Triad |

lat. trias, mikrobyo. Dreiklang, English. triad, French triple accord

1) Isang chord ng tatlong tunog, na maaaring ayusin sa ikatlong bahagi. Mayroong 4 na uri ng T.: dalawang katinig – mayor (malaki rin, “matigas”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) at minor (maliit, “malambot”, trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) at dalawang dissonant - nadagdagan (din ay "labis", trias superflue, abundans) at nabawasan (trias deficiens - "hindi sapat"). Ang katinig na T. ay lumabas bilang resulta ng paghahati ng perpektong katinig ng isang ikalimang ayon sa ratio ng mga proporsyon – arithmetic (4:5:6, ie major third + minor third) at harmonic (10:12:15, ie minor third + pangunahing ikatlo). Isa sa mga ito – major – ay kasabay ng pag-aaral ng mga tono sa ibabang bahagi ng natural na sukat (tono 1:2:3:4:5:6). Ang mga tono ng katinig ay ang batayan ng chord sa major-minor tonal system na namayani noong ika-17 at ika-19 na siglo. (“Ang harmonic triad ay ang batayan ng lahat ng katinig…”, isinulat ni IG Walter). Major at minor T. ang sentro. elemento ng Kabanata 2. frets european. musika na may parehong mga pangalan. Sa isang malaking lawak, ang mga tono ng katinig ay napanatili ang kanilang kahalagahan sa musika ng ika-20 siglo. Maghiwalay 2 "hindi magkakasundo." T. – nadagdagan (mula sa dalawang malaking ikatlo) at nabawasan (mula sa dalawang maliliit). Hindi pagdaragdag sa katinig ng isang purong ikalimang, pareho sa kanila ay walang katatagan (lalo na ang pinaliit, na naglalaman ng dissonance ng isang pinaliit na ikalimang). Mga muse. teorya alinsunod sa praktika ng contrapuntal. mga titik na orihinal na itinuturing na polyphony, kabilang ang T., bilang isang kumplikadong mga agwat (halimbawa, T. bilang kumbinasyon ng ikalima at dalawang katlo). Ibinigay ni G. Tsarlino ang unang teorya ng T. (1558), na tinawag silang "harmonies" at ipinapaliwanag ang major at minor na T. sa tulong ng teorya ng mga numerical na proporsyon (sa haba ng mga string, major T. - harmonic na proporsyon 15: 12:10, minor – aritmetika 6:5:4). Kasunod nito, ang T. ay itinalaga bilang isang "triad" (trias; ayon kay A. Kircher, ang T.-triad ay isa sa tatlong uri ng musikal na "bagay" kasama ng sound-monad at two-tone-diad). Naniniwala sina I. Lippius (1612) at A. Werkmeister (1686-87) na “harmonic.” T. sumisimbolo sa St. Trinity. Ang NP Diletsky (1679) ay nagtuturo ng mga "concordances" (consonances) gamit ang halimbawa ng T. na may pagdodoble ng prima, sa tamang pagkakaayos (malawak o malapit); tinukoy niya ang dalawang mode ayon sa T.: ut-mi-sol – “merry music”, re-fa-la – “sad music”. Pinaghiwalay ni JF Rameau ang "tama" na mga chord mula sa mga kumbinasyon na may mga non-chord na tunog at tinukoy ang T. bilang pangunahing. uri ng chord. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann, at Z. Karg-Elert binigyang-kahulugan ang menor de edad na T. bilang salamin na pagbabaligtad (inversion) ng mayor (ang teorya ng dualismo ng mayor at minor); Sinubukan ni Riemann na patunayan ang dualismo ng T. sa pamamagitan ng teorya ng untertons. Sa functional theory ni Riemann, ang consonant temporality ay nauunawaan bilang isang monolithic complex, ang batayan para sa lahat ng uri ng mga pagbabago.

2) Pagtatalaga ng pangunahing. uri ng isang tertian three-sound chord na may prima sa bass, sa kaibahan sa mga inversion nito.

Sanggunian: Diletsky Nikolay, Ideya ng gramatika ng Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimile in Monuments of music and music literature in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, muling inilimbag. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem sa dualler Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (sa ilalim ng pamagat: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 kanyang, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Komposisyon (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov