Kumplikadong counterpoint |
Kumplikadong counterpoint – isang polyphonic na kumbinasyon ng mga melodikal na binuong boses (naiiba o katulad sa imitasyon), na idinisenyo para sa contrapuntal modified repetition, reproduction na may pagbabago sa ratio ng mga boses na ito (kumpara sa simpleng counterpoint – German einfacher Kontrapunkt – polyphonic combinations ng mga boses na ginamit lamang sa isang ibinigay ng kanilang mga kumbinasyon).
Sa ibang bansa, ang katagang “S. sa.” hindi nalalapat; Sa kanya. Ang musicological literature ay gumagamit ng kaugnay na konsepto na mehrfacher Kontrapunkt, na nagsasaad lamang ng triple at quadruple na vertically movable counterpoint. Sa S. to., ang orihinal (ibinigay, orihinal) na koneksyon ng melodic ay nakikilala. boses at isa o higit pang mga derivative compound – polyphonic. orihinal na mga pagpipilian. Depende sa likas na katangian ng mga pagbabago, mayroong, ayon sa mga turo ng SI Taneyev, tatlong pangunahing uri ng counterpoint: mobile counterpoint (nahahati sa patayo na mobile, horizontally mobile at dobleng mobile), nababaligtad na counterpoint (nahahati sa kumpleto at hindi kumpleto na nababaligtad ) at counterpoint, na nagbibigay-daan sa pagdodoble (isa sa mga uri ng mobile counterpoint). Lahat ng ganitong uri ng S. to. ay madalas na pinagsama; halimbawa, sa fugue Credo (No 12) mula sa mass ni JS Bach sa h-moll, ang dalawang pagpapakilala ng sagot (sa mga sukat 4 at 6) ay bumubuo ng paunang koneksyon - isang stretta na may entry na distansya ng 2 mga sukat (reproduced sa mga sukat 12-17), sa mga bar 17-21, tumutunog ang isang derivative na koneksyon sa dobleng movable counterpoint (ang distansya ng pagpapakilala ay 11/2 na mga sukat na may vertical shift ng mas mababang boses ng orihinal na koneksyon pataas ng isang duodecime, ang itaas na boses pababa ng isang third), sa mga sukat 24-29 isang derivative na koneksyon ay nabuo mula sa koneksyon sa mga sukat 17-21 sa vertically movable counterpoint (Iv = – 7 – double counterpoint ng octave; muling ginawa sa ibang taas sa mga bar 29 -33), mula sa bar 33 ay sumusunod sa isang stretta sa 4 na boses na may pagtaas sa tema sa bass: tuktok. ang pares ng mga boses ay kumakatawan sa isang tambalang nagmula sa orihinal na stretta sa dobleng movable counterpoint (distansya ng panimula 1/4 bar; nilalaro sa ibang pitch sa mga bar 38-41) na may pagdodoble sa tuktok. mga boses ng ikaanim mula sa ibaba (sa halimbawa, ang mga polyphonic na boses na hindi kasama sa mga kumbinasyon sa itaas, pati na rin ang kasamang ika-8 boses, ay tinanggal). Halimbawa ng tala tingnan ang col. 94.
Sa fp. quintet g-moll op. 30 SI Taneeva, ang pag-andar ng inisyal ay isinasagawa sa pamamagitan ng koneksyon ng tema ng pangunahing partido kasama ang reverse na bersyon nito sa simula ng muling pagbabalik ng 1st part (2nd measure pagkatapos ng numero 72);
Contrapuntal Combinations sa Credo (No 12) mula sa Misa sa h-moll ni JS Bach.
ang derivative sa anyo ng isang canon (numero 78) ay nabuo bilang isang resulta ng isang pahalang na paglilipat at sa parehong oras na humahawak sa itaas na boses sa isang pagtaas; sa simula ng coda (ika-3 sukat pagkatapos ng numero 100) isang derivative sa dobleng movable counterpoint (ang distansya ng pagpasok ay 1 sukat, ang mas mababang boses ay inililipat ng isang decima, ang itaas ay isang quintdecima pababa); Ang contrapuntal variation ay nagtatapos sa huling coda, kung saan ang modulating canonical sounds. sequence (number 219), na kumakatawan sa isang derivative na koneksyon sa dobleng movable counterpoint (distansya ng pagpapakilala 2 mga sukat, parehong boses sa direktang paggalaw); higit pa (ang ika-4 na bar pagkatapos ng numero 220) ang derivative na koneksyon ay isang canon na may patayo at pahalang na paggalaw at sabay-sabay na may apat na beses na pagtaas sa bass (ang kasama at pagdodoble ng mga boses ay tinanggal sa halimbawa):
Kontrapuntal na kumbinasyon sa piano quintet g-moll op. 30 SI Taneeva.
Magtapos. ang canon sa kabaligtaran mula sa b-moll fugue mula sa 2nd volume ng Well-Tempered Clavier ni JS Bach ay isang halimbawa ng isang hindi kumpletong nababaligtad na counterpoint na may mga pagdodoble. Ang ikalimang numero mula sa "Musical Offering" ni Bach ay isang walang katapusang canon sa sirkulasyon na kasama ng boses na ito, kung saan ang unang koneksyon ay bumubuo ng isang overhead. boses at simple (P), derivative sa hindi kumpletong nababaligtad na pahalang na movable counterpoint - sa parehong boses at risposta (R Compound counterpoint):
S. sa. – ang lugar na pinakamalinaw na nauugnay sa makatuwirang bahagi ng pagkamalikhain. proseso ng kompositor, na higit na tumutukoy sa kaukulang imahe ng mga muse. talumpati. S. sa. – ang batayan ng paghubog sa polyphony, isa sa pinakamahalagang paraan ng polyphonic. pag-unlad at pagkakaiba-iba. Ang mga posibilidad nito ay natanto at binuo ng mga masters ng mahigpit na istilo; sa mga susunod na panahon ng pag-unlad ng musika. demanda at sa modernong. Ang musika ni S. ay malawakang ginagamit sa polyphonic. at mga anyong homophonic.
Isang halimbawa ng musika mula sa bersyon ng pagpapakilala sa Mobile Counterpoint of Strict Writing ni Taneyev.
Ang maharmonya na kalayaan ng modernong musika ay nagpapahintulot sa mga kompositor na ilapat ang pinaka-kumplikado sa teknikal. patungkol sa barayti ni S. sa. at ang kanilang kumbinasyon. Kaya, halimbawa, sa No. 23 mula sa Shchedrin's Polyphonic Notebook, ang unang kumbinasyon ng parehong mga tema ng double fugue (bar 1-5) ay nagbibigay ng isang set (tingnan ang mga bar 9, 14, 19 at 22, 30, 35., 40 , 45) ng mga hindi umuulit na derivative compound sa patayo, pahalang at dobleng movable counterpoint (na may mga pagdodoble).
Ang ipinahiwatig na tatlong uri ng S. to. Itinuring ni SI Taneyev ang pangunahing, ngunit hindi lamang ang mga posible. Ang nai-publish na fragment mula sa bersyon ng pagpapakilala sa aklat na "Mobile counterpoint ng mahigpit na pagsulat" ay nagpapahiwatig na si Taneyev ay kasama sa lugar ng uXNUMXbuXNUMXbS. k. gayundin ang ganoong uri nito, kung saan nabuo ang isang derivative compound bilang resulta ng paggamit ng isang rakish na kilusan.
Sa kanyang mga isinulat, hindi isinasaalang-alang ni SI Taneev ang alinman sa maaaring baligtarin (bagaman ito ay bahagi ng mga plano ng kanyang siyentipikong pananaliksik) o kontrapoint counterpoint (bilang, tila, wala itong gaanong praktikal na kabuluhan noong panahong iyon). Ang teorya ng polyphony, na isinasaalang-alang ang mga tampok ng modernong. pagsasanay ng kompositor, pinalawak ang konsepto ng S. sa. at isinasaalang-alang bilang independiyenteng mga uri nito ang isang rakohodny counterpoint, at nagpapahintulot din ng pagtaas o pagbaba sa isang derivative compound sa. mula sa melodic votes ng orihinal. Halimbawa, sa hugis-rondo na finale ng 3rd symphony ni Karaev, ang paunang refrain ay nakasulat sa anyo ng isang 3-goal. mga imbensyon kung saan idinaragdag ang mga papasok na boses (may ritmo na katulad ng tema) kasama ng mga kontra-dagdag mula sa mga tunog ng serye ng dodecaphone; Ang 2nd holding ng refrain (number 4) ay isang derivative compound sa recoil counterpoint; sa ika-2 episode, na nakasulat sa anyo ng isang fugue, ang reprise stretta (16 na sukat hanggang sa numero 10) ay binubuo ng pagsasakatuparan ng tema sa pasulong at patagilid na paggalaw; sa simula ng reprise ng 1st part ng symphony (number 16), tumunog ang 3rd goal. walang katapusang canon, nasaan ang tuktok. ang boses ay isang theme-serye nang direkta, ang gitnang boses ay nasa slinging movement, at ang mas mababang isa ay nasa reversed sloping movement.
Counterpoint, na nagpapahintulot sa pagtaas o pagbaba sa isa o ilang. boses, theoretically pinag-aralan ng kaunti.
HA Rimsky-Korsakov. "The Tale of the Invisible City of Kitezh...", act 3, scene 2.
Maraming mga halimbawa mula sa klasikal at modernong musika ang nagpapakita na ang mga kumbinasyong may pagtaas o pagbaba ay kadalasang lumilitaw nang walang paunang pagkalkula, nang hindi sinasadya (tingnan ang halimbawa sa itaas mula sa Bach's Credo; "Discharges" - ang ika-2 bahagi ng L. Grabowski's "Little Chamber Music No. 1" - ay binubuo ng pagsasagawa ng isang dodecaphonic na tema , kung saan ang mga variant nito ay idinagdag sa isang 2-15-tiklop na pagbawas). Gayunpaman, sa ilang mga gawa, ang pagkuha ng mga derivative na kumbinasyon ng ganitong uri, malinaw naman, ay bahagi ng orihinal na intensyon ng kompositor, na nagpapatunay sa kanilang pangunahing pag-aari sa lugar ng s. Bach; sa 1st part ng 1th symphony ni Glazunov, ang derivative (number 8) ay nakabatay sa orihinal na tambalan (number 30) sa hindi kumpletong reversible counterpoint na may pagtaas sa isa sa mga boses; kumplikadong mga kumbinasyon na may tumataas na tema ay bumubuo ng mga derivative compound sa FP. Ang g-moll quintet ni Taneyev (mga numero 31 at 78; tingnan ang halimbawa sa col. 220).
V. Tormis. “Bakit nila hinihintay si Jaan” (No 4 mula sa choral cycle na “Songs of Jan's Day”).
Ang modernong teorya ng polyphony ay gumagawa ng mga pagsasaayos sa interpretasyon ng counterpoint, na nagpapahintulot sa pagdodoble, dahil ang harmonic. mga pamantayan ng musika noong ika-20 siglo. ngunit limitahan ang paggamit ng mga duplikasyon sa.-l. def. mga pagitan o chord. Halimbawa, sa 2nd scene ng 3rd act ng opera na "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" ni Rimsky-Korsakov (number 210), ang imitasyon ng leitmotif ng mga Tatar ay ipinakita ng magkatulad na pag-iisip. ikapitong chord (tingnan ang halimbawa a); sa kantang "Why they are waiting for Yaan" (No 4 mula sa chorus cycle na "Songs of Yaan's Day" ni V. Tormis), ang mga boses ay gumagalaw sa parallel fifths ("vertically moving harmony", gaya ng tinukoy ni SS Grigoriev; tingnan ang halimbawa b), sa No 7 ng parehong pagdodoble cycle ay may katangian ng kumpol (tingnan ang halimbawa c);
V. Tormis. “Song of Jan's Day” (No 7 mula sa choral cycle na “Songs of Jan’s Day”).
sa "Night" mula sa "Scythian Suite" ni Prokofiev ang mga boses sa isang walang katapusang canon-type construction ay nadoble ng mga chord ng iba't ibang istruktura (tingnan ang halimbawa d, col. 99).
SS Prokofiev. "Scythian Suite", ika-3 bahagi ("Gabi").
Isang talahanayan ng lahat ng teoretikal na posibleng kumbinasyon ng mga uri ng s. sa.
Sanggunian: Taneev SI, Movable counterpoint ng mahigpit na pagsulat, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Mula sa siyentipiko at pedagogical na pamana, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Korchinsky E., Sa tanong ng teorya ng kanonikal na imitasyon, L., 1960; Grigoriev SS, Sa himig ng Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Ilang mga tampok ng istraktura ng fugue ni JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. Tingnan din ang lit. sa ilalim ng mga artikulo Movable counterpoint, Reversible counterpoint, Rakokhodny movement.
VP Frayonov
