Repercussion |

mula sa lat. repercussio – pagmuni-muni

1) Sa doktrina ng fugue sa isang mahigpit na istilo (J. Fuchs at iba pa), ang mga sumusunod pagkatapos ng eksposisyon, ang paghawak ng tema at ang sagot sa lahat ng boses (German Wiederschlag, zweite Durchführung), ang pagpaparami ng eksposisyon na may kontrapuntal. mga pagbabago, genus polyphonic. mga pagkakaiba-iba sa pagkakalantad (sa modernong musikaolohiya, ang termino ay hindi ginagamit; ang konsepto ng "R." ay lumalapit sa konsepto ng fugue counter-exposure). Ang tinig na naglalahad ng paksa sa paglalahad ay pinagkatiwalaan ng sagot sa R. (at kabaliktaran); ang tema at ang sagot sa R. ay ipinakilala (mas madalas sa dissonance) pagkatapos ng isang paghinto o sa pamamagitan ng isang pagtalon sa isang malawak na pagitan, upang ang papasok na koro. ang boses ay tumunog sa ibang rehistro ng saklaw nito; sa R., ang mga pagbabago sa tema ay posible (hal., pagtaas, conversion), ang paggamit ng isang stretta (karaniwan ay hindi gaanong masigla kaysa sa kasunod na seksyon ng form), at iba pang paraan ng pag-unlad at pagkakaiba-iba. R. karaniwang sumusunod sa pagkakalantad nang walang caesura; R. at ang huling bahagi ng anyo (reprise, final stretta, die Engführung) ay madalas na pinaghihiwalay ng isang cadenza. Tingnan, halimbawa, ang Toccata at Fugue ni Buxtehude para sa Organ sa F-dur: exposition – bar 38-48; R. – bar 48-61; nagtatapos. bahagi mula sa sukat 62. Sa malalaking fugues, maaaring mayroong ilang. R.

2) Sa Gregorian chant, pagkatapos ng finalis, ang pinakamahalagang reference tone ay ang mode, ang tunog, kung saan ang melodic ay puro. pag-igting (tinatawag ding tenor, tuba). Lumilitaw nang mas madalas kaysa sa iba pang mga tunog; sa maraming mga awit ng salmo. karakter, isang mahabang pagbigkas ang isinasagawa dito. Ito ay nasa itaas ng finalis, na pinaghihiwalay mula dito ng isang agwat na tinukoy sa bawat isa sa mga mode (mula sa isang menor na pangatlo hanggang isang menor na pang-anim). Pangunahin ang tok ng mode (finalis) at R. tukuyin ang modal affiliation ng tune: sa Dorian mode, finalis d at R, at sa Hypodorian mode, d at f, ayon sa pagkakabanggit, sa Phrygian mode, e at c , atbp.

Sanggunian: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (Pagsasalin sa Ingles – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Tingnan din ang lit. sa Art. Gregorian chant.

VP Frayonov