Tatlong uri ng major sa musika
Nilalaman
May tatlong pangunahing uri ng major. Tulad ng sa kaso ng menor de edad, ito ay natural, harmonic at melodic mode.
Tingnan natin ang mga tampok ng bawat uri.
natural na major
Ito ang pinakasimpleng sukat, na binuo ayon sa prinsipyo ng alternating tones at semitones: "2 tones - semitone - 3 tones - semitone." Sa kabuuan, mayroong walong mga hakbang sa musika sa naturang sukat (I, II, III, IV, V, VI, VII at muli I).
At, ayon sa pormula para sa istraktura ng sukat na ito, sa pagitan ng I at II na mga hakbang ay dapat mayroong isang distansya ng isang buong tono, sa pagitan ng mga II at III na mga hakbang ay dapat ding isang buong tono, ang III at IV na mga hakbang ay kalahati. isang tonong magkahiwalay (semitone). Dagdag pa, ayon sa parehong formula, sa pagitan ng IV at V, V at VI, VI at VII na mga hakbang, kailangan mo ring kumuha ng buong tono upang magawa ito. Sa wakas, isinasara ng semitone ang kadena sa pagitan ng VII at ang I na hakbang na paulit-ulit sa itaas.
Napagmasdan na namin nang detalyado ang pamamaraan ng pagbuo ng mga kaliskis ayon sa pormula na ito sa aralin na "Frame in Music: Major and Minor" - doon makikita mo ang parehong mga halimbawa at paliwanag tungkol sa mga tono at semitone.
Para sa kapakanan ng kaiklian, tingnan natin ang isang halimbawa lamang. Sabihin nating kailangan nating makuha ang A major scale (pagtatalaga ng titik – A-dur). Ang iskala na ito ay nagsisimula sa tunog na LA at nagtatapos dito. Alinsunod dito, bilang panimula, maaari nating isulat lamang ang sukat ng mga tala mula LA hanggang sa susunod, mas mataas na LA, iyon ay, gumawa ng isang uri ng blangko.
Pagkatapos, kailangan mong ayusin ang mga bagay sa hanay na ito, ayon sa formula. Marahil ay magkakaroon ng ilang senyales ng pagbabago – matutulis o patag. Para sa kaginhawahan at kalinawan, kapag nagtatrabaho sa mga tono at semitone, sa yugtong ito ay karaniwang iminumungkahi na gamitin ang piano keyboard.
MAIKLING TUNGKOL SA TONES AT SEMITONES
Alalahanin na kung mayroong isang itim na naghihiwalay sa kanila sa pagitan ng dalawang magkatabing puting key ng piano, kung gayon ang distansya sa pagitan ng mga ito ay magiging katumbas ng isang buong tono (halimbawa, FA at SOL, LA at SI).
Kung walang naghihiwalay na itim, kung ang dalawang puting susi ay direktang nakikipag-ugnay at ang pinakamalapit na kapitbahay sa isa't isa, kung gayon sa kasong ito ang distansya sa pagitan ng mga ito ay magiging katumbas ng kalahating tono (mayroon lamang dalawang ganoong gaps sa keyboard - MI-FA at SI-DO).
Gayundin, ang semitone ay ang distansya sa pagitan ng alinmang dalawang pinakamalapit na key (kadalasan sa mga kumbinasyon – itim at puti o puti at itim). Halimbawa: C at C-SHARP o C-SHARP at RE, atbp.
[pagbagsak]
Kaya, dalhin natin ang distansya sa pagitan ng mga hakbang ng ating workpiece alinsunod sa natural na pangunahing formula.
| HAKBANG | DISTANSYA AYON SA FORMULA | CORRECTION |
| I-II | Tono | LA at SI – sa pagitan ng mga talang ito ay may isang buong tono, tulad ng nararapat, walang mga pagbabago na kailangan dito, magpatuloy tayo. |
| II-III | Tono | SI at DO – sa pagitan ng mga tunog na ito ay isang semitone, ngunit ang formula ay nangangailangan ng isang buong tono, kaya kailangan ng pagwawasto dito. Dahil kulang kami ng isa pang semitone sa isang buong tono, idinaragdag namin ito sa pamamagitan ng pagtataas ng note na DO - kinukuha namin ang DO-SHARP, sa gayon ay tumataas ang distansya, at mayroon kaming unang sign. |
| III-IV | Semitone | C-SHARP at RE – semitone: ayon sa nararapat. Tulad ng nakikita mo, ang pagbabago sa nakaraang posisyon ay nagkaroon din ng kapaki-pakinabang na epekto dito: bilang isang resulta, mayroon kaming kumpletong pagkakasunud-sunod sa magkabilang panig. |
| IV-V | Tono | RE at MI – isang buong tono, gaya ng nararapat, magpatuloy tayo. |
| V-VI | Tono | Ang MI at FA ay mga semitone, ngunit kailangan mo ng buong tono. Inaalis namin ang disbentaha na ito, pinapataas ang yugto ng FA, kunin ang FA-SHARP sa halip, at ngayon ang distansya sa pagitan ng mga yugto ng MI at FA-SHARP ay naging isang buong tonelada. |
| XNUMX-XNUMX | Tono | F-SHARP at SALT - muli isang semitone, at muli, ayon sa formula, kinakailangan ang isang tono. Gayon din ang ginagawa namin – idinaragdag namin ang nawawala, at sa gayon ay nakakakuha kami ng SALT-SHARP. |
| VII-I | Semitone | G-SHARP at LA - semitone, gaya ng nararapat, maayos ang lahat dito. |
Sa kurso ng paggawa sa scale, nakakuha kami ng tatlong bagong character, tatlong sharps - F-SHARP, C-SHARP at SOL-SHARP. Ang dahilan para sa kanilang hitsura ay ang pagsusulatan ng mga ratios ng mga tunog sa formula ng major scale. Kung hindi bababa sa isa sa mga palatandaang ito ay hindi tinanggap, kung gayon ang isang tunay na pangunahing sukat ay hindi gagana, iyon ay, ito ay tunog alinman sa isang menor de edad na susi o sa ibang paraan.
Gayunpaman, upang malaman kung aling mga sharps o flat ang dapat naroroon sa isa o isa pang natural na major scale, hindi na kailangang muling itayo ang scale ayon sa formula sa bawat oras. Maaari kang gumamit ng isang talahanayan ng mga handa na resulta - ang tinatawag na bilog ng mga ikalimang bahagi ng mga susi, at matutunan din kung paano agad na tukuyin ang mga palatandaan sa mga susi ayon sa pamamaraang iminungkahi namin sa aralin na "Paano matandaan ang mga palatandaan sa mga susi." Ang isang propesyonal na musikero ay hindi dapat mag-isip ng isang segundo tungkol sa kung anong mga palatandaan ang nasa isang partikular na sukat, ngunit dapat na malaman ito "tulad ng dalawang beses na dalawa" (matuto, kabisaduhin, master).
PARAAN PARA SA PAGTUKOY NG MGA ALAMAT SA MGA PANGUNAHING SUSI
Alalahanin natin sa madaling sabi ang kakanyahan ng pamamaraan para sa mabilis na pagtukoy ng mga palatandaan sa mga pangunahing susi nang hindi gumagamit ng formula para sa istruktura ng pangunahing sukat. Dapat mong laging tandaan ang tamang pagkakasunud-sunod ng mga key sharps at flats. Ang pagkakasunod-sunod ng mga matutulis ay FA DO SOL RE LA MI SI. Flat order: SI MI LA RE SOL DO FA.
Panuntunan 1. Kung ang susi ay matalim, kung gayon ang huling matalim sa sukat ay isang hakbang na mas mababa kaysa sa tonic.
Halimbawa, sa susi ng B major: ang tonic ay SI, at ang huling matalas ay magiging isang hakbang na mas mababa kaysa sa SI, iyon ay, LA. Sa kabuuan, magkakaroon ng 5 sharps sa C major: FA DO SOL RE LA (sinasabi namin ang lahat sa pagkakasunud-sunod, huminto kami sa "huling" LA SHARP).
Panuntunan 2. Kung ang tonality ay flat, pagkatapos ay upang matukoy ang mga palatandaan na pupunta kami sa pagkakasunud-sunod ng mga flat, naabot namin ang tonic na kailangan namin at magdagdag ng isa pa, ang susunod na flat.
Halimbawa, sa susi ng A-flat major, ang tonic ay ang tunog A-flat. Pumunta kami sa pagkakasunud-sunod ng mga flat: SI, MI, LA (dito na namin naabot ang tonic) + nakuha namin ang susunod na flat RE sa pagkakasunud-sunod. Sa kabuuan, mayroong 4 na flat sa A-flat major: SI MI LA at RE.
Paano matukoy kung ang susi ay matalim o patag? Napakasimple. Ang mga flat key ay karaniwang may salitang "flat" sa kanilang pangalan (halimbawa, B-flat major, MI-flat major, C-flat major). Sa pangalan ng matalas na mga susi, maaaring lumitaw ang mga simpleng hindi nabagong hakbang, o mayroong salitang "matalim" (halimbawa, G major, E major, F-sharp major).
Gayunpaman, mayroong mga pagbubukod sa panuntunan, ito ay dalawang pangunahing mga susi na kailangang tandaan: C major (walang mga sharps o flat sa lahat) at F major (mayroong isang B-flat sa loob nito, bagama't walang salitang "flat" sa pangalan ng susi).
[pagbagsak]
Ang natural na major ay karaniwan sa parehong katutubong musika at sa klasikal na musika na binubuo ng mga kompositor. Kaya, halimbawa, ang himig ng Pambansang Awit ng Russian Federation ay naitala sa susi ng natural na C major.
Harmonic Major
Sa harmonic major, sa kaibahan sa natural, ang ikaanim na antas ay ibinaba. Ang pagbaba ay nangyayari sa kalahating tono gamit ang flat sign (kung bago ang pagbaba ang hakbang ay isang purong nota, iyon ay, walang pagbabago), double flat (kung bago ang pagbaba ay mababa na ang hakbang, flat), o gamit ang bekar sign (sa kasong iyon , kung ang hakbang ay isang matalim na tala bago ang pagkahulog).
Kaya, halimbawa, sa harmonic E-flat major (Es-dur), bilang karagdagan sa sarili nitong tatlong flat (SI, MI, LA-FLAT), lilitaw din ang C-FLAT (VI reduced step). Sa harmonic B-major (H-dur), bilang resulta ng pagbaba sa ikaanim na hakbang, lalabas ang G-BECAR (sa key na ito, ang orihinal, natural na ikaanim na hakbang ay G-SHARP).
Ang harmonic na nabawasan na VI degree sa mga pangunahing nagbabago sa istraktura ng scale scale, at nagiging sanhi din ng paglitaw ng mga bagong pagtaas at pagbaba ng mga agwat sa ganitong uri ng mode. Kaya, halimbawa, sa pagitan ng III at VI na mas mababang antas, ang isang pagitan ng isang pinababang ikaapat (min. 4) ay nabuo, na wala sa natural na major. Sa pagitan ng VI nabawasan at VII na hakbang ay may pagitan ng tumaas na segundo (uv.2).
Bilang karagdagan, ang pagbabago ng isang hakbang lamang ay nakakaapekto rin sa pagbuo ng mga chord sa susi. Kaya, dahil sa VI nabawasan na hakbang, ang subdominant triad - S53 (ang subdominant ay ang IV step, isa sa mga pangunahing hakbang ng mode) ay nagiging minor, habang sa natural major ito ay major. Ang triad ng VI degree, na minor sa natural major, ay tumataas (Uv.53).
Ang pagbaba ng ikaanim na antas ay ginagamit ng mga kompositor na may kasiyahan upang mapataas ang kinang ng musika, upang lumikha ng bagong lasa ng tunog. Pagkatapos ng lahat, ang isang hindi inaasahang menor de edad na chord sa mga kondisyon ng isang pangunahing fret ay lumilikha ng mga kakulay ng lambot, hindi pangkaraniwang tunog, kung minsan ay nagdudulot ng mga oriental na kulay. Ang pinakamahalagang bagay ay ang simpleng paraan na ito ay hindi kailanman napapansin ng mga nakikinig, ang pagbaba ng VI na hakbang ay palaging nakikita sa isang espesyal na paraan.
Upang ikaw mismo ay pahalagahan ang kagandahan at kawili-wiling tunog ng harmonic major, iminumungkahi namin na makinig ka sa isang halimbawa mula sa musikal na panitikan. Ito ay isang himig mula sa opera NA Rimsky-Korsakov na "The Night Before Christmas".
melodic major
Sa melodic major, dalawang hakbang ang nagbabago nang sabay-sabay - VI at VII, at bumaba rin sila. Gayunpaman, ang melodic scale ay espesyal; hindi tulad ng mga natural at harmonic, ito ay naiiba kapag gumagalaw pataas at pababa. Kaya, sa melodic major ay walang mga pagbabago sa panahon ng pataas na paggalaw, iyon ay, ang ordinaryong natural na major ay tinutugtog o inaawit, at kapag gumagalaw pababa ay bumababa ang VI at VII na hakbang.
Kaya, halimbawa, sa melodic E-flat major (alam na natin - tatlong "aming" flat: SI, MI, LA) magkakaroon din ng D-flat na may C-flat. Sa melodic C major (limang sariling sharps: FA, DO, SOL, RE, LA), sa pababang paggalaw ay magkakaroon ng LA-BECAR AT SO-BECAR.
Kapansin-pansin, ang melodic major scale ay halos kapareho ng tunog sa menor na may parehong pangalan. Tulad ng alam mo, ang mga susi ng parehong pangalan (halimbawa, B major at B minor, C major at C minor, atbp.) ay naiiba sa tatlong hakbang lamang - III, VI at VII (sa minor ay mababa, at sa major. mataas sila). Kaya, ang tanging bagay na nagpapakilala sa melodic major at natural na menor ay ang ikatlong hakbang, habang ang ikaanim at ikapitong hakbang sa kasong ito ay mababa at samakatuwid ay nag-tutugma.
Ang artistikong epekto ng paggamit ng melodic na uri ng major ay kadalasang nakabatay sa larong ito na may major at minor: parang nasa minor key kami, pero lumalabas na hindi kami (isang uri ng snag)!
Ulitin natin
Kaya, sa musika mayroong tatlong uri ng major: natural, harmonic at melodic.
- natural na pangunahing sukat ay nakuha na may ganitong kumbinasyon ng mga ugnayan sa pagitan ng mga tunog: "2 tono - semitone - 3 tono - semitone".
- Harmonic Major – ang ikaanim na hakbang ay ibinaba dito.
- melodic major – kapag umakyat, walang nagbabago, ngunit kapag bumababa, bumaba ang ikaanim at ikapitong hakbang.
Ilang pagsasanay
Upang pagsama-samahin, iminumungkahi namin na magsanay ka ng kaunti. Ang gawain ay ang mga sumusunod: i-record at i-play (o kantahin/sabihin) ang mga kaliskis ng natural, harmonic at melodic major sa mga key ng G-dur, B-dur.
IPAKITA ANG MGA SAGOT:
Ang tonality ng G-dur ay G major, ito ay matalas, bukod dito, mayroon lamang isang key sign - F-sharp. Sa harmonic G major, ang ibinabang VI degree ay MI-FLAT. Sa melodic G major – kapag bumababa, lilitaw ang mga palatandaang FA-BEKAR (nabawasan ang VII degree) at MI-FLAT (nabawasang VI).
Ang susi ng B-dur ay B-flat major, flat. Ang mga pangunahing palatandaan ay SI-FLAT at MI-FLAT. Sa maharmonya na B-flat major - nagdaragdag kami ng random na sign sa G-flat (mula nang ibinaba ang ikaanim na hakbang). Sa melodic scale, kapag umakyat tayo, walang nagbabago, ngunit kapag bumaba tayo, dumaan tayo sa A-FLAT at G-FLAT (lower steps, according to the rule).
[pagbagsak]
Major scale na talahanayan
Kung ang oryentasyon sa mga kaliskis ay nagdudulot pa rin sa iyo ng mga paghihirap, pagkatapos ay sa unang pagkakataon maaari mong gamitin ang aming talahanayan na may mga pahiwatig para sa pagsusuri sa sarili. Sa paglipas ng panahon, ang lahat ay magiging mas mahusay, at ikaw ay mag-navigate sa mga kaliskis nang kasingdali at natural tulad ng isang isda na lumalangoy sa tubig.
Kaya ano ang nilalaman ng talahanayan? Una, ang syllabic at letter designation ng major key (nga pala, 15 lang sila). Pangalawa, ang mga pangunahing palatandaan na bubuo sa iyong unang - natural - uri ng gamma. Ang ikatlo at ikaapat na hanay ay nagpapakita ng mga pagbabagong nagaganap sa mga harmonic at melodic na uri ng mga kaliskis.
Kaya, ayon sa talahanayang ito, sa natural na sukat ng D major mayroon lamang mga pangunahing pangunahing palatandaan: F-SHARP at C-SHARP. Kasama rin sa harmonic D major ang B-flat, ang melodic D-major ay kinabibilangan ng C-BECAR at B-flat.
O isa pang halimbawa: Ang A-flat major ay natural – mayroon lamang apat na flat sa sukat nito: SI, MI, LA, RE. Sa harmonic form, F-FLAT ay idaragdag sa kanila, at sa melodic form, parehong F-FLAT at G-FLAT ay idaragdag.
Yun lang muna. Magkita-kita tayo sa susunod na mga aralin!
Mayo Mo Bang Gayundin
Tunog ng musika at mga katangian nito
Tungkol sa harmonic microchromatics
