Pang-eksperimentong musika |
pang-eksperimentong musika (mula sa lat. experimentum – pagsubok, karanasan) – musikang binubuo upang subukan ang mga bagong komposisyon. mga diskarte, mga bagong kondisyon ng pagganap, hindi pangkaraniwang materyal ng tunog, atbp. Ang konsepto ng E. m. ay hindi tiyak; nakikipag-ugnayan ito sa mga expression tulad ng "malikhaing paghahanap", "makabagong ideya", "mapangahas na karanasan" o (na may negatibong konotasyon) "isang landas na naging walang pag-asa". Ang pagkakaugnay ng mga konseptong ito at ang kanilang intersection ay nag-aalis ng terminong “E. m.” malinaw at permanenteng mga hangganan. Kadalasan, ang mga gawa na itinuturing na E.m., sa paglipas ng panahon, ay pumasok sa pagganap ng pagsasanay at nawala ang kanilang orihinal. isang touch ng experimentation (“atonality” sa Liszt's Bagatelle Without Key, 1885; ang mobility ng sound fabric sa piraso ni Ives para sa chamber ensemble The Unanswered Question, 1908; ang makabuluhang nabuong dodecaphonic na istraktura sa miniature Orchestral Piece No. 1 ni Webern, 1913; "inihanda na piano" sa Cage's Bacchanalia, 1938, atbp.). Ang mga eksperimento-biro ay maaari ding maiugnay sa E. m., halimbawa. musikang isinulat ayon sa mga recipe ng aklat ng mag-aaral ni Bach na si Kirnberger “The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets” (1757) o ang aklat na iniuugnay kay Mozart “A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, Without Having the Slightest Idea ng Musika at Komposisyon" (1793).
Noong 50s. Ika-20 siglo Ang konkretong musika, elektronikong musika, ay pangunahing tinatawag na elektronikong musika (noong 1958, ang nagpasimula ng kongkretong musika, si P. Schaeffer, ang namuno sa Unang Internasyonal na Dekada ng Eksperimental na Musika sa Paris). Paano E. m. isaalang-alang din, halimbawa, ang synthesis ng liwanag at musika (light music), machine music.
Eksperimento sa musika. art-ve, na lumilikha ng pakiramdam ng ningning at pagiging bago ng sining. pagtanggap, ay hindi palaging humahantong sa isang aesthetically kumpletong resulta, kaya ang mga musikero ay madalas na nag-aalinlangan sa E. m.: "Ang isang eksperimento ay nangangahulugan ng isang bagay sa mga agham, ngunit wala itong ibig sabihin sa (musika) na komposisyon" (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Sanggunian: Zaripov R. Kh., Ural melodies (sa proseso ng pagbubuo ng musika gamit ang Ural electronic computer), Knowledge is Power, 1961, No 2; kanyang sarili, Cybernetics at musika, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin at ang pagbuo ng ideya ng nakikitang musika, sa: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; kanyang sariling, Banayad na musika: ang pagbuo at kakanyahan ng bagong sining, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettecomponist, B., 1757; Vers une music experimentale, “RM”, 1957, Numéro special (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, "Muzyka", 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Mga Pag-uusap kasama si Igor Stravinsky, NY, 1959 (Salin sa Russia – Stravinsky I., Mga Dialogue …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Pang-eksperimentong musika, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, sa ilalim ng pamagat: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Salin sa Russian – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Century) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., 1975. Tingnan din ang naiilawan. sa ilalim ng mga artikulong Concrete music, Electronic music.
Yu. N. Kholopov
