Violin – instrumentong pangmusika

Ang biyolin ay isang hugis-itlog na bow-stringed musical instrument na may pantay na recesses sa mga gilid ng katawan. Ang tunog na ibinubuga (lakas at timbre ) kapag tumutugtog ng isang instrumento ay naiimpluwensyahan ng: ang hugis ng katawan ng biyolin, ang materyal na kung saan ginawa ang instrumento at ang kalidad at komposisyon ng barnis kung saan pinahiran ang instrumentong pangmusika.

Ang mga anyo ng byolin ay itinatag noong ika-16 na siglo; Ang mga sikat na tagagawa ng mga biyolin, ang pamilyang Amati, ay nabibilang sa siglong ito at sa simula ng ika-17 siglo. Ang Italya ay sikat sa paggawa ng mga biyolin. Ang biyolin ay isang solong instrumento mula noong XVII

Disenyo

Binubuo ang biyolin ng dalawang pangunahing bahagi: ang katawan at leeg , kung saan nakaunat ang mga kuwerdas. Ang laki ng isang buong biyolin ay 60 cm, timbang - 300-400 gramo, kahit na may mas maliliit na biyolin.

Balangkas

Ang katawan ng biyolin ay may isang tiyak na bilog na hugis. Sa kaibahan sa klasikal na anyo ng kaso, ang hugis ng trapezoidal parallelogram ay mathematically optimal na may mga bilugan na notch sa mga gilid, na bumubuo ng isang "baywang". Ang bilog ng mga panlabas na contour at ang "baywang" na mga linya ay nagsisiguro sa kaginhawaan ng Play, lalo na sa matataas na posisyon. Ang ibaba at itaas na mga eroplano ng katawan - mga deck - ay konektado sa bawat isa sa pamamagitan ng mga piraso ng kahoy - mga shell. Mayroon silang convex na hugis, na bumubuo ng "mga vault". Ang geometry ng mga vault, pati na rin ang kanilang kapal, ang pamamahagi nito sa isang degree o iba pa ay tumutukoy sa lakas at timbre ng tunog. Isang darling ang inilagay sa loob ng case, na nag-uutos ng mga vibrations mula sa stand – sa itaas na deck – hanggang sa ibabang deck. Kung wala ito, ang timbre ng biyolin ay nawawala ang kasiglahan at kapunuan nito.

Ang lakas at timbre ng tunog ng biyolin ay lubos na naiimpluwensyahan ng materyal na kung saan ito ginawa, at, sa isang mas mababang lawak, ang komposisyon ng barnisan. Ang isang eksperimento ay kilala sa kumpletong pag-alis ng kemikal ng barnis mula sa isang Stradivarius violin, pagkatapos nito ay hindi nagbago ang tunog nito. Pinoprotektahan ng lacquer ang violin mula sa pagbabago ng kalidad ng kahoy sa ilalim ng impluwensya ng kapaligiran at mantsang ang violin na may transparent na kulay mula sa light golden hanggang dark red o brown.

Ang ilalim na deck ay gawa sa solidong maple wood (iba pang hardwood), o mula sa dalawang simetriko halves.

Ang tuktok na deck ay gawa sa resonant spruce. Mayroon itong dalawang butas ng resonator - effs (mula sa pangalan ng maliliit na letrang Latin na F, na kamukha nila). Ang isang stand ay nakasalalay sa gitna ng itaas na kubyerta, kung saan ang mga string, na naayos sa may hawak ng string (sa ilalim ng fingerboard), ay nagpapahinga. Ang isang spring ay nakakabit sa tuktok na soundboard sa ilalim ng binti ng stand sa gilid ng G string — isang longitudinally na matatagpuan na tabla na gawa sa kahoy, na higit na tinitiyak ang lakas ng tuktok na soundboard at ang mga katangian nito na matunog.

Ang mga shell pag-isahin ang ibaba at itaas na mga deck, na bumubuo sa gilid na ibabaw ng katawan ng biyolin. Tinutukoy ng kanilang taas ang lakas ng tunog at timbre ng violin, sa panimula ay nakakaimpluwensya sa kalidad ng tunog: mas mataas ang mga shell, mas mahina at mas mahina ang tunog, mas mababa, mas piercing at transparent ang mga upper note. Ang mga shell ay ginawa, tulad ng mga deck, mula sa maple wood.

Ang mga sulok sa mga gilid ay nagsisilbing puwesto ng busog kapag naglalaro. Kapag ang busog ay nakatutok sa isa sa mga sulok, ang tunog ay ginawa sa kaukulang string. Kung ang busog ay nasa pagitan ng dalawang sulok, ang tunog ay pinapatugtog sa dalawang kuwerdas nang sabay. May mga performer na makakagawa ng tunog sa tatlong mga string nang sabay-sabay, ngunit para dito kailangan mong lumihis sa panuntunan ng pagpoposisyon ng bow sa mga sulok at baguhin ang configuration ng stand.ad

Ang sinta  ay isang bilog na spacer na gawa sa spruce wood na mekanikal na nagkokonekta sa mga soundboard at nagpapadala ng tensyon ng string at mga high-frequency na vibrations sa ilalim na soundboard. Ang perpektong lokasyon nito ay matatagpuan sa eksperimento, bilang panuntunan, ang dulo ng homie ay matatagpuan sa ilalim ng binti ng stand sa gilid ng E string, o sa tabi nito. Ang Dushka ay muling inayos ng master, dahil ang pinakamaliit na paggalaw nito ay makabuluhang nakakaapekto sa tunog ng instrumento.

Ang leeg , O tailpiece , ay ginagamit upang i-fasten ang mga string. Dating gawa sa hardwoods ng ebony o mahogany (karaniwan ay ebony o rosewood).ayon sa pagkakabanggit). Ngayon ay madalas itong gawa sa mga plastik o magaan na haluang metal. Sa isang banda, ang leeg ay may isang loop, sa kabilang banda - apat na butas na may mga spline para sa paglakip ng mga string. Ang dulo ng string na may isang pindutan (mi at la) ay sinulid sa isang bilog na butas, pagkatapos nito, sa pamamagitan ng paghila ng string patungo sa leeg, ito ay pinindot sa puwang. Ang mga string ng D at G ay madalas na naayos sa leeg na may isang loop na dumadaan sa butas. Sa kasalukuyan, ang mga lever-screw machine ay madalas na naka-install sa mga butas ng leeg, na lubos na nagpapadali sa pag-tune. Serially made light alloy necks na may mga structurally integrated machine.

Silo gawa sa makapal na string o steel wire. Kapag pinapalitan ang isang strand loop na mas malaki kaysa sa 2.2 mm ang lapad ng isang synthetic (2.2 mm diameter), isang wedge ay dapat na ipasok at isang butas na may diameter na 2.2 ay dapat na muling drilled, kung hindi, ang point pressure ng synthetic string ay maaaring makapinsala ang kahoy na sub-leeg.

Isang pindutan  ay isang ulo ng isang kahoy na peg na ipinasok sa isang butas sa katawan, na matatagpuan sa tapat ng leeg, na ginagamit upang i-fasten ang leeg. Ang wedge ay ipinasok sa isang conical hole na naaayon sa laki at hugis nito, ganap at mahigpit, kung hindi man ay posible ang pag-crack ng singsing at shell. Ang pagkarga sa pindutan ay napakataas, mga 24 kg.

Ang paninindigan ay isang suporta para sa mga string mula sa gilid ng katawan at nagpapadala ng mga vibrations mula sa kanila sa soundboards, direkta sa itaas na isa, at sa ilalim ng isa sa pamamagitan ng sinta. Samakatuwid, ang posisyon ng stand ay nakakaapekto sa timbre ng instrumento. Eksperimento na itinatag na kahit na ang isang bahagyang pagbabago ng stand ay humahantong sa isang makabuluhang pagbabago sa pag-tune ng instrumento dahil sa pagbabago sa sukat at sa ilang pagbabago sa timbre - kapag inilipat sa fretboard - ang tunog ay muffled, mula dito - mas maliwanag. Itinaas ng stand ang mga string sa itaas ng top sounding board sa iba't ibang taas para sa posibilidad na maglaro sa bawat isa sa kanila gamit ang isang busog, ipamahagi ang mga ito sa isang mas malaking distansya mula sa isa't isa sa isang arko na mas malaking radius kaysa sa nut, upang kapag naglalaro sa isang string, ang busog ay hindi kumapit sa mga kalapit.

Buwitre

Ang leeg ng isang biyolin  ay isang mahabang tabla ng solidong matigas na kahoy (itim na ebony o rosewood), na nakakurbada sa cross section upang kapag tumutugtog sa isang string, ang busog ay hindi kumapit sa katabing mga string. Ang ibabang bahagi ng leeg ay nakadikit sa leeg, na pumapasok sa ulo, na binubuo ng isang peg box at isang curl.ad

Ang nut  ay isang ebony plate na matatagpuan sa pagitan ng leeg at ulo, na may mga puwang para sa mga string. Ang mga puwang sa nut ay namamahagi ng mga string nang pantay-pantay at nagbibigay ng clearance sa pagitan ng mga string at leeg.

Ang leeg  ay isang kalahating bilog na detalye na tinatakpan ng tagapalabas gamit ang kanyang kamay sa panahon ng Dula, structurally unites ang katawan ng byolin, leeg at ulo. Ang leeg na may nut ay nakakabit sa leeg mula sa itaas.

Ang peg box  ay isang bahagi ng leeg kung saan ang isang puwang ay ginawa nang harapan, dalawang pares ng pag-tune pegs ay ipinasok sa magkabilang panig , sa tulong ng kung saan ang mga string ay nakatutok. Ang mga peg ay conical rods. Ang baras ay ipinasok sa conical hole sa peg box at inaayos dito - ang hindi pagsunod sa kundisyong ito ay maaaring humantong sa pagkasira ng istraktura. Para sa mas mahigpit o mas makinis na pag-ikot, ang mga peg ay pinindot sa loob o hinila palabas ng kahon, ayon sa pagkakabanggit, at para sa makinis na pag-ikot dapat silang lubricated ng lapping paste (o chalk at sabon). Ang mga peg ay hindi dapat nakausli nang husto mula sa pegs box. Ang tuning pegs ay kadalasang gawa sa ebony at kadalasang pinalamutian ng mother-of-pearl o metal (pilak, ginto) na mga inlay.

Ang kulot ay palaging nagsisilbing isang bagay tulad ng isang corporate brand - katibayan ng panlasa at kasanayan ng lumikha. Sa una, ang curl sa halip ay kahawig ng isang babaeng paa sa isang sapatos, sa paglipas ng panahon, ang pagkakatulad ay naging mas kaunti at mas kaunti - tanging ang "takong" ay nakikilala, ang "daliri ng paa" ay nagbago nang hindi nakikilala. Ang ilang mga craftsmen ay pinalitan ang curl na may sculpture, tulad ng isang viol, na may isang inukit na ulo ng leon, halimbawa, tulad ng ginawa ni Giovanni Paolo Magini (1580-1632). Ang mga masters ng XIX na siglo, na pinahaba ang fretboard ng mga sinaunang violin, ay naghangad na mapanatili ang ulo at kulot bilang isang pribilehiyong "sertipiko ng kapanganakan".

Strings, tuning at setup ng violin

Ang mga string ay tumatakbo mula sa leeg, sa pamamagitan ng tulay, sa ibabaw ng leeg, at sa pamamagitan ng nut hanggang sa mga pegs, na kung saan ay sugat sa paligid ng headstock. Komposisyon ng String:

• 1st - Mi ng ikalawang oktaba. Ang string ay homogenous sa komposisyon, sonorous brilliant timbre .
• 2nd - La ng unang oktaba. Isang string na may core at tirintas, minsan homogenous sa komposisyon ("Thomastik"), malambot na matte timbre.
• Ika-3 - D ng unang oktaba. String na may core at tirintas, malambot na matte na tono.
• Ika-4 - Asin ng isang maliit na oktaba. Isang string na may core at tirintas, isang malupit at makapal na timbre.

Pag-set up ng violin

Ang A string ay nakatutok sa pamamagitan ng isang A tuning fork or isang pyano . Ang natitirang mga string ay nakatutok sa pamamagitan ng tainga sa purong fifths : ang Mi at Re mga string mula sa La string, ang Araw string mula sa Re string .

Konstruksyon ng byolin:

Ang kulot ay palaging nagsisilbing isang bagay tulad ng isang corporate brand - katibayan ng panlasa at kasanayan ng lumikha. Sa una, ang kulot ay mas katulad ng isang babaeng paa sa isang sapatos, sa paglipas ng panahon, ang pagkakatulad ay naging mas kaunti.

Ang ilang mga masters ay pinalitan ang curl ng isang iskultura, tulad ng isang viola na may ulo ng leon, halimbawa, tulad ng ginawa ni Giovanni Paolo Magini (1580-1632).

Ang tuning pegs or peg mechanics ay mga bahagi ng violin fittings, na naka-install upang pag-igting ang mga string at ibagay ang violin.

fret board – isang pahabang kahoy na bahagi, kung saan ang mga string ay pinindot kapag nagpe-play upang baguhin ang nota.

Isang nut ay isang detalye ng mga instrumentong pangkuwerdas na nililimitahan ang tumutunog na bahagi ng string at itinataas ang string sa itaas ng fretboard sa kinakailangang taas. Upang maiwasan ang paglilipat ng mga string, ang nut ay may mga grooves na naaayon sa kapal ng mga string.

Ang shell ay ang gilid na bahagi ng katawan (bent o composite) ng musika. mga kasangkapan.

Resonator F – mga butas sa anyo ng letrang Latin na “f”, na nagsisilbing palakasin ang tunog.

Kasaysayan ng biyolin

Ang mga nangunguna sa biyolin ay ang Arabic rebab, ang Kazakh kobyz, ang Spanish fidel, ang British crotta, na ang pagsasama ay nabuo ang viola. Kaya ang Italyano na pangalan para sa biyolin byolin , pati na rin ang Slavonic isang instrumentong may apat na kuwerdas ng ikalimang order jig (kaya ang pangalang Aleman para sa biyolin – biyolin ).

Ang pakikibaka sa pagitan ng aristokratikong viola at folk violin, na tumagal ng ilang siglo, ay natapos sa tagumpay para sa huli. Bilang isang katutubong instrumento, ang biyolin ay naging laganap lalo na sa Belarus, Poland, Ukraine, Romania, Istria at Dalmatia. Mula noong ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo, ito ay naging laganap sa mga Tatar ^[3] . Mula noong ika-20 siglo, natagpuan ito sa buhay musikal ng mga Bashkir ^[4] .

Sa kalagitnaan ng ika-16 na siglo, ang modernong disenyo ng biyolin ay nabuo sa hilagang Italya. Ang karapatang ituring na imbentor ng "aristocratic" violin ng modernong uri ay pinagtatalunan ni Gasparo da Salo (d. 1609) mula sa lungsod ng Bresci at Andrea Amati ^[sa] (d. 1577) – ang nagtatag ng paaralang Cremonese ^[5] . Ang mga violin ng Cremonese Amati, na napanatili mula sa ika-17 siglo, ay nakikilala sa pamamagitan ng kanilang mahusay na hugis at mahusay na materyal. Ang Lombardy ay sikat sa paggawa ng mga biyolin noong ika-18 siglo; Ang mga violin na ginawa nina Stradivari at Guarneri ay lubos na pinahahalagahan. ^[6]Ang mga biyolin ay ginawa ng mga gumagawa ng biyolin.

"Family tree" ng pinagmulan ng modernong biyolin.

Ang biyolin ay isang solong instrumento mula noong ika-17 siglo. Ang mga unang gawa para sa biyolin ay isinasaalang-alang: "Romanesca per violino solo e basso" ni Biagio Marini (1620) at "Capriccio stravagante" ng kanyang kontemporaryong si Carlo Farina. Si Arcangelo Corelli ay itinuturing na tagapagtatag ng artistikong pagtugtog ng biyolin; pagkatapos ay sundan sina Torelli at Tartini, gayundin si Locatelli (estudyante ni Corelli na bumuo ng bravura technique ng pagtugtog ng violin), ang kanyang estudyanteng si Magdalena Laura Sirmen (Lombardini), Nicola Matthijs, na lumikha ng violin school sa Great Britain, si Giovanni Antonio Piani.

Mga aksesorya at accessories

Tumutugtog sila ng biyolin gamit ang isang busog, na batay sa isang kahoy na tungkod, na dumadaan mula sa isang gilid patungo sa ulo, sa kabilang banda ay isang bloke ang nakakabit. Ang isang nakapusod na buhok ay hinila sa pagitan ng ulo at ng bloke. Ang buhok ay may mga kaliskis ng keratin, sa pagitan ng kung saan, kapag kinuskos, ang rosin ay pinapagbinhi (pinagbinhi), pinapayagan nito ang buhok na kumapit sa string at makagawa ng tunog.

Mayroong iba pang, hindi gaanong sapilitan, mga accessory:

• Ang chinrest ay dinisenyo para sa kaginhawaan ng pagpindot sa biyolin gamit ang baba. Ang mga lateral, middle at intermediate na posisyon ay pinili mula sa ergonomic na kagustuhan ng violinist.
• Ang tulay ay idinisenyo para sa kaginhawaan ng paglalagay ng biyolin sa collarbone. Naka-mount sa ilalim na deck. Ito ay isang plato, tuwid o hubog, matigas o natatakpan ng malambot na materyal, kahoy, metal o plastik, na may mga fastener sa magkabilang panig.
• Ang mga pickup device ay kinakailangan upang i-convert ang mga mekanikal na vibrations ng violin sa mga electrical (para sa pag-record, para sa pagpapalakas o pag-convert ng tunog ng violin gamit ang mga espesyal na device). Kung ang tunog ng violin ay nabuo dahil sa acoustic properties ng mga elemento ng katawan nito, ang violin ay acoustic, kung ang tunog ay nabuo sa pamamagitan ng electronic at electromechanical na mga bahagi, ito ay electric violin, kung ang tunog ay nabuo ng parehong bahagi. sa isang maihahambing na antas, ang biyolin ay inuri bilang semi-acoustic.
• Ang mute ay isang maliit na kahoy o goma na "suklay" na may dalawa o tatlong ngipin na may longitudinal slot. Ito ay inilalagay sa ibabaw ng stand at binabawasan ang panginginig ng boses nito, upang ang tunog ay maging muffled, "socky". Mas madalas ang mute ay ginagamit sa orkestra at ensemble na musika.
• "Jammer" - isang mabigat na goma o metal na mute na ginagamit para sa araling-bahay, pati na rin para sa mga klase sa mga lugar na hindi pinahihintulutan ang ingay. Kapag gumagamit ng isang jammer, ang instrumento ay halos huminto sa tunog at naglalabas ng halos hindi nakikilalang mga tono ng pitch, sapat para sa pang-unawa at kontrol ng tagapalabas.
• Typewriter  – isang metal na aparato na binubuo ng isang tornilyo na ipinasok sa butas ng leeg, at isang pingga na may isang kawit na nagsisilbing i-fasten ang string, na matatagpuan sa kabilang panig. Ang makina ay nagbibigay-daan sa mas pinong pag-tune, na pinakamahalaga para sa mga mono-metallic string na may mababang kahabaan. Para sa bawat sukat ng biyolin, ang isang tiyak na sukat ng makina ay inilaan, mayroon ding mga unibersal. Karaniwang may kulay itim, ginto, nickel o chrome ang mga ito, o kumbinasyon ng mga finish. Ang mga modelo ay partikular na magagamit para sa mga string ng gat, para sa E string. Ang instrumento ay maaaring walang mga makina: sa kasong ito, ang mga string ay ipinasok sa mga butas sa leeg. Ang pag-install ng mga makina ay hindi sa lahat ng mga string ay posible. Karaniwan sa kasong ito, ang makina ay inilalagay sa unang string.
• Ang isa pang accessory para sa violin ay isang case o wardrobe trunk kung saan nakaimbak at dinadala ang instrument, bow at karagdagang accessories.

Teknik sa pagtugtog ng byolin

Ang mga string ay pinindot gamit ang apat na daliri ng kaliwang kamay sa fretboard (ang hinlalaki ay hindi kasama). Ang mga string ay pinangungunahan gamit ang isang busog sa kanang kamay ng manlalaro.

Ang pagpindot sa daliri sa fretboard ay nagpapaikli sa string, at sa gayon ay tumataas ang pitch ng string. Ang mga string na hindi pinindot ng isang daliri ay tinatawag na bukas na mga string at tinutukoy ng zero.

Ang biyolin bahagi ay nakasulat sa treble clef.

Ang hanay ng biyolin ay mula sa asin ng isang maliit na oktaba hanggang sa ikaapat na oktaba. Ang mas mataas na tunog ay mahirap.

Mula sa semi-pressing ng string sa ilang mga lugar, harmonika ay nakuha. Ang ilang maharmonya na tunog ay lumampas sa hanay ng violin na nakasaad sa itaas.

Ang paglalapat ng mga daliri ng kaliwang kamay ay tinatawag palasingsingan . Ang hintuturo ng kamay ay tinatawag na una, ang gitnang daliri ay ang pangalawa, ang singsing na daliri ay ang pangatlo, at ang maliit na daliri ay ang ikaapat. Isang posisyon ay isang daliri ng apat na magkatabing daliri na may pagitan ng isang tono o semitone. Ang bawat string ay maaaring magkaroon ng pito o higit pang mga posisyon. Kung mas mataas ang posisyon, mas mahirap ito. Sa bawat string, hindi kasama ang fifths, ang mga ito ay higit sa lahat hanggang sa ikalimang posisyon kasama; ngunit sa ikalima o unang string, at kung minsan sa pangalawa, mas mataas na posisyon ang ginagamit - mula sa ikaanim hanggang sa ikalabindalawa.

Ang mga paraan ng pagsasagawa ng busog ay may malaking impluwensya sa karakter, lakas, timbre ng tunog, at sa katunayan sa pagbigkas.

Sa isang biyolin, karaniwan kang makakapagtala ng dalawang nota nang sabay-sabay sa magkatabing mga kuwerdas ( dobleng string ), sa mga pambihirang kaso - tatlo (kinakailangan ang malakas na presyon ng busog), at hindi sabay-sabay, ngunit napakabilis - tatlo ( triple string ) at apat. Ang ganitong mga kumbinasyon, karamihan ay harmonic, ay mas madaling gumanap na may walang laman na mga string at mas mahirap kung wala ang mga ito, at kadalasang ginagamit sa mga solong gawa.

Isang napaka-karaniwang orkestra tremolo Ang teknik ay ang mabilis na paghahalili ng dalawang tunog o ang pag-uulit ng parehong tunog, na lumilikha ng epekto ng panginginig, panginginig, pagkutitap.

Ang pamamaraan ng col legno, na nangangahulugang pagpindot sa string gamit ang baras ng busog, ay nagdudulot ng katok, nakamamatay na tunog, na ginagamit din nang may mahusay na tagumpay ng mga kompositor sa symphonic na musika.

Bilang karagdagan sa paglalaro ng busog, ginagamit nila ang pagpindot sa mga string gamit ang isa sa mga daliri ng kanang kamay - pizzicato (pizzicato).

Upang pahinain o pigilin ang tunog, ginagamit nila isang pipi – isang metal, goma, goma, buto o kahoy na plato na may mga recess sa ibabang bahagi para sa mga string, na nakakabit sa tuktok ng stand o filly.

Ang biyolin ay mas madaling i-play sa mga key na nagbibigay-daan sa pinakamahusay na paggamit ng walang laman na mga string. Ang pinaka-maginhawang mga sipi ay ang mga binubuo ng mga kaliskis o kanilang mga bahagi, pati na rin ang mga arpeggios ng natural na mga susi.

Mahirap maging biyolinista sa pagtanda (ngunit posible!), dahil ang pagiging sensitibo ng daliri at memorya ng kalamnan ay napakahalaga para sa mga musikero na ito. Ang sensitivity ng mga daliri ng isang may sapat na gulang ay mas mababa kaysa sa isang kabataan, at ang memorya ng kalamnan ay tumatagal ng mas matagal upang mabuo. Pinakamainam na matutong tumugtog ng biyolin mula sa edad na lima, anim, pito, marahil kahit na mula sa mas maagang edad.

10 Mga sikat na biyolinista

• Arcangelo Corelli
• Antonio Vivaldi
• Joseph Tartini
• Jean-Marie Leclerc
• Giovanni Batista Viotti
• Ivan Evstafievich Khandoshkin
• Niccolo Paganini
• Ludwig Spohr
• Charles-Auguste Bériot
• Henri Vietain

Pagre-record at pagganap

notasyon

Ang bahagi ng violin ay nakasulat sa treble clef. Ang karaniwang hanay ng violin ay mula sa asin ng isang maliit na oktaba hanggang sa ikaapat na oktaba. Ang mga mas matataas na tunog ay mahirap gawin at ginagamit, bilang panuntunan, sa solong literatura lamang, ngunit hindi sa mga bahagi ng orkestra.

Posisyon ng kamay

Ang mga string ay pinindot gamit ang apat na daliri ng kaliwang kamay sa fretboard (ang hinlalaki ay hindi kasama). Ang mga string ay pinangungunahan gamit ang isang busog sa kanang kamay ng manlalaro.

Sa pamamagitan ng pagpindot sa isang daliri, ang haba ng oscillating na rehiyon ng string ay bumababa, dahil sa kung saan ang dalas ay tumataas, iyon ay, ang isang mas mataas na tunog ay nakuha. Ang mga string na hindi pinindot ng daliri ay tinatawag buksan mga string at ipinapahiwatig ng zero kapag nagpapahiwatig ng pag-finger.

Mula sa pagpindot sa string na halos walang presyon sa mga punto ng maramihang dibisyon, ang mga harmonika ay nakuha . Maraming mga harmonika ang malayo sa karaniwang hanay ng violin sa pitch.

Ang pag-aayos ng mga daliri ng kaliwang kamay sa fretboard ay tinatawag palasingsingan . Ang hintuturo ng kamay ay tinatawag na una, ang gitnang daliri ay ang pangalawa, ang singsing na daliri ay ang pangatlo, at ang maliit na daliri ay ang ikaapat. Isang posisyon ay isang daliri ng apat na magkatabing daliri na may pagitan ng isang tono o semitone. Ang bawat string ay maaaring magkaroon ng pito o higit pang mga posisyon. Kung mas mataas ang posisyon, mas mahirap maglaro ng malinis dito. Sa bawat string, hindi kasama ang ikalima (ang unang string), ang mga ito ay higit sa lahat hanggang sa ikalimang posisyon kasama; ngunit sa unang string, at kung minsan sa pangalawa, gumagamit sila ng mas mataas na posisyon - hanggang sa ikalabindalawa.

Mayroong hindi bababa sa tatlong paraan upang hawakan ang busog ^[7] :

• Ang lumang (“German”) na paraan , kung saan hinawakan ng hintuturo ang bow stick gamit ang ibabang ibabaw nito, humigit-kumulang laban sa fold sa pagitan ng nail phalanx at gitna; mahigpit na sarado ang mga daliri; ang hinlalaki ay nasa tapat ng gitna; ang buhok ng busog ay katamtaman.
• Isang bagong (“Franco-Belgian”) na paraan , kung saan hinawakan ng hintuturo ang tungkod sa isang anggulo sa dulo ng gitnang phalanx nito; mayroong isang malaking agwat sa pagitan ng hintuturo at gitnang mga daliri; ang hinlalaki ay nasa tapat ng gitna; mahigpit na mahigpit na busog na buhok; hilig na posisyon ng tungkod.
• Ang pinakabago (“Russian”) na pamamaraan , kung saan hinawakan ng hintuturo ang tungkod mula sa gilid na may fold sa pagitan ng gitnang phalanx at metacarpal; malalim na tinatakpan ang tungkod sa gitna ng phalanx ng kuko at bumubuo ng isang matinding anggulo dito, tila nagtuturo sa pag-uugali ng busog; mayroong isang malaking agwat sa pagitan ng hintuturo at gitnang mga daliri; ang hinlalaki ay nasa tapat ng gitna; maluwag na makinis na busog na buhok; tuwid (hindi hilig) na posisyon ng tungkod. Ang ganitong paraan ng paghawak sa busog ay ang pinakaangkop para sa pagkamit ng pinakamahusay na mga resulta ng tunog na may pinakamaliit na paggasta ng enerhiya.

Ang paghawak sa busog ay may malaking impluwensya sa karakter, lakas, timbre ng tunog, at sa pangkalahatan sa pagbigkas. Sa isang biyolin, maaari kang kumuha ng dalawang nota nang sabay-sabay sa mga kalapit na kuwerdas ( dobleng tala ), sa mga pambihirang kaso - tatlo (kinakailangan ang malakas na presyon ng busog), at hindi sabay-sabay, ngunit napakabilis - tatlo ( triple notes ) at apat. Ang ganitong mga kumbinasyon, karamihan ay maharmonya, ay mas madaling gumanap sa mga bukas na string, at kadalasang ginagamit sa mga solong gawa.

Posisyon sa kaliwang kamay

• "Buksan ang mga string" - ang mga daliri ng kaliwang kamay ay hindi nakakapit sa mga string, iyon ay, ang biyolin ay kumukuha ng apat na mga nota na pinaghihiwalay ng mga ikalimang: g, d ¹ Sa ¹ At ² (asin ng isang maliit na oktaba, re, la ng unang oktaba, mi ng pangalawang oktaba).
• Unang posisyon - ang mga daliri ng kaliwang kamay, maliban sa hinlalaki, ay maaaring i-clamp ang string sa apat na lugar, na hiwalay sa isa't isa at mula sa bukas na string sa pamamagitan ng isang diatonic na tono. Kasama ng mga bukas na string, bumubuo sila ng 20-toneladang hanay ng mga tunog mula sa nota Sol ng isang maliit na oktaba hanggang C ng pangalawang oktaba.

Unang posisyon

Ang hinlalaki ay nakadirekta sa manlalaro, na bumubuo ng isang "istante" kung saan namamalagi ang leeg ng violin - gumaganap lamang ito ng isang sumusuportang function. Ang iba pang mga daliri ng kaliwang kamay ay matatagpuan sa itaas, pagpindot sa mga string nang hindi hinahawakan ang leeg. Ang kaliwang kamay ay may kabuuang pitong "basic" na posisyon, na batay sa mga sumusunod:

• Ang mga daliri ay matatagpuan sa posisyon na naaayon sa mga puting key ng piano;
• Ang mga daliri ay hindi gumagalaw sa leeg;
• Ang distansya sa pagitan ng mga katabing daliri sa parehong string ay isang tono o isang semitone;
• Ang distansya sa pagitan ng ikaapat na daliri sa mas malaking string at ang unang daliri (matinding manggagawa) sa mas maliit na string ay isang tono.

Sa partikular, ang unang posisyon ay ganito ang hitsura:

Mga pangunahing trick:

• Détaché - ang bawat nota ay nilalaro ng isang hiwalay na paggalaw ng busog, sa pamamagitan ng pagbabago ng direksyon nito;
• Martelé – isang stroke na ginagawa sa pamamagitan ng pagtulak ng busog, kung saan ang haba ng tunog mismo ay mas maikli kaysa sa panahon ng pagkabulok ng sonority;
• Staccato pababa at pataas gamit ang busog - paggalaw ng busog na may paghinto;
• Ang staccato volant ay isang uri ng staccato. Kapag naglalaro, ang busog ay tumatalon, humiwalay sa mga kuwerdas;
• Spiccato – jerky at rebounding stroke, weighted staccato na may karagdagang paggalaw ng balikat;
• Sautillé – isang rebounding touch, gumaan at pinabilis ng Spiccato;
• Ricochet-saltato - isang stroke na ginawa sa pamamagitan ng pagpindot sa buhok ng isang nakataas na busog sa isang string, bilang isang panuntunan, ito ay ginagawa ng isang tuluy-tuloy na grupo;
• Tremolo – maramihang mabilis na pag-uulit ng isang tunog o isang mabilis na paghahalili ng dalawang di-katabing tunog, dalawang katinig ( interval , chord ), iisang tunog at katinig.
• Legato – isang konektadong pagganap ng mga tunog, kung saan mayroong isang maayos na paglipat mula sa isang tunog patungo sa isa pa, walang paghinto sa pagitan ng mga tunog.
• Col legno – paghampas ng tali gamit ang baras ng busog. Nagdudulot ng kalabog, patay na tunog, na ginagamit din nang mahusay ng mga kompositor sa symphonic music.

Bilang karagdagan sa paglalaro ng busog, ginagamit nila ang pagpindot sa mga string gamit ang isa sa mga daliri ng kanang kamay ( pizzicato ). Mayroon ding pizzicato na may kaliwang kamay, na pangunahing ginagamit sa solong panitikan.

Mayroon ding isang espesyal na paraan upang ihiwalay ang overtone mula sa komposisyon ng timbre ng isang tunog na string - harmonica. Ang mga natural na harmonika ay ginagawa sa pamamagitan ng pagpindot sa string sa mga punto ng maramihang dibisyon ng haba nito – sa pamamagitan ng 2 (ang pitch ng string ay tumataas ng isang octave), sa pamamagitan ng 3, sa pamamagitan ng 4 (dalawang octaves), atbp. Mga artipisyal, sa sa parehong paraan, hatiin ang pinindot sa ibaba gamit ang unang daliri sa karaniwang paraan na string. Depende sa setting ng 1st at 4th fingers ng kaliwang kamay, ang flageolets ay maaaring ikaapat, ikalima.

Pagkakaiba

Ang biyolin ay nahahati sa klasikal at katutubong (depende sa mga tao at sa kanilang kultural at musikal na mga tradisyon at kagustuhan). Ang mga klasikal at katutubong violin ay hindi gaanong naiiba sa isa't isa at hindi alien na mga instrumentong pangmusika. Ang mga pagkakaiba sa pagitan ng klasikal na biyolin at katutubong biyolin ay marahil lamang sa larangan ng aplikasyon (akademiko at alamat) at sa kanilang mga kagustuhan at tradisyon sa kultura.

Mga pag-andar ng biyolin bilang solong instrumento sa mga grupong pangmusika

Ang panahon ng Baroque ay ang panahon ng bukang-liwayway ng biyolin bilang isang propesyonal na instrumento. Dahil sa lapit ng tunog sa boses ng tao at sa kakayahang makagawa ng malakas na emosyonal na epekto sa mga nakikinig, ang biyolin ang naging nangungunang instrumento. Ang tunog ng violin ay itinakda nang mas mataas kaysa sa iba pang mga instrumento, na ginawa itong isang mas angkop na instrumento para sa pagtugtog ng melodic line. Kapag tumutugtog ng biyolin, ang isang birtuoso na musikero ay nakakapagtanghal ng mabilis at mahirap na mga fragment ng mga gawa ( passages ).

Ang mga biyolin ay bumubuo rin ng isang mahalagang bahagi ng orkestra, kung saan ang mga musikero ay nahahati sa dalawang grupo, na kilala bilang ang una at pangalawang biyolin. Kadalasan, ang melodic na linya ay nakatuon sa mga unang violin, habang ang isang grupo ng mga pangalawa ay gumaganap ng isang kasama o panggagaya na function.

Minsan ang himig ay ipinagkatiwala hindi sa buong grupo ng mga biyolin, kundi sa solong biyolin. Pagkatapos ang unang violinist, ang accompanist, ay tumutugtog ng melody. Kadalasan, ito ay kinakailangan upang bigyan ang melody ng isang espesyal na kulay, maselan at marupok. Ang solo violin ay kadalasang nauugnay sa liriko na imahe.

Ang string quartet sa orihinal nitong anyo ay binubuo ng dalawang violin (mga musikero na tumutugtog ng una at pangalawang bahagi ng violin), isang viola at isang cello. Tulad ng isang orkestra, kadalasan ang unang biyolin ay gumaganap ng nangungunang papel, ngunit sa pangkalahatan, ang bawat instrumento ay maaaring magkaroon ng mga solong sandali.

Ang pagtugtog ng biyolin ay isa sa mga pangunahing nominasyon sa programa ng kompetisyon ng mga kabataang Delphic Plays ng Russia.

Pinagmumulan ng

• Violin // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron : sa 86 volume (82 volume at 4 na karagdagang). - St. Petersburg. , 1890-1907.
• K. Laman, Ang Sining ng Pagtugtog ng Violin (vol. 1)  – Musika, M., 1964.
• K. Laman, Ang Sining ng Pagtugtog ng Violin (vol. 2)  – Classics-XXI, M., 2007.
• L. Auer, Tumutugtog ng Violin Habang Itinuturo Ko Ito (1920); sa Russian bawat. – Ang Aking Paaralan ng Pagtugtog ng Violin , L., 1933;
• V. Mazel, Violinist at ang kanyang mga kamay (kanan)  – Kompositor, St. Petersburg, 2006.
• V. Mazel, Violinist at ang kanyang mga kamay (kaliwa)  – Kompositor, St. Petersburg, 2008.
• A. Tsitsikyan "Armenian bow art", Yerevan, 2004.
• Banin AA Russian instrumental music ng tradisyon ng folklore . Moscow, 1997.

FAQ tungkol sa Violin

Paano nakakaapekto ang biyolin sa katawan ng tao?

Ang biyolin ay nagbibigay sa isang tao ng isang malakas na imahinasyon at flexibility ng pag-iisip, pinatataas ang kakayahan sa malikhaing mga pananaw, at nagkakaroon ng intuwisyon. Ito ay hindi isang mistisismo, ang katotohanang ito ay ipinaliwanag sa siyensya.

Bakit napakahirap tumugtog ng biyolin?

Ang violin ay walang frets, tulad ng iba pang mga string tool, kaya ang gayong tiwala sa sarili ay mawawala. Ang kaliwang kamay ay kailangang magtrabaho, umaasa lamang sa musikero mismo. Ang biyolin ay hindi pinahihintulutan ang pagmamadali, samakatuwid, bago ang unang pagganap ng isang musikal na gawain, maraming oras ang maaaring lumipas.

Magkano sa average ang halaga ng isang violin?

Nag-iiba ang mga presyo mula 70 USD hanggang 15000 USD. Magkano ang halaga ng violin para sa mga baguhan para hindi masira ang iyong pandinig at pag-aaral nang normal? Una, suriin ang iyong badyet. Kung madali mong kayang bumili ng tool sa presyong 500$.