Transposing instruments |
German transponierende Instrumento transposing instruments
Ang mga instrumentong pangmusika, na ang tunay na pitch ay hindi tumutugma sa notasyon, ay naiiba dito sa pamamagitan ng isang tiyak na pagitan (pataas o pababa - depende sa natural na tessitura at pag-aayos ng mga instrumento).
Kay T. at. nabibilang sa ear pads copper spirit. mga instrumento (mga sungay, trumpeta, kornet, uri ng tuba, saxhorn), pl. woodwinds (mga clarinet na pamilya, saxophone, uri ng oboe – English horn, oboe d'amour, huxlphone); Kamusta ka. ay maaari ding ituring na may kuwerdas na mga busog, na itinayong muli sa isang tiyak. interval – sa itaas o ibaba ng kanilang normal na setting (tingnan ang Scordatura). Kay T. at. kasama rin ang mga instrumento na mas mababa ang tunog ng octave kaysa sa notasyon (double bass, contrabassoon) o mas mataas na octave (piccolo flute, celesta, xylophone, bells), ngunit sa esensya hindi ito isang transposisyon, dahil ang mga hakbang ng sukat ay nagpapanatili ng kanilang mga pangalan . natural isang serye ng mga tunog na naaayon sa aparato ng instrumento (para sa mga instrumento ng hanging tanso - isang natural na sukat ng mga overtone), para sa T. at. nakatala sa susi ng C-dur. Depende sa pag-tune (tuning) ng mga instrumento, ang mga tunog na nakatala sa C-dur ay talagang tumutunog sa isang tinukoy na interval na mas mataas o mas mababa, halimbawa. Ang c2 para sa klarinete sa B ay magiging parang b1 (para sa klarinete sa A – parang a1), para sa Ingles. sungay o sungay sa F - tulad ng f1, y alto saxophone sa Es - tulad ng es1, y tenor sa B - tulad ng b, y trumpeta sa Es o sopranino saxophone - tulad ng es2, atbp.
L. Beethoven. 8th symphony, 1st movement.
Ang paglitaw ng T. at., O sa halip, ang notasyon na nagpapalit sa kanila, ay tumutukoy sa ika-18 siglo, sa panahon kung kailan ang espiritu. maaaring makuha ng mga instrumento ang halos eksklusibong mga tono ng kanilang pinakasimpleng sukat o natural na sukat. Dahil ang C-dur ay ang pinakasimpleng susi sa mga tuntunin ng notasyon, bumangon ang pagsasanay upang itala ang mga bahagi sa C-dur na tumutugma sa natural na pag-tune ng instrumento.
Sa pag-imbento ng mga balbula at gate, ang paglalaro ng mga susi nang higit pa o hindi gaanong inalis mula sa mga pangunahing. ang pagbuo ng isang instrumento, ay lubos na pinadali, ngunit ang pagsasanay ng transposing notation (na nagpapahirap sa pagbabasa ng mga marka) ay patuloy na ginagamit. Ang isang tiyak na argumento na pabor sa pangangalaga nito ay, salamat sa transposing notation, ang parehong tagapalabas ay madaling lumipat mula sa isang uri ng instrumento ng parehong pamilya patungo sa isa pa na may ibang pag-tune habang pinapanatili ang fingering, halimbawa. mula sa clarinet sa A hanggang bass clarinet sa B (fingering ay napanatili): ang ganitong mga pagbabago sa instrumento ay kadalasang ginagawa kapag gumaganap ng isang piyesa. (tinutukoy: Cl. sa B muta sa A; Cl. sa B muta Cl. picc. sa Es). Dep. pagpapalit ng espiritu. Ang mga instrumento ay laging nakatala ayon sa kanilang tunog (hal. trombones sa B, tuba sa B). Ang ilang mga kompositor noong ika-20 siglo. gumawa ng mga pagtatangka na itala ang mga partido ng T. at. ayon sa kanilang tunog; kasama ng mga ito - A. Schoenberg (serenade op. 24, 1924), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofiev.
Noong 17-18 siglo. kay T. at. ang ilang mga sistema ng organ ay naiugnay din, ang istraktura na kung saan ay naiiba sa orkestra at, nang naaayon, ang kanilang bahagi ay naitala sa iba pang mga susi.
Литература: Herz N., Theory of transposing musical instruments, Lpz., 1911; Erpf H., Teksbuk ng instrumentasyon at kaalaman sa instrumento, Mainz, (1959).
