Diatonic |

mula sa Griyegong dia - through, along at tonos - tono (buong tono), mga titik - sumasabay sa mga tono

Isang seven-sound system, ang lahat ng mga tunog ay maaaring ayusin sa perpektong fifth. Ganito, halimbawa, ang pagkakasunod-sunod ng mga pagitan sa ibang Griyego. diatonic tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (dalawang buong tono at isang semitone), sa kaibahan sa pagkakasunud-sunod ng mga chromatic interval. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (walang buong tono). Ang diatonic ay ang mga pagitan at chord na maaaring makuha sa loob ng isang chain ng anim na ikalima (isang halimbawa ay ibinigay sa susi ng C-dur):

(kung minsan ang isang tritone bilang isang variant ng isang purong ikaapat o isang purong ikalima ay kinuha hindi bilang isang diatonic, ngunit bilang isang chromatic interval).

Mayroong mahigpit na ugnayan sa pagitan ng bilang ng mga pagitan ng parehong uri at ang bilang ng ikalimang hakbang (Q) na bumubuo sa pagitan na ito sa isang purong D.. Ang bilang na nagpapakita kung gaano karaming beses naganap ang isang naibigay na agwat sa system ay katumbas ng pagkakaiba sa pagitan ng kabuuang bilang ng mga tunog sa system at ang bilang ng ikalimang hakbang:

h. prima, h. octave (0Q) nangyayari 7 beses (7-0), h. ikalima, h. quart (1Q) ay nangyayari nang 6 na beses (7-1), b. pangalawa, m. ang ikapitong (2Q) ay nangyayari nang 5 beses (7-2), b. pang-anim, m. ang pangatlo (3Q) ay nangyayari nang 4 na beses (7-3), b. pangatlo, m. ang ikaanim (4Q) ay nangyayari nang 3 beses (7-4), b. ikapito, m. ang pangalawa (5Q) ay nangyayari nang 2 beses (7-5), ang tritone (6Q) ay nangyayari nang 1 beses (7-6).

Itinuturing ding diatonic ang mga agwat sa mga kasong iyon kapag nabuo ang mga ito sa pamamagitan ng chromatically change na mga hakbang (halimbawa, ang as-b ay isang diatonic na buong tono, parehong wala sa konteksto at sa key, halimbawa, sa C-dur). Ang parehong naaangkop sa mga chord (hal., ges-b-des sa C-dur ay isang diatonic chord sa isang non-diatonic scale). Samakatuwid, ang GL Catoire ay nakikilala ang isang chromatic chord. mahalagang (halimbawa, d-fis-as-c) at chromatic. ayon sa posisyon (halimbawa, des-f-as sa C-dur). Maraming mga sinaunang Greek mode ang diatonic, pati na rin ang medieval mode at iba pang natural na mode, kabilang ang ngayon ay laganap na Ionian (natural major) at Aeolian (natural minor) mode:

Sa isang mas malawak na kahulugan, ang tinatawag na. kondisyonal na diatonic mode, variable diatonic mode, system at kaliskis (tingnan ang mode). Sa ilan sa mga mode na ito, kasama ng mga tono at semitone, pumapasok din ang magnification. pangalawa.

Anhemitonic pentatonic (ayon sa terminolohiya ng Catoire, "protodiatonic") at Middle Ages. ang mga hexachords ay maaaring bigyang-kahulugan bilang hindi kumpletong diatonic. mga sistema.

Minsan ang 12-sound (12-step) na sistema ay tinatawag na diatonic, bawat hakbang kung saan ay itinuturing na independyente. Kasabay nito, ibang kahulugan ang inilalagay sa konsepto ng D.: D. bilang isang set ng basic. mga hakbang (AS Ogolevets, MM Skorik).

Sa ibang Griyego. Ang D. musika ay isa sa tatlong modal moods ("genera"), kasama ng chromaticity, na gumamit ng dalawang maliliit na segundo sa isang hilera, pati na rin ang pagtaas. pangalawa, at anharmonics, na ang mga detalye ay mas mababa sa isang semitone. Sa Griyego na ito ang musika ay katulad ng iba pang mga sinaunang monophonic na kultura, lalo na sa Near East at Mediterranean.

Ang magkakaibang anyo ng D. ang naging batayan ng Kanlurang Europeo. at Russian folk-song art, pati na rin ang prof. European music (Gregorian chant), lalo na pagkatapos ng pag-apruba ng polyphony bilang ang nangingibabaw na uri ng musika. pagtatanghal. harmonic ang pag-iisa ng mga boses ay isinasagawa pangunahin sa tulong ng pag-uugnay na pagkilos ng pinakasimpleng mga katinig - ikalima at ikaapat, at ang ikaapat na quint na koordinasyon ng mga boses ay nag-aambag sa pagpapakita ng diatonic. relasyon.

Ang sistema ng mga hexachords, na laganap mula noong panahon ni Guido d'Arezzo (tingnan ang Solmization), ay naayos sa loob ng balangkas ng pangkalahatang diatonic. pagkakaiba-iba ng modal ng system (lalo na sa mga shift

-molle at

-durum, ibig sabihin b at h). Ang katulad na pagkakaiba-iba ng modal ay katangian din ng Ruso. musika ng simbahan (h sa ibaba at b sa itaas, tingnan ang "pang-araw-araw na sukat" sa halimbawa sa itaas). Kaugnay nito ang pagsasanay ng pag-notate ng mga boses na may dec. mga pangunahing tauhan, hal. walang mga palatandaan sa itaas na boses at may isang patag sa ibaba.

G. de Macho. Ballad 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bars 1-3.

Sa pagtatatag ng dominasyon ng “harmonic. tonality”—major at minor (mula noong ika-17 siglo), isang bagong uri ng instrumentasyon, batay sa func. isang sistema ng tatlong pangunahing triad - tonics, dominants at subdominants, na magkakaugnay ng pinakamatibay na ikalimang relasyon. Nililimitahan ang sentralisasyon ng mode batay sa func. ang pagkakaisa ay humahantong sa pagbuo ng bagong chord-harmonic. mga koneksyon ng mga tono ng mode (halimbawa, sa C-dur, ang tono d ay konektado sa prima ng tonic sa pamamagitan ng pangunahing tono ng nangingibabaw na g, tono e – kabilang sa tonic triad, f – bilang pangunahing tono ng subdominant, atbp.), na natanto sa mga pagkakasunud-sunod ng mga chord (theoretically substantiated by JF Rameau). Ang mga Non-diatonic Elements at chromatics ay nabuo batay sa D. parehong melodikal at chordally-harmonically sa pamamagitan ng pagbabago, paghahalo ng hindi magkatulad na mga instrumentong diatonic. magkakasunod at magkakasabay (polydiatonic).

Sa 19 - humingi. Noong ika-20 siglo, sa isang banda, ang lumang D. ay muling binuhay at ang D. Nar. bodega at malapit dito (sa F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, lalo na sa mga kompositor ng Russia - MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky at iba pa).

Sa kabilang banda, mayroong isang paglipat sa chromaticity bilang batayan ng istraktura ng taas. Ang simula ng prosesong ito ay inilagay ni "Tristan" ni R. Wagner. Ganap na inilipat sa chromatic plural. mga kompositor ng ika-20 siglo, lalo na ang mga kinatawan ng bagong paaralang Viennese.

AK Lyadov. Walong Russian folk songs. III. Drawstring.

Sa musika noong ika-20 siglo ay ginagamit ang iba't ibang uri ng D.: D. nar. bodega, malapit sa klasiko. major at minor; D. sa decomp. mga pagbabago, polylady, polydiatonic. mga kumbinasyon (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Kadalasan D. ay nananatiling lamang bilang isang batayan, higit pa o mas mababa veiled (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), o lumilitaw bilang isang mahalagang elemento ng non-diatonic. mga istruktura (ang mga diatonic na patlang ay minarkahan sa panaklong):

SS Prokofiev. "Betrothal sa isang monasteryo" ("Duenna"). 2nd picture, ang dulo.

Sanggunian: Serov AN, Russian folk song bilang paksa ng agham, "Musical Season", 1869/70, No 18, 1870/71, No No 6 at 13; Petr VI, On compositions, structures and modes in ancient Greek music, K., 1901; Catuar GL, Teoretikal na kurso ng pagkakaisa, bahagi 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Pagtuturo tungkol sa pagkakaisa, bahagi 1, L., 1937, 1966; kanyang sarili, Natural at pagbabago ng mga mode, M., 1971; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Fundamentals of folk polyphony, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementary theory of music, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Mga Tanong ng kasaysayan at teorya ng Armenian monodic music, L., 1958; Berkov VO, Harmony, bahagi 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev at Schoenberg, "SM", 1962, No 1; Karklin LA, Generalize praktikal na karanasan, "SM", 1965, No 7; Sohor AH, On the Nature and Expressive Posibilities of Diatonicism, sa: Mga Tanong ng Teorya at Estetika ng Musika, vol. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics at Chromatics bilang isang Kategorya ng Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., Sa ilang anyo ng diatonic sa modernong musika, sa: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971; Sigitov S., ang modal system ni Bela Bartok sa huling panahon ng pagkamalikhain, sa koleksyon: Problems of mode, M., 1972.

Yu. H. Kholopov