Detensyon |

ital. ritardo; German Vorhalt, Pranses at Ingles. pagsususpinde

Isang hindi chord na tunog sa isang downbeat na nagpapaantala sa pagpasok ng isang katabing chord note. Mayroong dalawang uri ng Z.: handa (ang tunog ng Z. ay nananatili mula sa nakaraang chord sa parehong boses o kasama sa nakaraang chord sa ibang boses) at hindi handa (ang tunog ng Z. ay wala sa nakaraang chord; tinatawag ding apodjatura). Ang Lutong Z. ay naglalaman ng tatlong sandali: paghahanda, Z. at pahintulot, hindi handa – dalawa: Z. at pahintulot.

Palestina. Motet.

PI Tchaikovsky. 4th symphony, kilusan II.

Ang paghahanda ng Z. ay maaari ding isagawa gamit ang isang non-chord na tunog (parang sa pamamagitan ng Z.). Ang hindi handa na Z. ay kadalasang may anyo ng isang pagpasa o pantulong (tulad ng sa ika-2 tala) na tunog na bumabagsak sa malakas na beat ng sukat. Ang tunog ng Z. ay nireresolba sa pamamagitan ng paglipat ng major o minor na segundo pababa, minor at (bihirang) major second pataas. Maaaring maantala ang paglutas sa pamamagitan ng pagpapakilala ng iba pang mga tunog sa pagitan nito at Z. – chord o non-chord.

Madalas may mga tinatawag na. doble (sa dalawang boses) at triple (sa tatlong boses) Z. Dobleng inihandang Z. ay maaaring mabuo sa mga pagkakataong, kapag binabago ang harmony, dalawang boses ang napupunta sa major o minor second – sa isang direksyon (parallel thirds or fourths) o sa magkasalungat na direksyon. Sa isang triple na inihandang Z., dalawang tinig ang gumagalaw sa isang direksyon, at ang pangatlo sa kabaligtaran na direksyon, o lahat ng tatlong tinig ay pumunta sa parehong direksyon (parallel sixth chords o quarter-sextakhords). Ang hindi handa na doble at triple na butil ay hindi nakasalalay sa mga kondisyon ng pagbuo na ito. Ang bass sa doble at triple na pagkaantala ay karaniwang hindi kasama at nananatili sa lugar, na nag-aambag sa isang malinaw na pang-unawa sa pagbabago sa pagkakaisa. Doble at triple z. maaaring hindi malutas nang sabay-sabay, ngunit halili sa decomp. mga boto; ang resolution ng naantalang tunog sa bawat isa sa mga boses ay napapailalim sa parehong mga panuntunan gaya ng resolution ng isang Z. Dahil sa sukatan nito. posisyon sa malakas na bahagi, Z., lalo na hindi handa, ay may malaking impluwensya sa maharmonya. patayo; sa tulong ng Z., mabubuo ang mga pangatnig na hindi kasama sa klasikal. chord (hal. ikaapat at ikalima). Ang Z. (bilang panuntunan, inihanda, kabilang ang doble at triple) ay malawakang ginagamit sa panahon ng polyphony ng mahigpit na pagsulat. Matapos ang pag-apruba ng homophony Z. sa nangungunang itaas na boses ay bumubuo ng isang mahalagang katangian ng tinatawag na. estilong galante (ika-18 siglo); ang ganitong Z. ay karaniwang nauugnay sa "mga buntong-hininga". L. Beethoven, nagsusumikap para sa pagiging simple, higpit at pagkalalaki ng kanyang musika, sadyang nilimitahan ang paggamit ng Z. Tinukoy ng ilang mananaliksik ang tampok na ito ng melody ni Beethoven sa pamamagitan ng terminong "ganap na himig".

Ang terminong Z. ay tila unang ginamit ni G. Zarlino sa kanyang treatise na Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. sa oras na iyon ay binibigyang kahulugan bilang isang dissonant na tunog, na nangangailangan ng wastong paghahanda at makinis na pababang resolusyon. Sa pagliko ng 16-17 siglo. Ang paghahanda ni Z. ay hindi na itinuturing na mandatory. Mula sa ika-17 siglo Z. ay lalong itinuturing na bahagi ng isang chord, at ang doktrina ng Z. ay kasama sa agham ng pagkakaisa (lalo na mula noong ika-18 siglo). Ang "Hindi nalutas" na mga chord ay inihanda sa kasaysayan ang isa sa mga uri ng bagong chord ng ika-20 siglo. (mga katinig na may idinagdag, o panig, mga tono).

Sanggunian: Chevalier L., Ang kasaysayan ng doktrina ng pagkakaisa, trans. mula sa French, Moscow, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktikal na kurso ng pagkakaisa, bahagi II, M., 1935 (seksyon 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice at practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Isang facsimile ng 1558 Venice edition, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, p. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii at kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov