Romanesque |

ital. romanesca

Ang pangalan ng iba't ibang karaniwan sa Zap. Europa 17-18 siglo. instr. mga dula sa sayaw, mga variation cycle, pati na rin ang mga aria at mga kanta na may instr. saliw, na batay sa isang tiyak na melodic-harmonic. isang modelo na may kaugnayan sa folia at ang lumang passamezzo (passamezzo antico).

Ang etimolohiya ng pangalan at ang pinagmulan ng R. ay hindi lubos na malinaw. Tila, nagmula ito sa Italya o Espanya; nang naaayon, ang pangalan ay binibigyang kahulugan bilang kasingkahulugan para sa kahulugang "sa istilong Romano" (alla maniera Romana) o bilang nagmula sa Espanyol. pagmamahalan.

Ang treatise na F. Salinas "De Musica" (1577) ay naglalaman ng marami. mga halimbawa ng katutubong himig R. – sa istilo ng Portuges. folia, na nauugnay sa Italyano. galliarde, spanish villancico, pavane, atbp., na kadalasang pinoproseso ng prof. mga kompositor. Sa decomp. Ang R. melodies ay nakakakuha ng mga indibidwal na katangian na may kaugnayan sa maindayog. sa pamamagitan ng pag-iiba-iba ng sunud-sunod na pag-unlad na pinagbabatayan ng mga ito sa dami ng isang quart, sa pamamagitan ng pagpapakilala ng mga di-chord na tunog, mga burloloy, atbp. Sa kasong ito, gayunpaman, ang mga reference na tunog ay karaniwang pumapasok sa mga regular na pagitan. Isa sa mga unang paglihis dito ay ang duet ni Monteverdi na “Ohimi dov'i il mio ben” sa konsiyerto mula sa ika-7 aklat ng madrigals (1619).

Ang mas matatag ay ang bass figure (tumalon sa ikaapat), nagsisilbing pangunahing. makilala. isang tanda ng R.; gayunpaman, mula sa simula ika-17 siglo at bass quart moves ay madalas na puno ng mga intermediate na tunog. Mga muse. Ang anyo ni R. ay naitatag nang mas maaga kaysa sa pangalan nito; Sa orihinal, ang mga dulang malapit sa R. ay ginawa sa ilalim ng ibang mga pangalan. Ang pinakaunang mga piraso na tinatawag na "R." ay mga sayaw para sa lute (A. de Becchi, 1568). Sa simula. Ang ika-17 siglo R. ay mas karaniwan para sa pag-awit na may pangkalahatang bass, para sa cithara (J. Frescobaldi, mga koleksyon ng 1615, 1630 at 1634), sa ika-2 palapag. Ika-17 siglo – para sa mga instrumento sa keyboard (B. Storace, 1664). Noong ika-19 at ika-20 siglo ang mga adaptasyon ng mga sinaunang tula ay isinagawa nina JD Alar (para sa violin at pianoforte) at AK Glazunov (r. mula sa ballet na Raymonda).

Sanggunian: Riеmann H., Ang "Basso ostinato" at ang simula ng cantata, "SIMG", 1911/12, taong 13; Nettl R., Two Spanish ostinato themes, «ZfMw», 1918/19, vol. 1, p. 694-98; Gombosi О., Italia: patria del basso ostinato, «Rass. mus.», 1934, v. 7; Hоrsley J., The 16th-century variation, «JAMS», 1959, v. 12, p. 118-32.