Sinaunang Griyego frets |

Ang mga mode ng sinaunang Griyego ay mga sistema ng melodic mode sa musika ng sinaunang Greece, na hindi alam ang polyphony sa modernong kahulugan. Ang batayan ng modal system ay mga tetrachords (sa una ay mga pababang lamang). Depende sa komposisyon ng pagitan ng mga tetrachords, ang mga Griyego ay nakikilala ang 3 mga mood, o genera (genn): diatonic, chromatic at enharmonic (ang mga pagkakaiba ay ipinahiwatig sa ilang mga pagpapasimple):

Sa turn, diatonic. Ang mga tetrachords ay binubuo ng 3 uri, na naiiba sa lokasyon ng malaki at maliit na segundo:

Ang mga fret formations ng mas mataas na order ay lumitaw bilang mga kumbinasyon ng mga tetrachords. Mayroong dalawang prinsipyo ng pag-iisa: "fused" (synapn) na may pagkakasabay ng magkatabing tunog sa tetrachords (halimbawa, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) at “separate” (diasenxis), na may kung aling mga katabing tunog ang pinaghihiwalay ng buong tono (halimbawa, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Ang pinakamahalaga sa mga asosasyon ng mga tetrachords ay mga octave mode (ang tinatawag na "mga uri ng octaves" o armoniai - "harmonies"). Ang mga pangunahing frets ay itinuturing na Dorian, Phrygian at Lydian, ang to-rye ay nabuo sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng dalawang sulat. tetrachords magkapareho sa istraktura; Ang Mixolydian ("Mixed-Lydian") ay binigyang-kahulugan bilang isang espesyal na kumbinasyon ng mga Lydian tetrachords.

Gilid - ginawa ang mga hypolade mula sa mga pangunahing sa pamamagitan ng muling pagsasaayos ng mga tetrachords at pagdaragdag ng sukat sa octave (ang mga pangalan ng mga Griyego na mga mode ay hindi nag-tutugma sa mga susunod na European). Scheme ng pitong octave mode:

Full view ng ibang Greek. ang modal system sa pangkalahatan ay kumakatawan sa sustnma teleion – “perpektong (ie kumpletong) sistema”. Nasa ibaba ang tinatawag na. “fixed” (o “non-modulating”) system – ametabolon:

Ang mga hakbang ng pangalan ay nagmula sa lugar ng pagkuha ng isang naibigay na tono sa mga string. instrumentong cithara. Ang pagkakakilanlan ng mga pangalan ng mga hakbang sa loob ng isang octave (hal, vntn ay nalalapat sa parehong a1 at e1) ay sumasalamin sa tetrachordal (at hindi octave) na prinsipyo ng ext. istraktura ng sistema. Dr. isang variant ng perpektong sistema - ang metabolon ay nailalarawan sa pamamagitan ng pagpasok ng isang "mababawi" na tetrachord synnmmenon (lit. – konektado) dl – c1 – b – a, pagpapalawak ng volume ng system.

Kapag ang perpektong sistema ay inilipat sa iba pang mga yugto, tinatawag na. transpositional scales, sa tulong kung saan posible na makuha sa loob ng parehong hanay (lyre, cithara) dec. modal scales (tonoi – keys).

Ang mga frets at genera (pati na rin ang mga ritmo) ay iniuugnay ng mga Greek sa isang tiyak na karakter ("ethos"). Kaya, ang Dorian mode (fools – isa sa mga katutubong tribung Griyego) ay itinuturing na mahigpit, matapang, etikal na pinakamahalaga; Phrygian (Phrygia at Lydia – mga rehiyon ng Asia Minor) – nasasabik, madamdamin, Bacchic:

Ang paggamit ng chromatic at anharmonic. genera ang pagkakaiba ng musikang Greek mula sa kalaunang European. Ang diatonismo, na nangingibabaw sa huli, ay kabilang sa mga Griyego, bagama't ang pinakamahalaga, ngunit isa pa rin sa tatlong modal na intonasyon. mga globo. Isang kayamanan ng melodic na posibilidad. Ang intonasyon ay ipinahayag din sa iba't ibang halo ng mga mood, ang pagpapakilala ng intonational na "mga kulay" (xpoai), na hindi naayos bilang mga espesyal na mood.

Griyego ang sistema ng mga moda ay makasaysayang umunlad. Ang pinakalumang frets ng antigo. Ang Greece, tila, ay nauugnay sa pentatonic scale, na makikita sa pag-tune ng archaic. mga string. mga kasangkapan. Ang sistema ng mga mode at inclinations na nabuo sa batayan ng mga tetrachords na binuo sa direksyon ng pagpapalawak ng modal range.

Sanggunian: Plato, Pulitika o Estado, Op., Bahagi III, trans. mula sa Greek, vol. 3, St. Petersburg, 1863, § 398, p. 164-67; Aristotle, Pulitika, trans. mula sa Greek, M., 1911, libro. VIII, kab. 7, p. 372-77; Plutarch, Sa Musika, trans. mula sa Greek, P., 1922; Anonymous, Introduction to the harmonica, Preliminary remarks, translation and explain, notes by GA Ivanov, “Philological Review”, 1894, vol. VII, aklat. 1-2; Petr BI, On compositions, structures and modes in ancient Greek music, K., 1901; Mga sinaunang nag-iisip tungkol sa sining, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, History of musical culture, vol. 1, bahagi 1, M.-L., 1941; Sinaunang musikal na estetika. Pumasok. sanaysay at koleksyon ng mga teksto ni AF Losev. Paunang salita at pangkalahatang ed. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Pagdama ng iba't ibang pitch sound area sa sinaunang musical thinking, "Bulletin of Ancient History", 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, The modes of ancient Greek music, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. bawat. otd. mga kabanata sa ilalim ng ulo. "Musical-theoretical view and instruments of the ancient Greeks", sa Sat: Musical culture of the ancient world, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Theory on Bulgarian folk music, vol. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.

Yu. H. Kholopov