Dramaturhiya, musikal |

Ang sistema ay magpapahayag ng mga paraan at pamamaraan ng pagpapatupad ng dula. mga aksyon sa production musical stage genre (opera, ballet, operetta). Sa puso ng musika D. kasinungalingan ang mga pangkalahatang batas ng drama bilang isa sa mga uri ng art-va: ang pagkakaroon ng isang malinaw na ipinahayag na sentro. isang tunggalian na nagpapakita ng sarili sa pakikibaka sa pagitan ng mga puwersa ng aksyon at reaksyon, isang tiyak na pagkakasunud-sunod ng mga yugto sa pagsisiwalat ng mga drama. konsepto (paglalahad, balangkas, pag-unlad, kasukdulan, denouement), atbp. Ang mga pangkalahatang pattern na ito ay tiyak. repraksyon sa bawat uri ng musikal na drama. ipahahayag ng mga demanda ang mga ito ayon sa kalikasan. pondo. Opera, ayon kay A. N. Serov, ay "isang pagtatanghal sa entablado kung saan ang kilos na nagaganap sa entablado ay ipinahayag sa pamamagitan ng musika, iyon ay, sa pamamagitan ng pag-awit ng mga tauhan (bawat isa ay hiwalay, o magkasama, o sa koro) at ng mga puwersa ng orkestra sa walang katapusang magkakaibang aplikasyon ng mga puwersang ito, na nagsisimula sa simpleng suporta sa boses at nagtatapos sa mga pinakakumplikadong symphonic na kumbinasyon. Sa ballet, sa tatlong elemento na ipinahiwatig ni Serov - drama, pag-awit at orkestra - mayroong dalawa, habang ang papel, katulad ng pag-awit sa opera, ay kabilang sa sayaw at pantomime. Kasabay nito, sa parehong mga kaso, ang musika ay Ch. generalizing means, carrier of cross-cutting action, hindi lang ito nagkomento sa otd. mga sitwasyon, ngunit nag-uugnay din sa lahat ng mga elemento ng drama nang magkasama, ay nagpapakita ng mga nakatagong bukal ng pag-uugali ng aksyon. ang mga tao, ang kanilang kumplikadong panloob na relasyon, ay madalas na direktang nagpapahayag ng ch. ang ideya ng produksyon Ang nangungunang papel ng musika sa opera at iba pang uri ng musikal na drama. Tinutukoy ng art-va ang isang bilang ng mga tampok ng kanilang komposisyon, naiiba mula sa pagtatayo ng lit. drama. Mga detalye ng musika. D. ay isinasaalang-alang na sa pagbuo ng script at higit pa sa pagbuo ng libretto. Sa mga kaso kung saan ang batayan para sa paglikha ng libretto ay isang tapos na literary drama. komposisyon, bilang isang patakaran, ang isang bilang ng mga pagbabago ay ginawa dito, na nakakaapekto hindi lamang sa teksto mismo, kundi pati na rin sa pangkalahatang plano ng mga drama. pag-unlad (mga halimbawa ng pagsulat ng mga opera sa kabuuan, hindi nabagong teksto ng pampanitikang drama ay kakaunti). Isa sa mga pinakakaraniwang pagkakaiba sa pagitan ng opera libretto at ng lit. ang drama ay binubuo ng higit na pagkaikli, pagkaikli. Ang isang mas kondisyon at pangkalahatan na katangian ay katangian ng senaryo ng ballet, dahil ang wika ng mga kilos at plastik ay walang antas ng pagkakaiba-iba at katiyakan ng semantiko na likas sa pandiwang pagsasalita. Kaugnay nito, bilang G. A. Sinabi ni Laroche, "ang opera libretto ay sumasakop sa gitna sa pagitan ng verbal drama at ng ballet program." May mga halo-halong anyo ng musika. D., pagsasama-sama ng mga elemento ng opera at verbal na drama. Kabilang dito ang operetta, drama. pagtatanghal na may musika, karaniwan sa mga tao ng mga kuwago. at dayuhang Silangan, singspiel at iba pang magagandang tanawin. genre, kung saan ang musika. mga yugto na sinasalitan ng mga eksena sa pakikipag-usap. Maaari silang maiugnay sa larangan ng muses. D. kung sakaling ang pinakamahalagang mahahalagang sandali ng aksyon ay ipinahayag sa musika. Ito ang pagkakaiba sa pagitan ng mga genre na ito at ng karaniwang drama ng pagtatanghal, kung saan ang musika ay nananatili sa posisyon ng isa sa mga nakatanghal na accessory at ginagamit lamang paminsan-minsan, para sa mga layuning paglalarawan o upang magbigay ng pagtatanghal sa entablado.

Sa panahon ng makasaysayang pag-unlad, ang ilang mga anyo ng musika ay nabuo. D .: sa opera – recitative, aria, arioso, decomp. mga uri ng ensembles, choir; sa ballet – ang mga sayaw ay klasikal at katangian, mabisang mga yugto (pas d'axion), koreograpiko. ensembles (pas de deux, pas de trois, atbp.). Hindi sila nananatiling pareho. Kaya, kung sa Italyano. serye ng opera noong ika-18 siglong dramaturhiya. mga function at structure decomp. wok. Ang mga form ay mahigpit na itinakda at kinokontrol, pagkatapos ay sa hinaharap ay may posibilidad na mas nababaluktot ang paggamit ng mga ito. Ang matalim na linya sa pagitan ng recitative at rounded woks ay nawasak. mga yugto; ang huli ay nagiging mas magkakaibang sa kanilang istraktura at pagpapahayag. karakter, lahat ng uri ng halo-halong anyo ay lumitaw. Ang malalaking bahagi ng aksyon (mula sa entablado hanggang sa buong pagkilos) ay sakop ng tuluy-tuloy sa pamamagitan ng musika. pag-unlad. Ang Opera D. ay pinayaman ng ilang mga pamamaraan ng symphony. pag-unlad na binuo sa larangan ng instr. musika. Ang isa sa mga paraan ng symphonization ng opera genre ay ang konsolidasyon para sa departamento. tinukoy ng mga aktor. tema o intonasyon. mga complex na patuloy na umuunlad sa buong pagkilos (tingnan ang Leitmotif). Ang pagbabago ng opera sa isang kumpletong musikal na drama. ang kabuuan ay pinadali ng paggamit ng prinsipyo ng reprise (tingnan ang Reprise), ang pagkakaisa ng tonal plan, ang paglipat ng lahat ng uri ng "arches" sa pagitan ng higit pa o hindi gaanong malalayong sandali ng entablado. mga aksyon. Mn. ng mga pamamaraan na ito ay ginagamit din sa ballet, kung saan mula sa ika-2 palapag. Ang musika sa ika-19 na siglo ay tumatagal sa isang mas aktibong dramaturgically nangungunang papel, na puspos ng mga elemento ng symphony. Sa matinding pagpapakita nito, ang pagnanais na i-symphonize ang opera at ballet kung minsan ay humahantong sa isang kumpletong pagtanggi sa mga bilugan na yugto. Ang posisyon na ito ay nakatanggap ng pinakamaraming sumusunod. pagpapahayag sa pagkamalikhain at teoretikal. ang mga pananaw ni R. Wagner, na ganap na tinanggihan ang tradisyonal. uri ng opera, na sumasalungat sa mga muse. dula batay sa “walang katapusang himig”. AS Dargomyzhsky hinahangad na reporma ang opera, batay sa patuloy na pagsunod ng wok. pagbigkas para sa lahat ng intonasyon. shades ng verbal text. Pinagsama sa pamamagitan ng musika ang mga kompositor ni Dr. pag-unlad na may pansamantalang paghinto, na nagbibigay-daan sa iyong i-highlight ang isang sitwasyon, emosyonal na karanasan o katangian ng isang aksyon nang malapitan. mga mukha.

Sa production musical stage genres may mga senyales ng ganitong puro muse. mga prinsipyo ng nakabubuo na organisasyon ng materyal, tulad ng pagkakaiba-iba, pagkakahawig ng rondo, sonatismo. Ho kadalasan ay lumalabas sila dito nang mas malaya at mas nababaluktot kaysa sa instr. musika, pagsunod sa mga kinakailangan ng mga drama. lohika. Sa ganitong diwa, nagsalita si PI Tchaikovsky tungkol sa pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng opera at symphony. mga istilo. "Habang bumubuo ng isang opera," ang sabi niya, "kailangan palaging isaisip ng may-akda ang eksena, ibig sabihin, tandaan na sa teatro hindi lamang melodies at harmonies ang kailangan, kundi pati na rin ang aksyon ... ". Ang pangunahing batas ng musika na ito. D. nagbibigay-daan sa iba't ibang uri ng tiyak na pagkamalikhain. mga desisyon na may kaugnayan sa decomp. ratio ng wok. at orc. nagsimula, end-to-end development at otd. mga natapos na episode, recitative at broadly sung wok. melody, solo singing, ensembles at choirs, atbp. Mga uri ng musika. D. hindi lamang nakadepende sa pangkalahatang sining. uso ng panahon, ngunit din sa likas na katangian ng balangkas, ang genre ng produksyon. (malaking historical-heroic, epic, fairy tale, lyric-drama, comic opera o ballet), mula sa indibidwal na bodega ng pagkamalikhain ng isang partikular na kompositor.

Ang konsepto ng musika. D. nalalapat din sa mga produkto. instr. musika, hindi nauugnay sa entablado. aksyon o isang tiyak na naiilawan. programa. Nakaugalian na pag-usapan ang tungkol sa symphony. D., D. sonata form, atbp. Ang kakayahang likas sa musika upang ipakita ang mga imahe ng katotohanan sa paggalaw, pag-unlad, interweaving at pakikibaka ng mga salungat na prinsipyo ay nagbibigay-daan sa isang pagkakatulad sa mga drama. aksyon. Ho, sa paggamit ng gayong pagkakatulad, dapat isaisip ang relativity nito. Ang mga partikular na pattern, ang to-Crym ay napapailalim sa pagbuo ng mga muse. mga larawan sa instr. musika, bahagyang tumutugma lamang sa mga batas ng entablado. drama.

Sanggunian: Druskin M., Mga Tanong ng musikal na dramaturhiya ng opera, L., 1952; Yarustovsky B., Dramaturgy of Russian opera classics, M., 1952; kanyang sarili, Mga sanaysay sa dramaturhiya ng opera noong ika-1971 siglo, M., 1961; Ferman B., Fundamentals of operatic dramaturgy, sa aklat: Opera House. Moscow, XNUMX.

Yu. B. Lupa