta sa kabundukan upang mahuli ang pagsikat ng araw. At alam mo, ito ay naging napakaganda - lahat ay napaka-rosas, ang kulay ng malambot na salmon. Nasiyahan ako, taimtim kong iniharap ang aking regalo sa aking asawa. At ano sa tingin mo ang sinabi niya? “Hooray! Ito ang iyong unang hindi berdeng pagpipinta."

Ngunit ang pangunahing bagay sa kanyang buhay ay trabaho. Si Natalya Troitskaya, isa sa mga pinakatanyag na mang-aawit na Ruso, na itinuturing ang kanyang sarili na "goddaughter" ni Caballe, ay nagsabi: sa simula ng kanyang malikhaing aktibidad, isinakay siya ni Caballe sa isang kotse, dinala siya sa isang tindahan at bumili ng isang fur coat. Kasabay nito, sinabi niya na hindi lamang ang boses ang mahalaga para sa mang-aawit, kundi pati na rin ang hitsura nito. Ang kanyang kasikatan sa madla at ang kanyang bayad ay nakasalalay dito.

Noong Hunyo 1996, kasama ang kanyang matagal nang kasosyo na si M. Burgeras, ang mang-aawit ay naghanda ng isang silid na programa ng mga katangi-tanging vocal miniature: mga canzone ni Vivaldi, Paisiello, Scarlatti, Stradella at, siyempre, mga gawa ni Rossini. Gaya ng dati, si Caballe ay nagtanghal din ng sarsuwela, na minamahal ng lahat ng mga Kastila.

Sa kanyang bahay, nakapagpapaalaala sa isang maliit na ari-arian, ginawa ni Caballe na tradisyonal ang mga pagpupulong sa Pasko. Doon ay kumakanta siya at kinakatawan ang mga mang-aawit sa ilalim ng kanyang pangangalaga. Paminsan-minsan ay gumaganap siya kasama ang kanyang asawa, ang tenor na si Barnaba Marty.

Laging isinasapuso ng mang-aawit ang lahat ng nangyayari sa lipunan at sinisikap na tulungan ang kanyang kapwa. Kaya, noong 1996, kasama ang Pranses na kompositor at drummer na si Marc Serone Caballe, nagbigay siya ng isang charity concert bilang suporta sa Dalai Lama.

It was Caballe who organized a grand concert for the sick Carreras on the square in Barcelona: “Ang lahat ng pahayagan ay nag-order na ng mga obitwaryo sa okasyong ito. Mga bastos! At napagpasyahan ko - karapat-dapat si Jose na magkaroon ng holiday. Kailangan niyang bumalik sa entablado. Ang musika ang magliligtas sa kanya. At nakita mo, tama ako.”

Ang galit ni Caballe ay maaaring maging kakila-kilabot. Sa mahabang buhay sa teatro, natutunan niyang mabuti ang mga batas nito: hindi ka maaaring maging mahina, hindi ka maaaring sumuko sa kalooban ng ibang tao, hindi mo mapapatawad ang pagiging hindi propesyonal.

Ang producer na si Vyacheslav Teterin ay nagsabi: "Siya ay may hindi kapani-paniwalang paglabas ng galit. Agad na bumubulusok ang galit, parang volcanic lava. Kasabay nito, pumasok siya sa papel, kumuha ng mga nagbabantang pose, kumikinang ang kanyang mga mata. Napapaligiran ng nasusunog na disyerto. Lahat ay durog na durog. Wala silang lakas ng loob na magsalita. Bukod dito, ang galit na ito ay maaaring ganap na hindi sapat sa kaganapan. Pagkatapos ay mabilis siyang umalis. At marahil ay humingi pa ng tawad kung napansin niyang seryosong natakot ang tao.

Sa kabutihang palad, hindi tulad ng karamihan sa mga prima donna, ang Kastila ay may isang hindi karaniwang madaling karakter. Siya ay palakaibigan at may mahusay na pagkamapagpatawa.

Naalala ni Elena Obraztsova:

"Sa Barcelona, ​​​​sa Liceu Theatre, nakinig muna ako sa opera ni Alfredo Catalani na Valli. Hindi ko alam ang musikang ito, ngunit nakuha ako nito mula sa pinakaunang mga bar, at pagkatapos ng aria ni Caballe – ginampanan niya ito sa kanyang kamangha-manghang perpektong piano – halos mabaliw siya. Noong intermission, tumakbo ako papunta sa dressing room niya, lumuhod, hinubad ang mink cape ko (tapos ito ang pinakamahal kong gamit). Tumawa si Montserrat: "Elina, iwanan mo ito, ang balahibo na ito ay sapat na para sa akin para lamang sa isang sumbrero." At kinabukasan ay kinanta ko ang Carmen kasama si Placido Domingo. Sa intermission, tumingin ako - Montserrat swims into my artistic room. At lumuhod din siya, tulad ng isang sinaunang diyos na Griyego, at pagkatapos ay tumingin sa akin ng palihim at nagsabi: "Buweno, ngayon kailangan mong tumawag ng crane para buhatin ako."

Isa sa mga hindi inaasahang pagtuklas ng 1997/98 European opera season ay ang pagganap ng Montserrat Caballe kasama ang anak ni Montserrat na si Marti. Ginawa ng duet ng pamilya ang vocal program na "Two Voices, One Heart".