nasa gitna |

French mediante, mula sa Late Lat. median, genus. case mediantis – matatagpuan sa gitna, namamagitan

1) Ang pagtatalaga ng mga chord na XNUMX/XNUMX pataas o pababa mula sa tonic, ibig sabihin, III at VI degrees ng mode; sa mas makitid na kahulugan, M. (o upper M.) – pagpapangalan. chord ng III degree (ang VI degree sa kasong ito ay tinatawag na submediant, o mas mababang M.). Katulad ang mga kaukulang tunog ay itinalaga din sa ganitong paraan - ang III at VI degree ng mode. maharmonya ang pag-andar ng M. chords ay pangunahing tinutukoy ng kanilang intermediate na posisyon sa pagitan ng pangunahing. chord: III – sa pagitan ng I at V, VI – sa pagitan ng I at IV. Kaya ang duality ng function ng M. chords: III ay mahinang ipinahayag na nangingibabaw, VI ay mahinang ipinahayag na subdominant, habang ang III at VI ay maaaring magsagawa ng ilang mga tonic function. Kaya rin ang nagpapahayag na kahulugan ng M. chords — ang lambot, ang tabing ng kanilang kaibahan sa tonic, ang lambot ng tertian ay nagbabago kapag pinagsama sa tonic, subdominant, at dominante. Sa iba pang mga koneksyon (halimbawa, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, atbp.), Ginagawa ng M. harmonies ang pagtitiwala ng mga chord sa tonic ng mode na hindi gaanong kapansin-pansin, na inilalantad ang kanilang lokal (mga variable) ) function, na nag-aambag sa pagbuo ng tonal variability (halimbawa, sa arioso ni Prince Yuri na "Oh glory, vain wealth" mula sa opera na "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia").

Sa hakbang maharmonya. teorya (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) Ang mga kuwerdas ng M. ay kabilang sa pitong diatonic. mga hakbang, bagaman bilang mga gilid ay higit pa o hindi gaanong hiwalay sa mga pangunahing (I at V). Sa functional theory (X. Riemann), ang M. ay binibigyang-kahulugan bilang mga pagbabago ng "tatlong tanging mahahalagang harmonies" - T, D at S: bilang kanilang mga parallel (halimbawa, sa C-dur egh - Dp) o bilang mga consonance ng panimulang shift (egh sa C-dur ay maaari ding:

), depende sa tunay na proporsyon ng mga chord na ito sa konteksto. Ayon kay G. Schenker, ang kahulugan ng M. chords (pati na rin ang iba) ay pangunahing nakasalalay sa tiyak na direksyon ng paggalaw, sa mga linya ng mga boses sa pagitan ng inisyal at target na tono. Naunawaan ni GL Catoire ang M. bilang resulta ng paglilipat ng prim at fifths sa mga pangunahing triad (halimbawa, sa C – dur

)

Sa konsepto ng mga may-akda ng "Practical Course of Harmony" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), isang halo-halong step-functional na halaga ang itinalaga sa M chords ( sa C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(Kasabay nito, ang interpretasyon ng hakbang ay muling nakakakuha ng mas malaking timbang, at ang buong konsepto ay bumalik hindi lamang kay Riemann, ngunit, sa walang mas maliit na lawak, kay Rimsky-Korsakov). Sa teorya ng mga variable, ang mga function ng Yu. N. Tyulin, ang ikatlong hakbang sa major ay maaaring magsagawa ng mga function T at D, at VI - T, S at D; sa minor III – T, S at D, at VI – T at S. (Mga halimbawa ng magkakaibang interpretasyon ng parehong harmonic sequence):

2) Sa istraktura ng Gregorian melodies, M. (mediante; iba pang mga pangalan - metrum) - ang gitnang konklusyon (ayon kay BV Asafiev - "caesura half-cadence"), na naghahati sa kabuuan sa dalawang simetriko balanseng halves:

Sanggunian: 1) Tchaikovsky PI, Gabay sa praktikal na pag-aaral ng pagkakaisa, M., 1872, pareho, Poln. coll. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Practical textbook of harmony, St. Petersburg, 1886, muling inilimbag. nang Buo. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Teoretikal na kurso ng pagkakaisa, bahagi 1, M., 1924; Praktikal na kurso ng pagkakaisa, bahagi 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, bahagi 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmoniele Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, History of musical culture, vol. 1, bahagi 1, M.-L., 1941, p. 394

Yu. N. Kholopov