Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Ang isa sa mga namumukod-tanging mang-aawit noong ika-XNUMX na siglo, si Cuzzoni-Sandoni, ay may tinig ng isang maganda, malambot na timbre, nagtagumpay din siya sa kumplikadong coloratura at cantilena arias.

C. Burney quote mula sa mga salita ng kompositor I.-I. Inilarawan ni Quantz ang mga birtud ng mang-aawit tulad ng sumusunod: “Si Cuzzoni ay may napakagandang at maliwanag na boses ng soprano, dalisay na intonasyon at isang magandang kilig; ang hanay ng kanyang boses ay yumakap ng dalawang oktaba - mula isang-kapat hanggang tatlong-kapat c. Simple at puno ng pakiramdam ang istilo ng kanyang pagkanta; ang kanyang mga dekorasyon ay hindi tila artipisyal, salamat sa madali at tumpak na paraan kung saan siya gumanap ng mga ito; gayunpaman, binihag niya ang puso ng madla sa kanyang malumanay at nakakaantig na ekspresyon. Sa allegro ay wala siyang mahusay na bilis, ngunit sila ay nakikilala sa pamamagitan ng pagkakumpleto at kinis ng pagpapatupad, pinakintab at kaaya-aya. Gayunpaman, sa lahat ng mga birtud na ito, dapat aminin na siya ay naglaro nang malamig at ang kanyang pigura ay hindi masyadong angkop para sa entablado.

Si Francesca Cuzzoni-Sandoni ay ipinanganak noong 1700 sa lungsod ng Parma ng Italya, sa isang mahirap na pamilya ng biyolinistang si Angelo Cuzzoni. Nag-aral siya ng pagkanta sa Petronio Lanzi. Ginawa niya ang kanyang debut sa entablado ng opera noong 1716 sa kanyang katutubong lungsod. Nang maglaon ay kumanta siya sa mga sinehan ng Bologna, Venice, Siena na may pagtaas ng tagumpay.

"Ang pangit, na may hindi mabata na karakter, ang mang-aawit ay naakit ang madla sa kanyang pag-uugali, kagandahan ng timbre, walang katulad na cantilena sa pagganap ng adagio," isinulat ni E. Tsodokov. – Sa wakas, noong 1722, nakatanggap ang prima donna ng imbitasyon mula kay G.-F. Handel at ang kanyang kasamang impresario na si Johann Heidegger upang magtanghal sa London Kingstier. Ang Aleman na henyo, na matatag na itinatag sa kabisera ng Ingles, ay nagsisikap na lupigin ang "foggy Albion" gamit ang kanyang mga opera na Italyano. Pinamunuan niya ang Royal Academy of Music (idinisenyo upang itaguyod ang Italian opera) at nakikipagkumpitensya sa Italian Giovanni Bononcini. Ang pagnanais na makuha ang Cuzzoni ay napakahusay na kahit na ang harpsichordist ng teatro na si Pietro Giuseppe Sandoni ay ipinadala para sa kanya sa Italya. Habang papunta sa London, nagsimula si Francesca at ang kanyang kasama sa isang relasyon na humahantong sa isang maagang kasal. Sa wakas, noong Disyembre 29, 1722, inanunsyo ng British Journal ang nalalapit na pagdating ng bagong minted na Cuzzoni-Sandoni sa England, na hindi nakakalimutang iulat ang kanyang bayad para sa season, na 1500 pounds (sa katotohanan, ang prima donna ay nakatanggap ng 2000 pounds) .

Noong Enero 12, 1723, ginawa ng mang-aawit ang kanyang debut sa London sa premiere ng opera ni Handel na Otto, King of Germany (Theophane part). Kabilang sa mga kasosyo ni Francesca ay ang sikat na Italian castrato na si Senesino, na paulit-ulit na gumanap kasama niya. Ang mga pagtatanghal sa mga premiere ng mga opera ni Handel na sina Julius Caesar (1724, ang bahagi ni Cleopatra), Tamerlane (1724, ang bahagi ng Asteria), at Rodelinda (1725, ang pamagat na bahagi) ay sumunod. Sa hinaharap, kumanta si Cuzzoni ng mga nangungunang tungkulin sa London – kapwa sa mga opera ni Handel na “Admet”, “Scipio at Alexander”, at sa mga opera ng ibang mga may-akda. Coriolanus, Vespasian, Artaxerxes at Lucius Verus ni Ariosti, Calpurnia at Astyanax ni Bononcini. At kahit saan siya ay matagumpay, at ang bilang ng mga tagahanga ay lumago.

Ang kilalang iskandalo at katigasan ng ulo ng artista ay hindi nakagambala kay Handel, na may sapat na determinasyon. Minsan ang prima donna ay hindi nais na gumanap ng aria mula sa Ottone bilang inireseta ng kompositor. Kaagad na ipinangako ni Handel kay Cuzzoni na kung sakaling may tiyak na pagtanggi, itatapon na lang niya ito sa bintana!

Matapos manganak si Francesca ng isang anak na babae noong tag-araw ng 1725, ang kanyang pakikilahok sa paparating na panahon ay pinag-uusapan. Ang Royal Academy ay kailangang maghanda ng kapalit. Si Handel mismo ay pumunta sa Vienna, sa korte ni Emperor Charles VI. Dito nila iniidolo ang isa pang Italyano – si Faustina Bordoni. Ang kompositor, na kumikilos bilang isang impresario, ay namamahala upang tapusin ang isang kontrata sa mang-aawit, na nag-aalok ng magandang kondisyon sa pananalapi.

"Ang pagkakaroon ng isang bagong" brilyante "sa katauhan ni Bordoni, nakatanggap din si Handel ng mga bagong problema," ang sabi ni E. Tsodokov. – Paano pagsamahin ang dalawang prima donna sa entablado? Pagkatapos ng lahat, ang mga moral ni Cuzzoni ay kilala, at ang publiko, na nahahati sa dalawang kampo, ay magdaragdag ng gasolina sa apoy. Ang lahat ng ito ay hinulaan ng kompositor, na nagsusulat ng kanyang bagong opera na "Alexander", kung saan sina Francesca at Faustina (kung saan ito rin ay isang debut sa London) ay dapat na magtagpo sa entablado. Para sa hinaharap na mga karibal, dalawang katumbas na tungkulin ang inilaan - ang mga asawa ni Alexander the Great, Lizaura at Roxana. Bukod dito, ang bilang ng mga aria ay dapat na pantay-pantay, sa mga duet dapat silang solong halili. At ipagbawal ng Diyos na ang balanse ay nasira! Ngayon ay naging malinaw kung anong mga gawain, malayo sa musika, madalas na kailangang lutasin ni Handel sa kanyang operatic work. Hindi ito ang lugar upang suriin ang pagsusuri ng musikal na pamana ng mahusay na kompositor, ngunit, tila, ang opinyon ng mga musicologist na naniniwala na, nang mapalaya ang kanyang sarili mula sa mabigat na "pasanin" ng opera noong 1741, nakuha niya ang panloob na kalayaan. na nagbigay-daan sa kanya na lumikha ng kanyang sariling mga obra maestra sa oratorio genre ("Messiah", "Samson", "Judas Maccabee", atbp.).

Noong Mayo 5, 1726, naganap ang premiere ng "Alexander", na isang mahusay na tagumpay. Sa unang buwan lamang, ang produksyon na ito ay tumakbo para sa labing-apat na pagtatanghal. Ginampanan ni Senesino ang title role. Ang mga prima donna ay nasa tuktok din ng kanilang laro. Sa lahat ng posibilidad, ito ang pinakatanyag na opera ensemble noong panahong iyon. Sa kasamaang palad, ang British ay bumuo ng dalawang kampo ng hindi mapagkakasundo na mga tagahanga ng mga prima donna, na kinatakutan ni Handel.

Kompositor I.-I. Si Quantz ay isang saksi sa labanang iyon. "Sa pagitan ng mga bahagi ng parehong mang-aawit, sina Cuzzoni at Faustina, nagkaroon ng napakalaking poot na nang magsimulang pumalakpak ang mga tagahanga ng isa, ang mga tagahanga ng isa ay walang paltos na sumipol, na may kaugnayan sa kung saan ang London ay tumigil sa pagtatanghal ng mga opera nang ilang panahon. Ang mga mang-aawit na ito ay may mga birtud na iba-iba at kapansin-pansin na, kung ang mga regular sa mga pagtatanghal ng musika ay hindi naging mga kaaway ng kanilang sariling mga kasiyahan, maaaring sila ay pumalakpak sa bawat isa, at nasiyahan naman sa kanilang iba't ibang mga pagiging perpekto. Sa kasawiang-palad ng mga taong walang galit na naghahanap ng kasiyahan sa talento saanman sila matatagpuan, ang galit ng away na ito ay nagpagaling sa lahat ng kasunod na negosyante ng kahangalan ng pagdadala ng dalawang mang-aawit ng parehong kasarian at talento sa parehong oras upang maging sanhi ng kontrobersya .

Narito ang isinulat ni E. Tsodokov:

“Sa loob ng taon, ang pakikibaka ay hindi lumampas sa hangganan ng pagiging disente. Ang mga mang-aawit ay patuloy na matagumpay na gumanap. Ngunit ang susunod na season ay nagsimula sa matinding kahirapan. Una, si Senesino, na pagod na sa anino ng tunggalian ng mga primadona, ay nagsabi na siya ay may sakit at umalis sa kontinente (bumalik para sa susunod na panahon). Pangalawa, ang hindi maisip na bayad ng mga bituin ay yumanig sa sitwasyong pinansyal ng pamunuan ng Academy. Wala silang nakitang mas mahusay kaysa sa "i-renew" ang tunggalian sa pagitan ng Handel at Bononcini. Sumulat si Handel ng bagong opera na "Admet, King of Thessaly", na isang makabuluhang tagumpay (19 na pagtatanghal bawat season). Naghahanda rin si Bononcini ng bagong premiere – ang opera na Astianax. Ang produksyong ito ang naging fatal sa tunggalian ng dalawang bida. Kung bago iyon ang pakikibaka sa pagitan nila ay pangunahing isinagawa ng "mga kamay" ng mga tagahanga at pinakuluan sa kapwa booing sa mga pagtatanghal, "pagdidilig" sa bawat isa sa press, pagkatapos ay sa premiere ng bagong gawa ni Bononcini, napunta ito sa isang " pisikal” na yugto.

Ilarawan natin nang mas detalyado ang nakakainis na premiere na ito, na naganap noong Hunyo 6, 1727, sa presensya ng asawa ng Prince of Wales Caroline, kung saan kinanta ni Bordoni ang bahagi ni Hermione, at kinanta ni Cuzzoni ang Andromache. Pagkatapos ng tradisyunal na booing, ang mga partido ay lumipat sa "konsiyerto ng pusa" at iba pang malaswang bagay; hindi nakatiis ang mga ugat ng prima donnas, kumapit sila sa isa't isa. Nagsimula ang isang pare-parehong labanan ng babae - sa pamamagitan ng pangungulit, paghirit, paghila ng buhok. Ang mga duguang tigre ay nagpatalo sa isa't isa para sa wala. Napakalaki ng iskandalo na humantong sa pagsasara ng panahon ng opera.”

Ang direktor ng Drury Lane Theatre, si Colley Syber, ay nagtanghal ng isang komedya noong sumunod na buwan kung saan ang dalawang mang-aawit ay inilabas na pinaghahalo-halo ang mga chignons ng isa't isa, at si Handel ay may plema na sinasabi sa mga gustong paghiwalayin sila: "Hayaan mo na. Kapag sila ay napagod, ang kanilang galit ay kusang mawawala." At, upang mapabilis ang pagtatapos ng labanan, pinalakas niya ang loob niya sa malalakas na hampas ng timpani.

Ang iskandalo na ito ay isa rin sa mga dahilan ng paglikha ng sikat na "Opera ng mga Pulubi" nina D. Gay at I.-K. Pepusha noong 1728. Ang salungatan sa pagitan ng mga prima donna ay ipinakita sa sikat na awayan duet nina Polly at Lucy.

Sa lalong madaling panahon ang alitan sa pagitan ng mga mang-aawit ay nawala. Ang sikat na trio ay muling gumanap nang magkasama sa mga opera ni Handel na si Cyrus, King of Persia, Ptolemy, King of Egypt. Ngunit ang lahat ng ito ay hindi nagliligtas sa "Kingstier", ang mga gawain ng teatro ay patuloy na lumalala. Nang hindi naghihintay ng pagbagsak, noong 1728 parehong umalis sina Cuzzoni at Bordoni sa London.

Ipinagpatuloy ni Cuzzoni ang kanyang mga pagtatanghal sa bahay sa Venice. Kasunod nito, lumilitaw siya sa Vienna. Sa kabisera ng Austria, hindi siya nagtagal dahil sa malalaking kahilingan sa pananalapi. Noong 1734-1737, muling kumanta si Cuzzoni sa London, sa pagkakataong ito kasama ang tropa ng sikat na kompositor na si Nicola Porpora.

Pagbalik sa Italya noong 1737, gumanap ang mang-aawit sa Florence. Mula noong 1739 siya ay naglilibot sa Europa. Si Cuzzoni ay gumaganap sa Vienna, Hamburg, Stuttgart, Amsterdam.

Marami pa ring tsismis sa primadona. May usap-usapan pa na siya ang pumatay sa sarili niyang asawa. Sa Holland, napunta si Cuzzoni sa bilangguan ng may utang. Ang mang-aawit ay inilabas mula dito lamang sa gabi. Ang bayad mula sa mga palabas sa teatro ay napupunta sa pagbabayad ng mga utang.

Namatay si Cuzzoni-Sandoni sa kahirapan sa Bologna noong 1770, kumita ng pera sa mga nakaraang taon sa pamamagitan ng paggawa ng mga pindutan.