Organikong bagay

Organikong bagay, pedal (German Orgelpunkt, French pedale inferieure, Italian pedale d'armonia, English pedal point), – isang tuluy-tuloy na tunog sa bass, kung saan malayang gumagalaw ang ibang mga boses, kung minsan ay pumapasok sa isang functional contradiction sa bass (hanggang sa pag-alis sa malalayong tono); harmonic ang pagsang-ayon ng O. p. at ang iba pang mga tinig ay naibalik sa sandali ng pagwawakas nito o ilang sandali bago iyon. Ang pagpapahayag ng O. p. ay nauugnay sa maharmonya. pag-igting, na tinutukoy ng functional discrepancy sa pagitan ng matagal na tunog at iba pang mga boses. O. p. nagpapayaman sa tunog ng harmonika. patayo, na humahantong sa multifunctionality.

Ang pinakakaraniwang ginagamit na mga OP ay nasa tunog ng tonic (I degree ng mode) at ang nangingibabaw (V degree). O. p. ay isang amplification ng kaukulang modal function, ang extension nito hindi sa isang chord, ngunit sa isang malawak na harmonic. pagtatayo. Kaya, ito ay may nagkakaisang kahulugan, na pinagsasama-sama ang magkakaibang mga elemento ng pag-unlad ng mga nakatataas na boses. O. p. sa tonic ay nagdudulot sa musika ng isang pakiramdam ng katatagan, kung minsan kahit na static; nahanap nito ang pinakadakilang aplikasyon sa panghuling bahagi, pati na rin ang mga unang seksyon ng musika. gumagana (halimbawa, ang huling seksyon sa eksena ng pagkamatay ni Boris mula sa opera na "Boris Godunov", ang simula ng 1st chorus sa "Matthew Passion" ni JS Bach). Pinagsasama ng OP sa dominant ang isang functionally unstable bass support na may unstable consonances sa upper voices, malayo sa tonic, na lumabas na subordinate sa dominanteng function ng bass. Binibigyan nito ang musika ng katangian ng matinding pag-asa. Ang pinakakaraniwang paggamit nito ay bago ang isang reprise (lalo na sa sonata allegro - halimbawa, bahagi ako ng ika-8 sonata sa c-moll para sa piano ni Beethoven), bago din ang isang coda; matatagpuan sa mga pagpapakilala.

O. p. ay posible hindi lamang sa bass, kundi pati na rin sa iba pang mga boses (karaniwang tinatawag na sustained sound) – sa itaas (French pédale supérieure, Italian pédale, English inverted pedal, halimbawa, III bahagi ng 3rd Tchaikovsky quartet) at gitna (French pédale intérieure o médiaire, Italian pédale, English internal pedal, halimbawa, ang dulang "The Gallows" mula sa piano cycle na "Night Gaspard" ni Ravel). Mga halimbawa ng dobleng O. p. ay kilala – sa parehong oras. sa tonic at nangingibabaw na tunog. Katulad O. ng item, sa Krom tonic ay nangingibabaw. function na katangian ng musika. alamat ng iba't ibang mga tao ("bagpipe fifths"), ginagamit din ito sa prof. musika, lalo na kapag ginagaya ang nar. pagtugtog ng musika (halimbawa, ang ikalimang bahagi ng ika-6 na symphony ni Beethoven); dobleng nangingibabaw O. p. – sa mga tunog ng nangingibabaw (mas mababa) at tonic (sa paglipat sa finale ng ika-5 symphony ni Beethoven). Paminsan-minsan ay may mga OP sa iba pang mga hakbang (halimbawa, sa ikatlong hakbang ng menor de edad - sa trio mula sa II bahagi ng ika-6 na symphony ni Tchaikovsky; ang napapanatiling tunog ng ika-apat na hakbang - sa piano na "Serenade" ni Rachmaninov). Ang epekto ng O. p. ay pinapanatili din sa mga kaso kung saan ang tunog na bumubuo nito ay hindi umaabot, ngunit paulit-ulit (halimbawa, eksena IV mula sa opera Sadko ni Rimsky-Korsakov) o kapag ang mga maiikling melodiko ay inuulit. mga numero (tingnan ang Ostinato).

Parang sining. Ang kababalaghan ni O. sa aytem ay nag-ugat sa nar. musika (saliw ng pag-awit sa pamamagitan ng pagtugtog ng mga bagpipe at katulad na mga instrumento. Ang pinagmulan ng terminong "O. p." ay nauugnay sa pagsasanay ng maagang polyphony, organum. Guido d'Arezzo (ika-11 siglo) na inilarawan sa "Micrologus de disciplina artis musicae” (1025-26) dalawang boses na “lumulutang” na organum na may hindi direktang paggalaw ng mga boses (“Organum suspensum”):

Si Franco ng Cologne (ika-13 siglo), na nagsasalita (sa treatise na "Ars cantus mensurabilis") tungkol sa organum, ay gumagamit din ng terminong "OP" - "organicus punctus". Ang ibig sabihin ng "punto" dito ay ang seksyon ng organum, kung saan ang patuloy na tunog ng cantus ay sinasalungat ng melodic. pagguhit ng mataas na boses ("punto" ay tinatawag ding tulad ng tunog mismo). Nang maglaon, nagsimulang maunawaan ang OP bilang mahabang tunog ng pedal ng organ, na malawakang ginagamit sa musika ng organ alinsunod sa teknikal. ang mga kakayahan ng instrumento (ang terminong Pranses na point d'orgue sa French musicological literature ay nangangahulugang alinman sa isang improvisational cadenza ng isang soloista, o, mas madalas, isang fermata). Sa polyphonic Sa mga anyo ng Middle Ages at Renaissance, ang mga phenomena ng OP ay kadalasang sanhi ng cantus firmus technique (ni G. de Machaux, Josquin Despres, at iba pa), ang mga tunog na binigyan ng mahabang tagal.

Noong 17-19 na siglo. O. p. nakuha (lalo na sa klasiko. mga anyong musikal) pabago-bago. Ang mga ari-arian ay naging makapangyarihang mga levers ng pag-unlad. Noong ika-19 na siglo O. p. nagsimulang gamitin bilang isang coloristic, genre-characteristic. ibig sabihin (halimbawa, "Lullaby" ni Chopin, "The Old Castle" mula sa "Pictures at an Exhibition" ni Mussorgsky, II act mula sa opera na "Prince Igor", "Song of the Indian Guest" mula sa opera na "Sadko"). Noong ika-20 siglo iba pang paraan ng paggamit ng O. p. (at ostinato) ay lumitaw. Ang halaga ng O. p. maaaring magkaroon ng chord (halimbawa, coda II ng ika-8 symphony ni Shostakovich) o isang kumplikadong katinig. O. p. maaaring kumuha ng katangian ng isang background (halimbawa, isang panimula sa The Rite of Spring) at hindi pangkaraniwang mga textural form (halimbawa, isang precursor sa isang reprise sa ika-apat na bahagi ng 2nd piano Prokofiev's sonata – 15 sharply accented sounds eis as isang lead-tone precursor sa isang reprise sa susi ng d-moll).

Sanggunian: tingnan sa Art. Harmony.

Yu. N. Kholopov