Variable fret |
Variable fret – isang mode kung saan ang pag-andar ng ugat (tonic) ay halili na ginagampanan ng iba't ibang tono ng parehong sukat, pati na rin ang isang mode, ang sukat kung saan nagbabago sa parehong tonic (tonic) (ayon sa IV Sposobin).
Ang konsepto na "P. l.” ay karaniwang inilalapat sa una sa mga mode na ito, bagama't mas dapat itong tawaging variable-tonal, at ang pangalawa - talaga
Russian folk song "Ikaw ang aking larangan."
variable fret. P. l. karaniwan sa Nar. musika, lalo na sa Russian. Iniuugnay ang hina ng tonal center ay nagbibigay-daan ito upang medyo madaling lumipat sa halos anumang hakbang, at walang sensasyon ng modulasyon. Ang pagkakaiba sa pagitan ng variable-modal displacement ng suporta mula sa modulasyon ay sa kawalan ng pag-iwan ng isang susi at pagtatatag ng isa pa, o sa pagsasama ng dalawa o higit pa. key (na may isang solong sukat) sa isang kabuuan ng modal. Nangibabaw ang pakiramdam ng dalawa o higit pa. mga kulay na kabilang sa parehong modal system (MI Glinka, "Ivan Susanin", 1st act, chorus "Ice took the river full"). Ito ay lalong kapansin-pansin sa pinakakaraniwang anyo ng P. l. – isang parallel-alternating fret (tingnan ang halimbawa sa itaas, pati na rin ang isang halimbawa ng awiting Ruso na "Isang sanggol na lumakad sa kahabaan ng kagubatan" sa artikulo ng Sound system). Ang lambot ng mga paglipat mula sa isang suporta patungo sa isa pa, na karaniwan para sa P. l., ay nagbibigay ito ng isang mahinahon na iridescent na karakter. Gayunpaman, posible rin ang isa pang interpretasyon ng pagpapahayag nito - tingnan, halimbawa, ang isang sipi mula sa ika-2 gawa ng opera Prince Igor ni Borodin:
Ang sayaw ng mga lalaki ay ligaw.
Sa mga teorya ng Middle Ages. nababahala para sa katagang "P. l.” isang kaugnay na konsepto ay tonus peregrinus ("wandering tone", halimbawa, sa melody ng antifon na "Nos qui vivimus"), na nagsasaad ng pagtatapos ng melody sa decomp. finales, pati na rin ang pagkakaiba-iba ng iba pang mga fret support. Ang konsepto ng ika-17 siglo ay magkatulad sa kahulugan. alteratio modi ("pagbabago ng mode"), inilapat sa mga piraso na nagsisimula sa isang tono at nagtatapos sa isa pa (ni K. Bernhard); ang isang pagbabago sa tono ay maaaring bigyang-kahulugan kapwa bilang isang modulasyon at bilang P. l. Inaasahan ng NP Diletskii (70s ng ika-17 siglo) ang ideya ng P. l. sa doktrina ng “mixed music”. Para sa pagkakaiba-iba ng modal sa Russian. nar. Nakuha ni NA Lvov (1790) ang pansin sa mga kanta, at inilarawan ang mga ito bilang "mga musikal na kakaiba" (mga kanta Blg. 25 at 30 mula sa koleksyon na "Collection of Russian Folk Songs with Their Voices..." ni Lvov-Prach). Ngunit sa esensya ang konsepto at terminong "P l." ay unang iminungkahi ni VL Yavorsky. Ang kanyang teoretikal na paliwanag ay bumagsak sa katotohanan na ang ilang mga tono ay matatag sa isang bahagi ng istraktura ng modal, at hindi matatag sa isa pa (nababaligtad na gravity, ayon kay VA Zuckerman, halimbawa, mga tunog ga).
Yu. N. Tyulin ay nag-uugnay sa paglitaw ng P. l. na may amplification ng variable chord function.
Sanggunian: Lvov HA, On Russian Folk Singing, sa kanyang aklat: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, St. Petersburg, 1790, muling inilathala. M., 1955; Diletsky HP, Musician Grammar, (St. Petersburg), 1910; Protopopov EV, Mga elemento ng istruktura ng musikal na pananalita, mga bahagi 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Teksbuk ng pagkakaisa, bahagi 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Modal na istraktura ng mga katutubong kanta ng Russia at ang pag-aaral nito sa kurso ng elementarya na teorya ng musika, M., 1968; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky at ang kanyang "Music Grammar", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Ilang mga katanungan ng pagkakaisa, sa kanyang aklat: musical-theoretical essays and etudes, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
