Sirkulasyon ng paksa |

Pagbabaliktad ng paksa – countermovement, inversion (Latin inversio, Italian moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, French reversement, German die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polyphonic. isang pamamaraan para sa pagbabago ng isang tema, na binubuo sa paglalaro ng mga pagitan nito sa kabaligtaran ng direksyon mula sa isang tiyak na hindi nagbabagong tunog: ang pataas na paggalaw ng tema sa pangunahing (pasulong) na paggalaw nito (lat. motus rectus) sa reverse movement (lat. motus contrarius) ay tumutugma sa isang paglipat pababa sa parehong pagitan ( at vice versa). Ang hindi nagbabagong tunog na karaniwan sa tema sa pangunahin at baligtad na mga variant ay tinatawag na axis of reversal; sa prinsipyo, ang anumang yugto ay maaaring magsilbi bilang ito. Sa major-minor tonal system, upang mapanatili ang functional na pagkakatulad ng parehong mga opsyon, ang ikatlong antas ay karaniwang nagsisilbing axis ng sirkulasyon; sa isang mahigpit na istilo (14-16 na siglo) na may natural na diatonic. Ang frets reversal ay kadalasang ginagawa sa paligid ng ikatlong bahagi ng isang pinaliit na triad, na nagsisiguro ng parehong posisyon ng mga tunog ng tritone:

JS Bach. Ang Sining ng Fugue, Counterpoint XIII.

Palestina. Canonical Mass, Benedictus.

Sa mga tema na may chroma. O. paggalaw ng t. ay isinasagawa sa paraang, kung maaari, ang husay na halaga ng mga agwat ay napanatili - tinitiyak nito ang higit na pagkakapareho sa pagpapahayag ng baligtad at direktang paggalaw:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Volume 1, Fugue fis-moll.

Techn. pagiging simple at sining. Tinukoy ng pagiging epektibo ng pag-update ng tema sa pamamagitan ng sirkulasyon ang madalas at iba't ibang paggamit ng pamamaraang ito, lalo na sa mga gawang monothematic. May mga uri ng fugue na may baligtad na sagot (German Gegen-Fuge – tingnan ang JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) at isang canon na may inverted rispost (WA ​​Mozart, c-moll quintet, minuto); ang apela ay ginagamit sa interludes ng fugue (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll); ang isang tema sa sirkulasyon ay maaaring magbigay ng isang stretta na may isang tema sa direktang paggalaw (Mozart, fugue sa g-moll, K.-V. 401); minsan magkasya lang silang magkasama (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Kadalasan ang malalaking seksyon ng mga komposisyon ay batay sa O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; 2nd part of the gigue) at maging ang buong anyo (Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , Hindi 7, 9). Ang kumbinasyon ng O. t. sa iba pang mga paraan ng pagbabago ay partikular na laganap sa musika ng ika-20 siglo. (P. Hindemith, "Ludus tonalis", cf. prelude at postlude), sa partikular, isinulat gamit ang serial technique (JF Stravinsky, "Agon", Simple branle). Bilang isang paraan ng pagkakaiba-iba at pag-unlad, ang apela ay ginagamit sa non-polyphonic. musika (SS Prokofiev, "Juliet-girl" mula sa ballet na "Romeo and Juliet"), madalas na pinagsama sa isang tema sa direktang paggalaw (PI Tchaikovsky, 6th symphony, part 2, vol. 17- 24; SS Prokofiev, 4th sonata , bahagi 2, tomo 25-28).

Sanggunian: Zolotarev VA, Fuga. Gabay sa praktikal na pag-aaral, M., 1932, 1965, seksyon 13, Skrebkov SS, Polyphonic analysis, M. – L., 1940, seksyon 1, § 4; kanyang sarili, Teksbuk ng polyphony, mga bahagi 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Movable counterpoint of strict writing, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Textbook ng polyphony, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyphony bilang isang kadahilanan ng paghubog, L., 1962, ch. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3.

VP Frayonov