Elena Obraztsova |

Elena Obraztsova

Inilarawan ni MV Peskova si Obraztsova sa kanyang artikulo: "Ang mahusay na mang-aawit sa ating panahon, na ang trabaho ay naging isang natatanging kababalaghan sa buhay ng musikal sa mundo. Siya ay may hindi nagkakamali na musikal na kultura, makikinang na vocal technique. Ang kanyang mayamang mezzo-soprano na puno ng mga sensual na kulay, intonational expressiveness, banayad na sikolohiya at walang pasubaling dramatikong talento ang nagpapahayag sa buong mundo tungkol sa kanyang sagisag ng mga bahagi ng Santuzza (Country Honor), Carmen, Delilah, Marfa (Khovanshchina).

Pagkatapos ng kanyang pagganap sa "Boris Godunov" sa paglilibot sa Bolshoi Theater sa Paris, tinawag siya ng sikat na impresario na si Sol Yurok, na nagtrabaho sa FI Chaliapin, bilang isang extra-class na mang-aawit. Inuri siya ng banyagang pagpuna bilang isa sa mga "mahusay na tinig ng Bolshoi". Noong 1980, ang mang-aawit ay ginawaran ng Golden Verdi award mula sa Italyano na lungsod ng Busseto para sa isang natitirang pagganap ng musika ng mahusay na kompositor.

Si Elena Vasilievna Obraztsova ay ipinanganak noong Hulyo 7, 1939 sa Leningrad. Ang kanyang ama, isang inhinyero sa pamamagitan ng propesyon, ay may mahusay na baritonong boses, bukod pa, mahusay siyang tumugtog ng biyolin. Madalas tumunog ang musika sa apartment ng mga Obraztsov. Si Lena ay nagsimulang kumanta nang maaga, sa kindergarten. Pagkatapos ay naging soloista siya ng koro ng Palasyo ng mga Pioneer at Mga Mag-aaral. Doon, ang batang babae na may kasiyahan ay gumanap ng mga gypsy romance at mga kanta na napakapopular sa mga taong iyon mula sa repertoire ni Lolita Torres. Sa una, siya ay nakikilala sa pamamagitan ng isang magaan, mobile coloratura soprano, na kalaunan ay naging contralto.

Matapos makapagtapos ng paaralan sa Taganrog, kung saan nagtatrabaho ang kanyang ama sa oras na iyon, si Lena, sa pagpilit ng kanyang mga magulang, ay pumasok sa Rostov Electrotechnical Institute. Ngunit, pagkatapos mag-aral ng isang taon, ang batang babae ay pumunta sa kanyang sariling peligro sa Leningrad, upang makapasok sa konserbatoryo at makamit ang kanyang layunin.

Nagsimula ang mga klase kay Propesor Antonina Andreevna Grigorieva. "Siya ay napaka-tactful, tumpak bilang isang tao at bilang isang musikero," sabi ni Obraztsova. – Nais kong gawin ang lahat nang mabilis, upang kumanta ng malalaking aria nang sabay-sabay, kumplikadong mga romansa. At siya ay patuloy na kumbinsido na walang mangyayari nang hindi nauunawaan ang "mga pangunahing kaalaman" ng mga vocal ... At kumanta ako ng mga ehersisyo pagkatapos ng mga ehersisyo, at minsan lamang - maliliit na romansa. Pagkatapos ay oras na para sa mas malalaking bagay. Si Antonina Andreevna ay hindi kailanman nagturo, hindi nagtuturo, ngunit palaging sinisikap na tiyakin na ako mismo ang nagpahayag ng aking saloobin sa gawaing ginagawa. Nagagalak ako sa aking mga unang tagumpay sa Helsinki at sa kumpetisyon ng Glinka na hindi bababa sa aking sarili ... ".

Noong 1962, sa Helsinki, natanggap ni Elena ang kanyang unang parangal, isang gintong medalya at ang pamagat ng laureate, at sa parehong taon ay nanalo siya sa Moscow sa II All-Union Vocal Competition na pinangalanang MI Glinka. Ang soloista ng Bolshoi Theatre PG Lisitsian at pinuno ng opera troupe na si TL Chernyakov, na nag-imbita kay Obraztsova na mag-audition sa teatro.

Kaya noong Disyembre 1963, habang nag-aaral pa, ginawa ni Obraztsova ang kanyang debut sa entablado ng Bolshoi Theater sa papel na ginagampanan ni Marina Mnishek (Boris Godunov). Naalala ng mang-aawit ang kaganapang ito na may partikular na damdamin: "Pumunta ako sa entablado ng Bolshoi Theater nang walang isang solong orchestral rehearsal. Naaalala ko kung paano ako tumayo sa likod ng entablado at sinabi sa aking sarili: "Maaaring magpatuloy si Boris Godunov nang walang entablado sa tabi ng fountain, at hindi ako lalabas para sa anumang bagay, hayaang isara ang kurtina, hindi ako lalabas." Nanghihina na ako, at kung hindi dahil sa mga ginoo na umakay sa akin sa entablado sa pamamagitan ng mga bisig, marahil ay wala talagang eksena sa fountain nang gabing iyon. Wala akong mga impresyon sa aking unang pagganap - isa lamang ang kasabikan, isang uri ng rampa na bola ng apoy, at ang iba ay nawalan ng malay. Pero subconsciously naramdaman kong tama ang pagkanta ko. Tinanggap ako ng madla ng napakahusay… "

Nang maglaon, isinulat ng mga tagasuri ng Paris ang tungkol kay Obraztsova sa papel na ginagampanan ni Marina Mnishek: "Ang madla ... ay masigasig na binati si Elena Obraztsova, na may mahusay na vocal at panlabas na data para sa isang perpektong Marina. Si Obraztsova ay isang kagiliw-giliw na artista, na ang boses, istilo, presensya sa entablado at kagandahan ay hinahangaan ng madla ... "

Ang pagkakaroon ng mahusay na nagtapos mula sa Leningrad Conservatory noong 1964, si Obraztsova ay agad na naging soloista ng Bolshoi Theater. Di-nagtagal, lumipad siya sa Japan kasama ang isang pangkat ng mga artista, at pagkatapos ay gumanap sa Italya kasama ang tropa ng Bolshoi Theater. Sa entablado ng La Scala, ginampanan ng batang artista ang mga bahagi ng Governess (Tchaikovsky's The Queen of Spades) at Princess Marya (Prokofiev's War and Peace).

Sumulat si M. Zhirmunsky:

"Mayroon pa ring mga alamat tungkol sa kanyang tagumpay sa entablado ng La Scala, bagaman ang kaganapang ito ay 20 taong gulang na. Ang kanyang unang pagganap sa Metropolitan Opera ay tinawag na "pinaka engrande na pasinaya sa kasaysayan ng teatro" sa tagal ng standing ovation. Kasabay nito, pumasok si Obraztsova sa pangkat ng mga mang-aawit ng Karayan, na naabot ang pinakamataas na posibleng pagkilala sa mga propesyonal na katangian. Sa loob ng tatlong araw ng pag-record ng Il trovatore, binihag niya ang mahusay na konduktor sa kanyang hindi maiisip na pagiging bukas ng ugali, ang kanyang kakayahang kunin ang maximum na emosyonal na epekto mula sa musika, pati na rin ang napakalaking magagandang damit na natanggap mula sa mga kaibigang Amerikano lalo na para sa isang pulong sa ang maestro. Nagpalit siya ng damit ng tatlong beses sa isang araw, nakatanggap ng mga rosas mula sa kanya, mga imbitasyon na kumanta sa Salzburg at nagrekord ng limang opera. Ngunit ang nerbiyos na pagkahapo pagkatapos ng tagumpay sa La Scala ay pumigil sa kanya na makita si Karajan para sa isang pagtatanghal - hindi siya nakatanggap ng abiso mula sa responsableng organisasyong Sobyet, nasaktan siya ni Obraztsova at lahat ng mga Ruso.

Itinuturing niyang ang pagbagsak ng mga planong ito ang pangunahing dagok sa kanyang sariling karera. Mula sa tigil na sumunod na dalawang taon, ang tanging natitira ay si Don Carlos at ang mga alaala ng pagkagulat sa kanyang tawag sa telepono, ang kanyang personal na eroplano ay nagkalat ng mga Playboy, at ang tama ni Karajan sa ulo na may marka sa pasukan sa teatro. Sa oras na iyon, si Agnes Baltsa, ang may-ari ng isa sa mga walang kulay na tinig na hindi makagambala sa nakikinig mula sa pang-unawa sa pinakabagong mga ideya ng Guro, ay naging permanenteng mezzo-soprano ni Karajan.

Noong 1970, natanggap ni Obraztsova ang pinakamataas na parangal sa dalawang pangunahing internasyonal na kumpetisyon: pinangalanan sa PI Tchaikovsky sa Moscow at ang pangalan ng sikat na mang-aawit na Espanyol na si Francisco Viñas sa Barcelona.

Ngunit hindi tumigil si Obraztsova sa paglaki. Ang kanyang repertoire ay lumalawak nang malaki. Gumaganap siya ng magkakaibang mga tungkulin bilang Frosya sa opera ni Prokofiev na Semyon Kotko, Azucena sa Il trovatore, Carmen, Eboli sa Don Carlos, Zhenya Komelkova sa opera ni Molchanov na The Dawns Here Are Quiet.

Nagtanghal siya kasama ang Bolshoi Theatre Company sa Tokyo at Osaka (1970), Budapest at Vienna (1971), Milan (1973), New York at Washington (1975). At saanman ang pagpuna ay palaging napapansin ang mataas na kasanayan ng mang-aawit ng Sobyet. Ang isa sa mga tagasuri pagkatapos ng mga pagtatanghal ng artista sa New York ay sumulat: "Si Elena Obraztsova ay nasa bingit ng internasyonal na pagkilala. Panaginip lang tayo ng ganyang singer. Nasa kanya ang lahat ng bagay na nagpapakilala sa isang modernong artist ng extra-class na yugto ng opera."

Kapansin-pansin ang kanyang pagganap sa Liceo Theater sa Barcelona noong Disyembre 1974, kung saan ipinakita ang apat na pagtatanghal ng Carmen kasama ang iba't ibang mga gumaganap ng mga nangungunang tungkulin. Si Obraztsova ay umiskor ng napakatalino na malikhaing tagumpay laban sa mga Amerikanong mang-aawit na sina Joy Davidson, Rosalind Elias at Grace Bumbry.

"Nakikinig sa mang-aawit ng Sobyet," ang isinulat ng kritiko ng Espanyol, "muli kaming nagkaroon ng pagkakataon na makita kung gaano karami, emosyonal na multifaceted, at kalaki ang papel ni Carmen. Ang kanyang mga kasamahan sa partidong ito ay nakakumbinsi at kawili-wiling naglalaman ng isang bahagi ng karakter ng pangunahing tauhang babae. Sa Exemplary, ang imahe ni Carmen ay lumitaw sa lahat ng pagiging kumplikado at sikolohikal na lalim nito. Samakatuwid, ligtas nating masasabi na siya ang pinaka banayad at tapat na tagapagtaguyod ng masining na paglilihi ni Bizet.

Sumulat si M. Zhirmunsky: "Sa Carmen ay umawit siya ng isang awit ng nakamamatay na pag-ibig, hindi mabata para sa mahinang kalikasan ng tao. Sa finale, gumagalaw na may magaan na lakad sa buong eksena, ang kanyang pangunahing tauhang babae ay itinapon ang sarili sa iginuhit na kutsilyo, na nakikita ang kamatayan bilang pagpapalaya mula sa panloob na sakit, isang hindi mabata na pagkakaiba sa pagitan ng mga panaginip at katotohanan. Sa palagay ko, sa papel na ito, gumawa si Obraztsova ng isang hindi pinahahalagahan na rebolusyon sa teatro ng opera. Isa siya sa mga unang gumawa ng hakbang patungo sa isang konseptwal na produksyon, na noong dekada 70 ay namumulaklak sa kababalaghan ng opera ng direktor. Sa kanyang natatanging kaso, ang konsepto ng buong pagganap ay hindi nagmula sa direktor (si Zeffirelli mismo ang direktor), ngunit mula sa mang-aawit. Ang talento ng opera ni Obraztsova ay pangunahing teatro, siya ang may hawak ng dramaturhiya ng pagganap sa kanyang mga kamay, na nagpapataw ng kanyang sariling dimensyon dito ... "

Si Obraztsova mismo ang nagsabi: "Ang aking Carmen ay ipinanganak noong Marso 1972 sa Espanya, sa Canary Islands, sa isang maliit na teatro na tinatawag na Perez Galdes. Akala ko hinding-hindi ko kakantahin si Carmen, parang hindi ko ito bahagi. Noong una akong gumanap dito, naranasan ko talaga ang aking debut. Tumigil ako sa pagiging artista, parang lumipat sa akin ang kaluluwa ni Carmen. At nang sa huling eksena ay nahulog ako mula sa suntok ng Navaja Jose, bigla akong nalungkot sa aking sarili: bakit ako, napakabata, ay kailangang mamatay? Pagkatapos, parang kalahating tulog, narinig ko ang hiyawan at palakpakan ng mga manonood. At ibinalik nila ako sa realidad."

Noong 1975, kinilala ang mang-aawit sa Espanya bilang pinakamahusay na tagapalabas ng bahagi ng Carmen. Kalaunan ay ginampanan ni Obraztsova ang papel na ito sa mga yugto ng Prague, Budapest, Belgrade, Marseille, Vienna, Madrid, at New York.

Noong Oktubre 1976, ginawa ni Obraztsova ang kanyang debut sa New York Metropolitan Opera sa Aida. "Sa pagkakakilala sa mang-aawit ng Sobyet mula sa mga nakaraang pagtatanghal sa Estados Unidos, tiyak na marami kaming inaasahan mula sa kanyang pagganap bilang Amneris," ang isinulat ng isang kritiko. "Gayunpaman, ang katotohanan ay nalampasan kahit na ang pinakamatapang na hula ng mga regular na Met. Ito ay isang tunay na tagumpay, na hindi alam ng eksenang Amerikano sa loob ng maraming taon. Inihulog niya ang mga manonood sa isang estado ng labis na kaligayahan at hindi mailarawang kasiyahan sa kanyang nakamamanghang pagganap bilang Amneris. Ang isa pang kritiko ay tiyak na nagpahayag: "Ang Obraztsova ay ang pinakamaliwanag na pagtuklas sa internasyonal na yugto ng opera sa mga nakaraang taon."

Si Obraztsova ay naglibot sa ibang bansa nang marami sa hinaharap. Noong 1977 kinanta niya ang Prinsesa ng Bouillon sa Adriana Lecouvreur (San Francisco) ni F. Cilea at Ulrika sa Ball in Masquerade (La Scala); noong 1980 – Jocasta sa “Oedipus Rex” ni IF Stravinsky (“La Scala”); noong 1982 – Jane Seymour sa “Anna Boleyn” ni G. Donizetti (“La Scala”) at Eboli sa “Don Carlos” (Barcelona). Noong 1985, sa pagdiriwang ng Arena di Verona, matagumpay na ginampanan ng artista ang bahagi ng Amneris (Aida).

Nang sumunod na taon, kumilos si Obraztsova bilang isang direktor ng opera, na nagtatanghal ng opera ni Massenet na si Werther sa Bolshoi Theater, kung saan matagumpay niyang ginampanan ang pangunahing bahagi. Ang kanyang pangalawang asawa, si A. Zhuraitis, ang konduktor.

Matagumpay na gumanap si Obraztsova hindi lamang sa mga paggawa ng opera. Sa malawak na repertoire ng konsiyerto, nagbigay siya ng mga konsiyerto sa La Scala, Pleyel Concert Hall (Paris), Carnegie Hall ng New York, Wigmore Hall ng London, at marami pang ibang lugar. Ang kanyang mga sikat na programa sa konsiyerto ng musikang Ruso ay kinabibilangan ng mga cycle ng romansa nina Glinka, Dargomyzhsky, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky, Rachmaninoff, mga kanta at vocal cycle ni Mussorgsky, Sviridov, isang cycle ng mga kanta ni Prokofiev hanggang sa mga tula ni A. Akhmatova. Kasama sa programa ng mga dayuhang klasiko ang siklo ni R. Schuman na "Pag-ibig at Buhay ng Isang Babae", mga gawa ng musikang Italyano, Aleman, Pranses.

Si Obraztsova ay kilala rin bilang isang guro. Mula noong 1984 siya ay naging isang propesor sa Moscow Conservatory. Noong 1999, pinangunahan ni Elena Vasilievna ang First International Competition of Vocalist na pinangalanang Elena Obraztsova sa St. Petersburg.

Noong 2000, ginawa ni Obraztsova ang kanyang debut sa dramatikong yugto: ginampanan niya ang pangunahing papel sa dulang "Antonio von Elba", na itinanghal ni R. Viktyuk.

Si Obraztsova ay patuloy na matagumpay na gumanap bilang isang mang-aawit sa opera. Noong Mayo 2002 kumanta siya sa sikat na Washington Kennedy Center kasama si Placido Domingo sa opera ni Tchaikovsky na The Queen of Spades.

"Inimbitahan ako dito para kumanta sa The Queen of Spades," sabi ni Obraztsova. – Bilang karagdagan, magaganap ang aking malaking konsiyerto sa Mayo 26 … 38 taon na kaming nagtutulungan (kasama si Domingo. – Tinatayang Aut.). Sabay kaming kumanta sa "Carmen", at sa "Il trovatore", at sa "Ball in masquerade", at sa "Samson and Delilah", at sa "Aida". At ang huling beses na nag-perform sila noong nakaraang taglagas ay sa Los Angeles. Tulad ngayon, ito ay ang Reyna ng Spades.

Si PS Elena Vasilievna Obraztsova ay namatay noong Enero 12, 2015.