Parirala |
mula sa Greek prasis - pagpapahayag, paraan ng pagpapahayag
1) Anumang maliit na medyo kumpletong paglilipat ng musika.
2) Sa pag-aaral ng anyo ng musika, isang konstruksyon na sumasakop sa isang intermediate na posisyon sa pagitan ng motibo at pangungusap.
Kumakatawan sa isang hiwalay na yunit ng musika. pagsasalita, F. ay nahihiwalay mula sa mga kalapit na konstruksyon sa pamamagitan ng caesura, na ipinahayag sa pamamagitan ng melody, harmony, metrorhythm, texture, ngunit naiiba sa mga pangungusap at mga tuldok sa pamamagitan ng medyo hindi gaanong pagkakumpleto: kung ang pangungusap ay nagtatapos sa isang malinaw na binibigkas na harmonic. cadenza, pagkatapos ay F. "maaaring magtapos sa anumang chord na may anumang bass" (IV Sposobin). Kabilang dito ang dalawa o higit pang mga motibo, ngunit maaari rin itong isang tuluy-tuloy na konstruksyon, hindi nahahati o may kondisyong nahahati lamang sa mga motibo. Ang pangungusap, sa turn, ay maaaring binubuo hindi lamang ng 2 F., ngunit ng higit pa o mas kaunti sa mga ito, o hindi nahahati sa F.
L. Beethoven. Sonata para sa piano, op. 7, bahagi II.
Estruktura ng motibo ng mga parirala.
G. Rossini "The Barber of Seville", act II, quintet.
Estruktura ng motibo ng mga parirala.
L. Beethoven. Sonata para sa piano, op. 10, No 1, bahagi III.
Mula sa pananaw ng sikolohiya ng pang-unawa, ang F., depende sa sukat at konteksto, ay maaaring maiugnay sa parehong una (phonic) at ang pangalawang (syntactic) na antas ng sukat ng pang-unawa (E. Nazaikinsky, 1972).
Ang katagang "F." ay hiniram mula sa doktrina ng pandiwang pagsasalita sa ika-18 siglo, kapag ang mga tanong ng paghihiwalay ng muses. ang mga form ay nakatanggap ng malawak na teoretikal. pagbibigay-katwiran bilang may kaugnayan sa pagbuo ng isang bagong homophonic harmonic. estilo, at kasama ang mga gawain ng pagsasagawa ng pagsasanay – ang kinakailangan para sa makabuluhang tamang parirala. Ang isyung ito ay nakakuha ng partikular na pangangailangan ng madaliang pagkilos sa panahon ng Baroque, dahil. sa nangingibabaw hanggang sa ika-17 siglo. wok. ibig sabihin ng musika ni caesura. Ang sukat ay tinutukoy ng istraktura ng teksto, ang pagtatapos ng pandiwang parirala (linya), na, naman, ay nauugnay sa haba ng awit. paghinga. Sa instr. musika, na mabilis na umunlad noong 17-18 siglo, ang tagapalabas sa mga bagay ng pagbigkas ay maaari lamang umasa sa kanyang sarili. sining. likas na talino.
L. Beethoven. Sonata para sa piano, op. 31. Hindi 2, bahagi III.
Estruktura ng motibo ng mga parirala.
MI Glinka. "Ivan Susanin", kanta ni Vanya.
Ang katotohanang ito ay binanggit ni F. Si Couperin, na sa paunang salita sa ika-3 kuwaderno na "Pièces de Clavecin" (1722) ay unang gumamit ng terminong "F." upang magtalaga ng isang maliit na yunit ng istruktura ng musika. pagsasalita, na binibigyang-diin na maaari itong ma-delimite ng higit sa isang pag-pause, at pagpapakilala ng isang espesyal na karakter (') upang i-delimite ang mga parirala. Isang mas malawak na teoretikal na pag-unlad ng mga tanong ng paghihiwalay ng mga muse. mga talumpating natanggap sa mga gawa ng I. Mattezona. "Diksyunaryo ng musika" Ж. G. Tinukoy ni Rousseau (R., 1768) ang F. bilang "isang walang patid na harmonic o melodic progression na may higit o hindi gaanong kumpletong kahulugan at nagtatapos sa isang paghinto sa isang mas o hindi gaanong perpektong cadenza". AT. Mattezon, I. A. AP Schultz at J. Ipinahayag ni Kirnberger ang ideya ng ilang mga yugto ng pag-iisa ng mga konstruksyon mula sa maliit hanggang sa mas malaki. G. SA. Iniharap ni Koch ang isang bilang ng mga posisyon sa istraktura ng mga muse na naging klasiko. na salita. Sa kanyang mga gawa, lumilitaw ang isang mas tumpak na delimitasyon ng mga yunit ng sukat ng mga muse. pagsasalita at kamalayan ng panloob na paghahati ng isang 4-bar na pangungusap sa pinakamaliit na one-bar constructions, na tinatawag niyang "unvollkommenen Einschnitten", at mas malalaking two-bar structures, na nabuo mula sa one-bar, o hindi mahahati, na tinukoy bilang " vollkommenen Einschnitten”. Sa 19 in. pag-unawa F. bilang isang two-bar structure, intermediate sa pagitan ng one-bar motif at 4-bar sentence, ay nagiging katangian ng mga tradisyon. teorya ng musika (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Isang bagong yugto sa pag-aaral ng istruktura ng musika. Ang pananalita ay nauugnay sa pangalang X. Riemann, na naglagay ng mga tanong ng pagkaputol nito sa malapit na koneksyon sa sistema ng muses. ritmo at sukatan. Sa kanyang mga gawa F. sa unang pagkakataon ay itinuturing bilang isang sukatan. pagkakaisa (isang grupo ng dalawang one-bar motif na may isang heavy beat). Sa kabila ng makasaysayang pag-unlad, ang doktrina ng dismemberment ay nakuha sa mga gawa ni Riemann. iskolastiko isang karakter na hindi malaya sa isang panig at dogmatismo. Mula sa Rus. mga siyentipiko sa istruktura ng musika. binigyang pansin ang pagsasalita kay S. AT. Taneev, G. L. Cathar, ako. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Sa kanilang mga gawa, tulad ng sa modernong hem. musicology, nagkaroon ng pag-alis mula sa makitid, purong metrical na pag-unawa sa F. at isang mas malawak na pananaw sa konseptong ito, batay sa isang totoong buhay na pagkaputol. Maging sina Taneev at Katuar ay itinuro na si F. ay maaaring kumakatawan sa isang panloob na hindi mahahati na konstruksyon at may hindi parisukat na istraktura (halimbawa, isang tatlong-ikot). Tulad ng ipinakita sa mga gawa ng Tyulin, F. maaaring sumunod sa isa't isa, nang hindi nagkakaisa sa mas mataas na pagkakasunud-sunod na mga pormasyon, na katangian ng wok. musika, pati na rin ang mga seksyon ng pag-unlad sa instr. musika. T. o., sa kaibahan sa mga panahon at pangungusap na katangian ng eksposisyon, F. lumalabas na mas "nasa lahat ng dako", tumatagos sa lahat ng muse. prod. Sina Mazel at Zuckerman ay nagsalita pabor sa pag-unawa kay F. bilang thematic-syntax. pagkakaisa; tulad ng Tyulin, binigyang-diin nila ang hindi maiiwasang mga kaso kapag ang haba ng pagtatalaga ng isang naibigay na muses. segment, maaari mong gamitin ang parehong terminong "motibo" at ang terminong "F.". Ang ganitong mga kaso ay lumitaw kapag ang tuluy-tuloy na mga konstruksyon na may haba na higit sa isang sukat ay ang unang yugto ng artikulasyon sa loob ng isang pangungusap. Ang mga pagkakaiba ay nakasalalay sa punto ng pananaw kung saan isinasaalang-alang ang hindi pangkaraniwang bagay na ito: ang terminong "motibo" ay nagsasalita sa halip ng musika.
L. Beethoven. Sonata para sa piano, op. 106, bahagi I.
Sanggunian: Arensky A., Gabay sa pag-aaral ng mga anyo ng instrumental at vocal music, M., 1893, 1921; Catuar G., Musical form, part 1, M., 1934; Sposobin I., Musical form, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., The structure of musical speech, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Pagsusuri ng mga gawang musikal, M., 1967; Nazaikinsky K., Sa sikolohiya ng pang-unawa sa musika, M., 1972.
IV Lavrentieva
