May tuldok na ritmo |
mula sa lat. punctum – tuldok
Paghahalili ng isang pinahabang malakas at isang pinaikling mahinang beat. Mga Form P. r. iba-iba. Ang pagpapahaba ng malakas na oras ay ipinahiwatig sa pamamagitan ng pagdaragdag ng isang tuldok sa pangunahing. tagal (tala), na nagpapataas sa haba nito ng kalahati, o dalawang puntos, na nagpapataas ng malakas na bahagi ng tatlong quarter ng pangunahing nito. tagal. Sa kasong ito, ang accent na bumabagsak sa malakas na beat ay nagiging mas matalas. Paminsan-minsan, ginagamit din ang P. na may 3 tuldok. Minsan ang isang tuldok ay pinapalitan ng isang pause na katumbas ng haba nito; Ang karakter ni P. r. hindi ito nawawala. Mayroong P. p., kung saan ang mahinang oras ay nahahati sa ilang mas maikling mga tala. R. ginagamit sa mga genre ng musika, premier solemn, sayaw, at iba pang mobile na character.
Hanggang si ser. Ika-18 siglo sa musikal na notasyon, isang solong bantas lamang ang naitala, ngunit ang mga nabutas na mga pigura ay malayang ginampanan - alinsunod sa likas na katangian ng mga muse. ang dulang ipinahahayag dito sa pamamagitan ng epekto (tingnan. Teorya ng epekto).
L. Beethoven. Sonata para sa piano No 5, 1st part.
J. Haydn. 2nd "London" symphony, panimula.
F. Chopin. Polonaise para sa fp. op. 40 no 1.
Kadalasan, lalo na sa mga piraso ng slow-tempo, ang mga bantas na pigura, na salungat sa kanilang notasyong pangmusika, ay hinahasa, at ang isang paghinto na hindi ipinahiwatig sa mga tala ay maaaring ipasok sa pagitan ng isang mahaba at maikling nota; figure na naging o at iba pa. Sa kondisyon ng pagtatala sa nakaraan ang mga numero ng P. r. tumestigo sa maraming mga kaso kapag ang kanilang aktwal na tumutugma sa maikling tunog ay naitala sa diff. mga boses na nakatayo ng isa sa itaas ng iba pang mga nota ng iba't ibang tagal. Ngunit kahit na sa mga kaso kung saan ang mga naturang tala ay naitala hindi isa sa ilalim ng isa, ayon sa patotoo ng mga pinakatanyag na musikero ng nakaraan, sila ay ibinigay para sa parehong oras. pagganap (na may pagpapaikli ng isang mas pinalawig na maikling tunog). Halimbawa, ayon kay DG Türk, ang parirala ay dapat na ginawa tulad nito:
Sa mabilis na polyphonic sa mga dula, ang bantas, sa kabaligtaran, ay madalas na pinalambot, upang ang pigura ay talagang naging . Sa unang bahagi ng musika, may mga kaso kapag ang huling tunog ng isang triplet sa isang boses ay tumutugma sa huling tunog ng isang bantas na pigura sa isa pa.
F. Chopin. Prelude para sa fp. op. 28 Hindi 9.
Sa mga kasunod na panahon, lalo na sa panahon ng romantikismo, "angkop" sa isa't isa nang sabay-sabay. ang tunog na may tuldok na mga pigura ay nawalan ng dating kahulugan; ang aktwal na pagkakaiba sa pagitan ng mga naturang numero ay madalas na isang mahalagang pagpapahayag. epekto na ibinigay ng kompositor. Tingnan din ang Rhythm.
Sanggunian: Turk DG, piano school, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Isang problema ng ritmo sa Baroque music, «MQ», 1952, vol. 38, Blg. 4; Harisch-Schneider E., Tungkol sa pagsasaayos ng paghahanap ng mga semiquavers sa triplets, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Balita sa tanong na «Mga tuldok na ritmo laban sa triplets...», sa кн.: Bach yearbook, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., Ang pagganap ng triplets noong ika-17 at ika-18 siglo, “JAMS”, 1966, v. 19
VA Vakhromeev
