Seriality, serialism |

French music series, German. serialle Musik – serial, o serial, musika

Isa sa mga uri ng serial technology, kung saan ang isang serye ng decomp. mga parameter, hal. serye ng mga pitch at ritmo o mga pitch, ritmo, dynamics, articulation, agogics at tempo. S. ay dapat na nakikilala mula sa polyseries (kung saan dalawa o higit pang serye ng isa, kadalasang mataas ang altitude, parameter ay ginagamit) at mula sa seriality (na nangangahulugang ang paggamit ng serial technique sa malawak na kahulugan, pati na rin ang pamamaraan ng isang mataas na -altitude series). Isang halimbawa ng isa sa mga pinakasimpleng uri ng pamamaraan ni S.: ang sunod-sunod na mga pitch ay kinokontrol ng isang serye na pinili ng kompositor (pitch), at ang tagal ng mga tunog ay kinokontrol ng isang serye ng mga tagal na malayang pinili o hinango mula sa isang serye ng pitch (ibig sabihin, isang serye ng isa pang parameter). Kaya, ang isang serye ng 12 pitch ay maaaring gawing isang serye ng 12 na tagal - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, na iniisip na ang bawat digit ay nagpapahiwatig ng bilang ng panlabing-anim (ikawalo, tatlumpu't segundo) sa ibinigay na tagal:

Kapag ang isang serye ng pitch ay nakapatong sa isang maindayog, hindi isang serye, ngunit isang serial na tela ay lumitaw:

AG Schnittke. Concerto No 2 para sa violin at orkestra.

S. ay lumitaw bilang isang extension ng mga prinsipyo ng serial technique (high-pitched series) sa iba pang mga parameter na nanatiling libre: tagal, rehistro, articulation, timbre, atbp. Kasabay nito, ang tanong ng relasyon sa pagitan ng mga parameter ay lumitaw sa isang bagong paraan: sa organisasyon ng musika. materyal, ang papel na ginagampanan ng mga numerical progressions, numerical na proporsyon ay tumataas (halimbawa, sa ika-3 bahagi ng EV Denisov's cantata "The Sun of the Incas", ang tinatawag na organizing numbers ay ginagamit – 6 na tunog ng serye, 6 na dynamic. shades , 6 na timbre). May posibilidad sa pare-pareho at kabuuang paggamit ng buong hanay ng mga paraan ng bawat isa sa mga parameter o sa "interchromatic", ibig sabihin, sa pagsasama ng iba't ibang mga parameter - pagkakatugma at timbre, pitch at tagal (ang huli ay ipinaglihi bilang isang sulat ng mga numerical na istruktura, mga proporsyon; tingnan ang halimbawa sa itaas) . Iniharap ni K. Stockhausen ang ideya ng pagsali sa 2 aspeto ng muses. oras - microtime, na kinakatawan ng pitch ng tunog, at macrotime, na kinakatawan ng tagal nito, at naaayon ay nakaunat pareho sa isang linya, na hinahati ang lugar ng mga tagal sa "mahabang octaves" (Dauernoktaven; pitch octaves, kung saan ang mga pitch ay nauugnay bilang 2: 1, magpatuloy sa mahabang octaves , kung saan ang mga tagal ay nauugnay sa parehong paraan). Ang paglipat sa mas malaking mga yunit ng oras ay nagpapahiwatig ng mga relasyon na nabubuo sa mga muse. form (kung saan ang manifestation ng 2:1 ratio ay ang ratio ng squareness). Ang extension ng prinsipyo ng seriality sa lahat ng mga parameter ng musika ay tinatawag na kabuuang symphony (isang halimbawa ng multidimensional symphony ay Stockhausen's Groups for Three Orchestras, 1957). Gayunpaman, ang pagkilos ng kahit na ang parehong serye sa iba't ibang mga parameter ay hindi pinaghihinalaang magkapareho, samakatuwid ang kaugnayan ng mga parameter sa isa't isa bh ay lumalabas na isang fiction, at ang lalong mahigpit na organisasyon ng mga parameter, lalo na sa kabuuang S., sa Ang katotohanan ay nangangahulugan ng lumalaking panganib ng incoherence at kaguluhan, ang automatism ng proseso ng komposisyon, at ang pagkawala ng auditory control ng kompositor sa kanyang gawa. Nagbabala si P. Boulez laban sa "pagpapalit ng gawain sa organisasyon." Ang kabuuang S. ay nangangahulugan ng pagtatapos ng napaka orihinal na ideya ng serye at serialization, na humahantong sa isang tila hindi inaasahang paglipat sa larangan ng libre, intuitive na musika, na nagbubukas ng daan sa aleatorics at electronics (teknikal na musika; tingnan ang Electronic music).

Isa sa mga unang karanasan S. ay maaaring ituring na mga string. trio ni E. Golyshev (nai-publish noong 1925), kung saan, bilang karagdagan sa 12-tone complex, ginamit ang ritmo. hilera. Si A. Webern ay dumating sa ideya ni S., na, gayunpaman, ay hindi isang serialist sa eksaktong kahulugan ng salita; sa isang bilang ng mga serial na gawa. gumagamit siya ng complement. paraan ng pag-oorganisa – magparehistro (halimbawa, sa unang bahagi ng symphony op. 1), dynamic-articulatory (“Variations” para sa piano op. 21, 27nd part), rhythmic (quasi-series of rhythm 2, 2, 2 , 1 sa “Variations” para sa orkestra, op.2). Sinasadya at tuloy-tuloy na inilapat ni S. ang O. Messiaen sa “30 rhythmic studies” para sa piano. (hal., sa Fire Island II, No 4, 4). Dagdag pa, bumaling si Boulez sa S. (“Polyphony X” para sa 1950 instrumento, 18, “Structures”, 1951a, para sa 1 fp., 2), Stockhausen (“Cross Play” para sa isang grupo ng mga instrumento, 1952; “Counterpoints” para sa isang grupo ng mga instrumento, 1952; Grupo para sa tatlong orkestra, 1953), L. Nono (Mga pulong para sa 1957 na instrumento, 24, Cantata Interrupted Song, 1955), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1956), at iba pa. sa production owls. mga kompositor, halimbawa. ni Denisov (No 1955 mula sa vocal cycle na "Italian Songs", 4, No 1964 mula sa "3 Stories about Mr. Keuner" para sa boses at ensemble ng mga instrumento, 5), AA Pyart (1966 bahagi mula sa 2 at 1 th symphony, 2 , 1963), AG Schnittke ("Musika para sa chamber orchestra", 1966; "Music for piano and chamber orchestra", 1964; "Pianissimo" para sa orchestra, 1964).

Sanggunian: Denisov EV, Dodecaphony at mga problema ng modernong pamamaraan ng pagbubuo, sa: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism at aleatorics - "ang pagkakakilanlan ng magkasalungat", "SM", 1971; hindi 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, pareho, sa kanyang aklat: Texte…, Bd l, Köln, (1963); kanyang sarili, Musik im Raum, sa aklat na: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; ng kanyang sarili, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Ukrainian translation – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi ni Mozart, in collection: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71 ); kanyang sarili, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, sa kanyang aklat: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, sa Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Was is is “Reihenmusik”? “NZfM”, 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; kanyang sarili, Bericht über Versuche sa kabuuang determinierter Musika, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; kanyang, Mga lawak at limitasyon ng serial techniques “MQ”, 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 ng parehong , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, sa Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, sa Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, sa ilalim ng pamagat: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (Salin ng Ruso — Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1962th Century, M.) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1965, Jahrg. 1976; Westergaard P., Webern at "Kabuuang organisasyon": isang pagsusuri sa pangalawang paggalaw ng Piano Variations, op. 1963, "Mga Pananaw ng bagong musika", NY - Princeton, 103 (v. 27, No 1963); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 2); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1966, Jahrg 1972, H. 1972; Vogt H., Neue Musik seit 26, Stuttg., (3); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1945), Structures 1972 (1925), sa Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1952, H. 1974; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, sa Forum musicologicum, Bern, (1975).

Yu. H. Kholopov