Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Singer at music critic na si S.Yu. Si Levik ay nagkaroon ng magandang kapalaran na makita at marinig ang mang-aawit na Italyano:

"Higit sa lahat, si Battistini ay mayaman sa mga tono, na patuloy na tumunog nang matagal pagkatapos niyang huminto sa pagkanta. Nakita mong itinikom ng mang-aawit ang kanyang bibig, at ang ilang mga tunog ay nagpapanatili pa rin sa iyo sa kanyang kapangyarihan. Ang di-pangkaraniwang kaakit-akit at kaakit-akit na timbre ng boses na ito ay walang katapusang humahaplos sa nakikinig, na para bang binabalot siya ng init.

Ang boses ni Battistini ay kakaiba, natatangi sa mga baritone. Mayroon itong lahat na nagmamarka ng isang natatanging vocal phenomenon: dalawang puno, na may magandang reserbang mga octaves ng isang pantay, pantay na malambot na tunog sa buong hanay, nababaluktot, mobile, puspos ng marangal na lakas at panloob na init. Kung sa tingin mo ay nagkamali ang kanyang huling guro na si Cotogni sa pamamagitan ng "paggawa" ni Battistini na isang baritone at hindi isang tenor, kung gayon ang pagkakamaling ito ay isang masaya. Ang baritone, habang nagbibiruan sila noon, ay naging "isang daang porsyento at higit pa." Minsang sinabi ni Saint-Saëns na ang musika ay dapat magkaroon ng kagandahan sa sarili nito. Ang boses ni Battistini ay nagdala sa sarili ng isang kailaliman ng kagandahan: ito ay musikal sa sarili nito.

Si Mattia Battistini ay ipinanganak sa Roma noong Pebrero 27, 1856. Ang anak ng marangal na magulang, si Battistini ay nakatanggap ng mahusay na edukasyon. Noong una, sumunod siya sa yapak ng kanyang ama at nagtapos sa medical faculty ng Unibersidad ng Roma. Gayunpaman, pagdating sa tagsibol mula sa Roma hanggang Rieti, si Mattia ay hindi nag-isip tungkol sa mga aklat-aralin sa jurisprudence, ngunit nakikibahagi sa pagkanta.

“Di-nagtagal, sa kabila ng pagtutol ng kaniyang mga magulang,” ang isinulat ni Francesco Palmeggiani, “buo niyang iniwan ang kaniyang pag-aaral sa unibersidad at buong-buo niyang inilaan ang kaniyang sarili sa sining. Si Maestro Veneslao Persichini at Eugenio Terziani, mga may karanasan at masigasig na mga guro, ay lubos na pinahahalagahan ang mga natitirang kakayahan ni Battistini, umibig sa kanya at sinubukang gawin ang lahat ng posible upang makamit niya ang kanyang ninanais na layunin sa lalong madaling panahon. Si Persichini ang nagbigay sa kanya ng boses sa baritone register. Bago ito, kumanta si Battistini sa tenor.

At kaya nangyari na si Battistini, na unang naging miyembro ng Roman Royal Academic Philharmonic, noong 1877 ay kabilang sa mga nangungunang mang-aawit na gumanap ng oratorio ni Mendelssohn na "Paul" sa ilalim ng direksyon ni Ettore Pinelli, at kalaunan ay ang oratorio na "The Four Seasons" - isa sa mga pinakadakilang gawa ni Haydn.

Noong Agosto 1878, sa wakas ay nakaranas ng malaking kasiyahan si Battistini: gumanap siya sa unang pagkakataon bilang soloista sa katedral sa panahon ng dakilang pagdiriwang ng relihiyon bilang parangal sa Madonna del Assunta, na ipinagdiriwang sa Rieti mula pa noong una.

Kahanga-hangang umawit si Battistini ng ilang motet. Ang isa sa kanila, ng kompositor na si Stame, ay tinawag na “O Salutaris Ostia!” Naibigan ito ni Battistini kaya kinanta niya ito kahit sa ibang bansa, sa panahon ng kanyang matagumpay na karera.

Noong Disyembre 11, 1878, ang batang mang-aawit ay bininyagan sa entablado ng teatro. Muli ang salita ni Palmejani:

Ang opera ni Donizetti na The Favorite ay itinanghal sa Teatro Argentina sa Roma. Ang isang tiyak na Boccacci, isang naka-istilong shoemaker sa nakaraan, na nagpasya na baguhin ang kanyang craft para sa mas marangal na propesyon ng isang theatrical impresario, ang namamahala sa lahat. Siya ay halos palaging mahusay, dahil mayroon siyang sapat na tainga upang makagawa ng tamang pagpili sa mga sikat na mang-aawit at konduktor.

Sa pagkakataong ito, gayunpaman, sa kabila ng pakikilahok ng sikat na soprano na si Isabella Galletti, isa sa mga pinakamahusay na gumaganap ng papel ni Leonora sa The Favorite, at ang sikat na tenor na Rosseti, nagsimula ang season na hindi maganda. At dahil lamang sa tiyak na tinanggihan ng publiko ang dalawang baritono.

Pamilyar si Boccacci kay Battistini - minsan ay ipinakilala niya ang kanyang sarili sa kanya - at pagkatapos ay isang napakatalino at, higit sa lahat, matapang na ideya ang nangyari sa kanya. Ang pagtatanghal sa gabi ay inihayag na nang utusan niya ang publiko na ipaalam na ang baritone, na ginugol niya noong nakaraang araw na may malinaw na katahimikan, ay may sakit. Siya mismo ang nagdala ng batang Battistini sa konduktor na si Maestro Luigi Mancinelli.

Nakinig ang maestro kay Battistini sa piano, na nagmumungkahi na kantahin niya ang aria mula sa Act III na "A tanto amor", at labis na nagulat. Ngunit bago tuluyang pumayag sa ganoong kapalit, nagpasya siya, kung sakali, na kumonsulta kay Galletti – kung tutuusin, sabay silang kumanta. Sa presensya ng sikat na mang-aawit, si Battistini ay ganap na nawalan ng lakas at hindi nangahas na kumanta. Ngunit hinikayat siya ni Maestro Mancinelli upang sa huli ay naglakas-loob siyang ibuka ang kanyang bibig at sinubukang mag-duet kasama si Galletti.

Matapos ang pinakaunang mga bar, idinilat ni Galletti ang kanyang mga mata at namamangha kay Maestro Mancinelli. Si Battistini, na nakatingin sa kanya sa gilid ng kanyang mata, ay natuwa at, itinatago ang lahat ng takot, kumpiyansa na dinala ang duet sa dulo.

"Pakiramdam ko ay may mga pakpak akong lumalaki!" – sinabi niya sa kalaunan, na naglalarawan sa kapana-panabik na episode na ito. Pinakinggan siya ni Galletti nang may pinakamalaking interes at atensyon, na napansin ang lahat ng mga detalye, at sa huli ay hindi maiwasang yakapin si Battistini. "Akala ko ay isang mahiyain na debutant ang nasa harapan ko," bulalas niya, "at bigla akong nakakita ng isang artista na lubos na nakakaalam ng kanyang trabaho!"

Nang matapos ang audition, masigasig na idineklara ni Galletti kay Battistini: "Kakanta ako kasama mo nang buong kasiyahan!"

Kaya ginawa ni Battistini ang kanyang debut bilang Haring Alfonso XI ng Castile. Pagkatapos ng pagtatanghal, nabigla si Mattia sa hindi inaasahang tagumpay. Itinulak siya ni Galletti mula sa likod ng mga kurtina at sinigawan siya: “Lumabas ka! Umakyat ka sa stage! Pinalakpakan ka nila!” Ang batang mang-aawit ay labis na nasasabik at nalilito na, na gustong pasalamatan ang galit na galit na madla, gaya ng naaalala ni Fracassini, hinubad niya ang kanyang royal headdress gamit ang dalawang kamay!

Sa ganoong boses at ganoong kasanayan na taglay ni Battistini, hindi siya maaaring manatili nang matagal sa Italya, at ang mang-aawit ay umalis sa kanyang tinubuang-bayan pagkatapos ng pagsisimula ng kanyang karera. Si Battistini ay kumanta sa Russia sa loob ng dalawampu't anim na magkakasunod na season, tuluy-tuloy mula 1888 hanggang 1914. Nilibot din niya ang Spain, Austria, Germany, Scandinavia, England, Belgium, Holland. At saanman siya ay sinamahan ng paghanga at papuri mula sa mga kilalang kritiko sa Europa, na ginantimpalaan siya ng mga nakakapuri na epithets, tulad ng: "Maestro ng lahat ng maestro ng Italian bel canto", "Living perfection", "Vocal miracle", "Hari ng mga baritones. ” at marami pang iba pang hindi gaanong nakakakilabot na mga pamagat!

Minsan ay binisita pa ni Battistini ang Timog Amerika. Noong Hulyo-Agosto 1889, gumawa siya ng mahabang paglilibot sa Argentina, Brazil at Uruguay. Kasunod nito, tumanggi ang mang-aawit na pumunta sa Amerika: ang paglipat sa karagatan ay nagdala sa kanya ng labis na problema. Bukod dito, nagkaroon siya ng malubhang sakit sa South America na may yellow fever. “Kaya kong umakyat sa pinakamataas na bundok,” sabi ni Battistini, “maaari akong bumaba sa mismong tiyan ng lupa, ngunit hindi ko na uulitin ang mahabang paglalakbay sa dagat!”

Ang Russia ay palaging isa sa mga paboritong bansa ng Battistini. Nakilala niya doon ang pinaka-masigasig, nasasabik, maaaring sabihin ng isang galit na galit na pagtanggap. Pabiro pa ngang sinasabi ng mang-aawit na "Ang Russia ay hindi kailanman naging malamig na bansa para sa kanya." Ang halos palaging kasosyo ni Battistini sa Russia ay si Sigrid Arnoldson, na tinawag na "Swedish nightingale." Sa loob ng maraming taon ay kumanta rin siya kasama ang sikat na Adelina Patti, Isabella Galletti, Marcella Sembrich, Olimpia Boronat, Luisa Tetrazzini, Giannina Russ, Juanita Capella, Gemma Bellinchoni at Lina Cavalieri. Sa mga mang-aawit, ang kanyang pinakamalapit na kaibigan na si Antonio Cotogni, pati na rin sina Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso na madalas gumanap sa kanya.

Higit sa isang beses kumanta ang Polish na mang-aawit na si J. Wajda-Korolevich kasama si Battistini; Narito ang naaalala niya:

“Talagang magaling siyang singer. Hindi pa ako nakarinig ng ganito kalambot na lambot ng boses sa buhay ko. Siya ay kumanta nang may pambihirang kadalian, pinapanatili sa lahat ng mga rehistro ang mahiwagang kagandahan ng kanyang timbre, palagi siyang kumanta nang pantay-pantay at palaging mahusay - hindi siya nakakanta ng masama. Kailangan mong ipanganak na may ganitong paglabas ng tunog, ang gayong pangkulay ng boses at pagkapantay-pantay ng tunog ng buong hanay ay hindi makakamit ng anumang pagsasanay!

Bilang Figaro sa The Barber of Seville, hindi siya mapapantayan. Ang unang aria, napakahirap sa mga tuntunin ng mga vocal at bilis ng pagbigkas, siya ay gumanap nang may ngiti at napakadali na tila kumanta siya sa biro. Alam niya ang lahat ng bahagi ng opera, at kung ang isa sa mga artista ay nahuli sa recitative, kinanta niya ito. Pinagsilbihan niya ang kanyang barbero na may palihim na katatawanan - tila siya mismo ay nagsasaya at para sa kanyang sariling kasiyahan ay ginagawa niya ang libong nakakamangha na mga tunog na ito.

Napakagwapo niya – matangkad, maganda ang pangangatawan, may kaakit-akit na ngiti at malalaking itim na mata ng isang taga-timog. Ito, siyempre, ay nag-ambag din sa kanyang tagumpay.

Ang ganda rin niya kay Don Giovanni (kasabay ko siyang kumanta ng Zerlina). Si Battistini ay palaging nasa magandang kalagayan, tumatawa at nagbibiro. Mahilig siyang kumanta kasama ko, hinahangaan ang boses ko. Iniingatan ko pa rin ang kanyang litrato na may nakasulat na: “Alia piu bella voce sul mondo”.

Sa panahon ng isa sa mga matagumpay na panahon sa Moscow, noong Agosto 1912, sa pagtatanghal ng opera na "Rigoletto", ang malaking madla ay nakuryente, galit na galit at nanawagan para sa isang encore, na kailangang ulitin ni Battistini - at hindi ito pagmamalabis. – ang buong opera mula simula hanggang wakas. Ang pagtatanghal, na nagsimula ng alas-otso ng gabi, ay natapos lamang ng alas-tres ng umaga!

Ang maharlika ay ang pamantayan para kay Battistini. Ganito ang sabi ni Gino Monaldi, isang kilalang istoryador ng sining: “Pumirma ako ng kontrata kay Battistini may kaugnayan sa isang napakagandang produksyon ng opera ni Verdi na si Simon Boccanegra sa Costanzi Theater sa Roma. Naaalala siya ng mga lumang teatro. Ang mga bagay ay hindi naging maganda para sa akin, at kaya't sa umaga ng pagtatanghal ay wala akong kinakailangang halaga upang bayaran ang orkestra at si Battistini mismo para sa gabi. Lumapit ako sa mang-aawit sa matinding pagkalito at nagsimulang humingi ng tawad sa aking pagkabigo. Ngunit pagkatapos ay lumapit sa akin si Battistini at sinabi: "Kung ito lang ang bagay, kung gayon ay umaasa ako na agad kong tiyakin sa iyo. Magkano ba ang kailangan mo?" “Kailangan kong bayaran ang orkestra, at may utang ako sa iyo ng labinlimang daang lire. Limang libo at limang daang lire lang.” “Buweno,” sabi niya, nakipagkamay sa akin, “narito ang apat na libong lira para sa orkestra. Ang pera ko naman, ibabalik mo kapag kaya mo na.” Ganyan si Battistini!

Hanggang 1925, kumanta si Battistini sa mga yugto ng pinakamalaking mga opera house sa mundo. Mula noong 1926, iyon ay, noong siya ay pitumpung taong gulang, higit sa lahat ay nagsimula siyang kumanta sa mga konsyerto. Siya ay mayroon pa ring parehong kasariwaan ng boses, ang parehong kumpiyansa, lambing at mapagbigay na kaluluwa, pati na rin ang kasiglahan at kagaanan. Ang mga tagapakinig sa Vienna, Berlin, Munich, Stockholm, London, Bucharest, Paris at Prague ay maaaring kumbinsido dito.

Noong kalagitnaan ng 20s, ang mang-aawit ay nagkaroon ng unang malinaw na mga palatandaan ng isang nagsisimulang sakit, ngunit si Battistini, na may kamangha-manghang lakas ng loob, ay tuyong sumagot sa mga doktor na nagpayo sa kanila na kanselahin ang konsiyerto: "Mga panginoon, mayroon lamang akong dalawang pagpipilian - kumanta. o mamatay! Gusto kong kumanta!"

At patuloy siyang kumanta nang kamangha-mangha, at ang soprano na si Arnoldson at isang doktor ay nakaupo sa mga upuan sa tabi ng entablado, handa kaagad, kung kinakailangan, upang magbigay ng iniksyon ng morphine.

Noong Oktubre 17, 1927, ibinigay ni Battistini ang kanyang huling konsiyerto sa Graz. Nagunita ni Ludwig Prien, direktor ng opera house sa Graz: “Pagbalik niya sa backstage, sumuray-suray siya, halos hindi na siya makatayo. Ngunit nang tawagin siya ng bulwagan, muli siyang lumabas upang sagutin ang mga pagbati, umayos, inipon ang lahat ng kanyang lakas at lumabas nang paulit-ulit ... "

Wala pang isang taon, noong Nobyembre 7, 1928, namatay si Battistini.