Cantus firmus, cantus firmus
lat., lit. – malakas, o matatag, umaawit, malakas, hindi nagbabagong himig; ital. canto fermo
Sa 15-16 na siglo. ang tema ng isang pangunahing gawaing koro. (kung minsan ay mga bahagi lamang nito), hiniram ng kompositor mula sa umiiral na (sekular, espirituwal) na mga melodies o binubuo niya at nagsisilbing batayan ng mga muse. mga form. Nakaraang C. f. ang anyo ay cantus planus (kahit pag-awit), ayon kay Tinktoris, na binubuo ng mga nota ng hindi tiyak (talaga, malaki) na tagal at katangian ng Gregorian chant (tingnan ang Gregorian chant). Ang C. f., tulad ng cantus planus, ay isinulat sa mga tala na napakatagal at kadalasang inilalagay sa isang tenor (kaya't ang pangalan ng boses na ito: mula sa Latin na tenere - hawak ko, hinila ko).
C. f. natukoy ang intonational na nilalaman ng produkto, dahil ang iba pa sa kanyang mga tinig ay karaniwang binuo sa melodic. revs C. f. sa libreng ritmo. pagbabago. Ang mga derivatives na ito mula sa C. f. at ang mga bahagi nito, ang mga subtema ay ginaya sa ibang mga tinig, na nagdulot ng pagkakaisa ng komposisyon na may kilalang magkakaibang ritmikong kaugnayan sa C. f. Sa malalaking cycle ng produksyon, hal. sa masa, na may paulit-ulit na hawak ng S. f. kung minsan ang mga variant nito ay ginagamit sa sirkulasyon at sa kilusan (J. Despres - ang Misa "Armed Man", mga bahagi ng Gloria at Credo). Sa pagdating ng ricercar sa gitna. Ika-16 na siglo C. f. unti-unting pumasa sa form na ito sa anyo ng pagsasakatuparan ng tema sa double, quadruple magnification (A. Gabrieli at iba pa) at, sa gayon, ay nagiging isa sa mga elemento na naghanda ng fugue. Ibang interpretasyon ng C. f. pumapasok dito. "tenor song" (Tenorlied) ng ika-16 na siglo, sa mga choral arrangement noong ika-17-18 na siglo. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – ang himig nito sa pantay na mga tagal ay pinagsama sa magkakasalungat na boses, ritmo at intonasyon na mas binuo. Ang pagpapatuloy ng tradisyong ito noong ika-19 na siglo. ay naproseso Nar. mga kanta ng I. Brahms (“German Folk Songs”, 1858). Bilang pagbabago ng lumang prinsipyo ng paggamit ng C. f. Maaaring isaalang-alang ang mga pagkakaiba-iba sa basso ostinato, na naging laganap noong ika-17-18 siglo.
Sanggunian: Sokolov N., Imitations sa Cantus firmus. Isang gabay sa pag-aaral ng mahigpit na counterpoint. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. ed. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, Ang paggamit at paggamot ng canto fermo ng Netherlands school noong ikalabinlimang siglo, Papers of the American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, hindi. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, in H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus sa masa at motet. 1420-1520, Berk. — Los Ang., 1963.
TF Müller
