Tatlong bahaging anyo |

Tatlong bahagi na anyo – uri ng compositional structure, mula sa 2nd floor. Inilapat ang ika-17 siglo sa Europa. ang prof. musika bilang isang anyo ng isang buong dula o bahagi nito. T. f. sa espesyal na kahulugan ng termino ay nagpapahiwatig hindi lamang ang pagkakaroon ng tatlong pangunahing. mga seksyon, ngunit pati na rin ang isang bilang ng mga kundisyon tungkol sa kaugnayan ng mga seksyong ito at ang kanilang istraktura (karaniwang tinatanggap na mga kahulugan ng T. f. ay pangunahing ginagabayan ng mga gawa ni J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven ng maaga at gitna mga panahon ng pagkamalikhain, gayunpaman, ang mga katulad na anyo sa mas huling musika ay kadalasang naiiba sa klasikal na anyo). Mayroong simple at kumplikadong T. t. Sa isang simpleng 1st part ay isang single-tone o modulating period (o isang construction na pumapalit dito), ang gitnang bahagi, bilang panuntunan, ay walang matatag na istraktura, at ang ika-3 bahagi ay isang reprise ng una, kung minsan ay may kadugtong; posible at malaya. panahon (non-reprise T. f.). Sa mahirap T. f. Ang unang bahagi ay karaniwang isang simpleng dalawa- o tatlong-bahagi na anyo, ang gitnang bahagi ay katulad ng istraktura sa una o higit pang libre, at ang ika-1 bahagi ay isang reprise ng una, eksakto o binago (sa wok. op. – pag-uulit ng musika, ngunit hindi kinakailangan at pandiwang teksto). Mayroon ding isang intermediate form sa pagitan ng simple at kumplikadong tf: ang gitna (ikalawang) bahagi - sa isang simpleng dalawa o tatlong bahagi na anyo, at ang sukdulan - sa anyo ng isang panahon. Kung ang huli ay hindi mas mababa sa laki at halaga sa gitnang bahagi, kung gayon ang buong anyo ay mas malapit sa kumplikadong T. f. (Waltz op. 1 No 3 para sa piano ni PI Tchaikovsky); kung ang panahon ay maikli, pagkatapos ay sa isang simpleng isa na may panimula at konklusyon na nagbabalangkas nito ("Ang Awit ng Panauhing Indian" mula sa opera na "Sadko" ni Rimsky-Korsakov). Ang pagpapakilala at konklusyon (code) ay matatagpuan sa anumang anyo ng T. f., pati na rin ang mga bahagi ng pagkonekta sa pagitan ng pangunahing. mga seksyon, kung minsan ay naka-deploy (lalo na sa kumplikadong T. f. sa pagitan ng gitnang seksyon at ang reprise).

Ang unang seksyon ng T. f. gumaganap ng expositional function (sa isang kumplikadong teknikal na anyo, na may mga elemento ng pag-unlad), iyon ay, ito ay kumakatawan sa isang presentasyon ng isang paksa. Gitna (2nd part) simpleng T. f. – kadalasan ang pagbuo ng muses. materyal na ipinakita sa bahagi 1. May mga gitnang bahagi na binuo sa isang bagong tema. materyal na kaibahan sa materyal ng mga matinding bahagi (Mazurka C-dur op. 33 No 3 ni Chopin). Minsan ang gitnang bahagi ay naglalaman ng parehong bagong materyal at ang pagbuo ng tema ng unang bahagi (1rd bahagi - nocturne - mula sa 3nd string ng Borodin quartet). Sa mahirap T. f. ang gitnang seksyon ay halos palaging kaibahan sa sukdulan; kung ito ay nakasulat sa mga anyo ng panahon, simpleng dalawa o tatlong bahagi, ito ay madalas na tinatawag na isang trio (dahil sa ika-2 at unang bahagi ng ika-17 siglo ito ay karaniwang ipinakita sa tatlong tinig). Kumplikado T. f. na may ganoong gitnang bahagi, ang preim. sa mabilis, sa partikular na sayaw, ay gumaganap; na may hindi gaanong pormal, mas tuluy-tuloy na gitnang bahagi (episode) – mas madalas sa mabagal na piraso.

Ang kahulugan ng reprise T. f. karaniwang binubuo sa pag-apruba ng pangunahing. imahe ng dula pagkatapos ng contrasting o sa reproduction ng pangunahing musika. mga kaisipan sa isang holistic na anyo pagkatapos ng pagbuo ng otd nito. panig at elemento; sa parehong mga kaso, ang reprise ay nag-aambag sa pagkakumpleto ng form. Kung ang reprise ay binago upang ang isang bagong antas ng pag-igting ay nilikha sa loob nito kumpara sa unang bahagi ng form, pagkatapos ay T. f. ay tinatawag na dynamic (ang mga ganitong anyo ay mas karaniwan sa mga simpleng T. f. kaysa sa mga kumplikado). Paminsan-minsan ay muling pagbabalik ng isang simpleng T. f. ay hindi nagsisimula sa pangunahing key (“Nakalimutang Waltz” No. 1 para sa piano Liszt, “Fairy Tale” op. 1 No. 26 para sa piano Medtner). Minsan bumabalik ang pangunahing key, ngunit hindi ang tema ng 3st section (ang tinatawag na tonal reprise; "Song without Words" g-moll No 1 para kay Mendelssohn).

T. f. maaaring palawigin at pagyamanin sa pamamagitan ng pag-uulit ng mga bahagi nito, eksakto o iba-iba. Sa simpleng T. f. madalas umuulit ang 1st period, sa otd. mga kaso na may transposisyon o bahagyang transposisyon sa ibang mga susi (1st part ng Funeral March – hanggang trio – mula sa Sonata No. 12 ni Beethoven para sa piano; The Forgotten Waltz No. 1 para sa piano ni Liszt; etude op. 25 No. 11 ni Chopin; march op.65 No 10 para sa piano ni Prokofiev). Ang gitna at reprise ay paulit-ulit nang hindi gaanong madalas. Kung ang pagkakaiba-iba ng gitna o ika-3 na seksyon sa panahon ng kanilang pag-uulit ay nauugnay sa isang pagbabago sa tonality, kung gayon ang form ay tinatawag na isang simpleng dobleng tatlong bahagi at lumalapit sa hugis ng rondo. Sa mahirap T. f. sa dulo nito, ang trio at ang ika-3 seksyon ay paminsan-minsan ay paulit-ulit ("Marso ng Chernomor" mula sa opera na "Ruslan at Lyudmila" ni Glinka); kung, sa halip na pag-uulit, ang isang bagong trio ay ibinigay, isang double complex TF arises. (complex T. f. na may dalawang trio), isa ring malapit na rondo (“Wedding March” mula sa musika hanggang sa komedya ni Shakespeare na “A Midsummer Night's Dream” ni Mendelssohn).

Sa komplikasyon ng T. f. ay humahantong hindi lamang sa pag-uulit ng mga bahagi, kundi pati na rin sa kanilang panloob na paglaki: ang unang panahon ng modulating ng simpleng T. f. maaaring makuha ang mga tampok ng isang sonata exposition, ang gitna - mga pag-unlad, at ang buong anyo - ang mga tampok ng isang sonata allegro (tingnan ang Sonata form). Sa ibang mga kaso, ang bagong materyal sa gitnang bahagi ng T. f. (simple o kumplikado) ay detalyado sa code o sa dulo ng reprise sa ch. tonality, na lumilikha ng ratio ng mga tema na tipikal ng isang sonata na walang pag-unlad.

Sa kabila ng pagiging simple at pagiging natural ng bilugan nitong istraktura (ABA o ABA1), T. f. ang inilarawan na mga species ay lumitaw nang mas huli kaysa sa dalawang bahagi ng isa at walang direktang at malinaw na mga ugat tulad ng huling ito sa Nar. musika. Pinagmulan T. f. pangunahing nauugnay sa musika. t-rum, lalo na sa opera aria da capo.

Simpleng T. f. ito ay inilapat bilang ang form sa. – l. seksyon na hindi paikot. prod. (rondo, sonata allegro, kumplikadong tf, atbp.), gayundin sa mga romansa, opera arias at arioso, maliit na sayaw at iba pang mga piyesa (halimbawa, sa mga preludes, etudes). Paano independyente ang form. gumaganap ng simpleng T. f. naging laganap noong post-Beethoven period. Minsan ay matatagpuan din ito bilang isang anyo ng mabagal na bahagi ng cycle (sa violin concerto ni Tchaikovsky; ang pinakadetalyadong halimbawa ay nasa 2nd piano concerto ni Rachmaninov). Dynamic na simpleng T. f. lalo na karaniwan sa F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

Kumplikado T. f. ginagamit sa sayaw. mga dula at martsa, nocturnes, impromptu at iba pang instr. genre, at bilang isang anyo ng isang opera o ballet number, mas madalas na isang romansa ("Naaalala ko ang isang kahanga-hangang sandali", "Narito ako, Inezilla" ni Glinka). Kumplikado T. t. ay napakakaraniwan. sa gitnang bahagi ng sonata-symphony. mga cycle, lalo na ang mga mabilis (scherzo, minuet), ngunit mabagal din. Ang pinaka-binuo na mga sample ng kumplikadong T. f. kumakatawan sa nek-ry symph. Beethoven's Scherzo, Funeral March mula sa kanyang “Heroic” Symphony, symphony. scherzo ng iba pang mga kompositor (halimbawa, ang ika-2 bahagi ng ika-5 at ika-7 symphony ng Shostakovich), pati na rin ang hiwalay. mga piraso ng mga romantikong kompositor (halimbawa, Chopin's Polonaise op. 44). Nagkaroon din ng mahirap na T. f. espesyal na uri, hal. na may matinding bahagi sa anyo ng sonata allegro (scherzo mula sa ika-9 na symphony ni Beethoven at unang symphony ni Borodin).

Sa mga teoretikal na gawa ng pagkakaiba T. f. mula sa ilang iba pang uri ng musika. ang mga form ay tinukoy sa iba't ibang paraan. Kaya, sa isang bilang ng mga manwal, kumplikadong T. f. na may episode ay iniuugnay sa mga anyo ng rondo. May mga layuning kahirapan sa pagkita ng kaibhan simpleng T. f. na may gitna, pagbuo ng materyal ng 1st kilusan, at isang simpleng reprise na dalawang-bahaging anyo. Bilang isang patakaran, ang pag-uulit sa muling pagbabalik ng buong paunang panahon ay itinuturing na pangunahing katibayan ng tripartite form, at isang pangungusap - dalawang bahagi (sa kasong ito, ang mga karagdagang pamantayan ay isinasaalang-alang din). Itinuturing ng E. Prout ang parehong mga uri ng mga anyo bilang dalawang bahagi, dahil ang gitna ay hindi nagbibigay ng kaibahan, may posibilidad na umuulit at madalas na inuulit kasama nito. Sa kabaligtaran, binibigyang-kahulugan ni A. Schoenberg ang parehong mga uri na ito bilang tatlong bahaging anyo, dahil naglalaman ang mga ito ng reprise (ibig sabihin, ang ika-3 bahagi), kahit na ito ay dinaglat. Mukhang angkop, anuman ang pagkakaiba nito o ang pagkakaiba sa pagitan ng mga uri na isinasaalang-alang, upang pagsamahin ang mga ito sa ilalim ng pangkalahatang konsepto ng isang simpleng reprise form. Ang mga proporsyon ng ilang mga produkto. hindi tumutugma sa pangalan ng uri ng form kung saan sila nabibilang (halimbawa, sa T. f. na may code, maaaring mayroong 4 na pantay na bahagi). Mn. ang mga komposisyon na tripartite sa pangkalahatang kahulugan ng salita ay hindi karaniwang tinatawag na T. f. sa espesyal na kahulugan ng termino. Ang mga ito, halimbawa, ay mga three-act opera, three-movement symphony, concertos, atbp., strophic. wok. mga komposisyon na naglalaman ng tatlong saknong ng teksto na may iba't ibang musika, atbp.

Sanggunian: tingnan sa Art. Musikal na anyo.