Panahon |

Panahon (mula sa Griyego. periodos – bypass, circulation, a certain circle of time) – ang pinakasimpleng compositional form, na bahagi ng mas malalaking anyo o may sarili. ibig sabihin. Ang tungkulin ng Main P. ay isang paglalahad ng medyo tapos na musika. mga kaisipan (tema) sa produksyon. homophonic warehouse. Kilalanin si P. dec. mga istruktura. Ang isa sa kanila ay maaaring tukuyin bilang pangunahing, normatibo. Ito ay isang P., kung saan lumitaw ang simetrya ng dalawang pangungusap na bumubuo dito. Nagsisimula sila sa pareho (o katulad) ngunit nagtatapos sa iba't ibang paraan. ritmo, hindi gaanong kumpleto sa una at mas kumpleto sa pangalawang pangungusap. Ang pinakakaraniwang ratio ng mga cadences ay kalahati at puno. Ang pagtatapos sa nangingibabaw na pagkakatugma sa dulo ng unang pangungusap ay tumutugma sa pagtatapos sa tonic sa dulo ng pangalawa (at ang panahon sa kabuuan). Mayroong harmonic ratio ng pinakasimpleng authentic. pagkakasunud-sunod, na nag-aambag sa integridad ng istruktura ng P. Ang iba pang mga ratio ng mga cadences ay posible rin: kumpletong di-perpekto - kumpletong perpekto, atbp. Bilang isang pagbubukod, ang ratio ng mga cadences ay maaaring baligtarin (halimbawa, perpekto - hindi perpekto o ganap - hindi kumpleto ). Mayroong P. at may parehong indayog. Isa sa mga pinakakaraniwang opsyon para sa harmonica. Mga istruktura ni P. – modulasyon sa pangalawang pangungusap, kadalasan sa dominanteng direksyon. Pinapalakas nito ang anyo ng P.; ang modulating P. ay ginagamit lamang bilang isang elemento ng mas malalaking anyo.

May mahalagang papel din ang sukatan. ang batayan ng P. Karaniwan para sa marami (ngunit hindi lahat) ng mga istilo at genre ng European music ay squareness, kung saan ang bilang ng mga bar sa P. at sa bawat pangungusap ay katumbas ng kapangyarihan ng 2 (4, 8, 16, 32). ). Ang squareness ay lumitaw dahil sa patuloy na pagbabago ng magaan at mabibigat na beats (o, kabaligtaran, mabigat at magaan). Dalawang bar ay pinagsama-samang dalawa sa dalawa sa apat na bar, apat na bar sa walong bar, at iba pa.

Sa isang pantay na katayuan sa inilarawan, ang iba pang mga istraktura ay ginagamit din. Binubuo nila ang P. kung gumanap sila ng parehong function bilang pangunahing. uri, at mga pagkakaiba sa istraktura ay hindi lalampas sa isang tiyak na sukat, depende sa genre at estilo ng musika. Ang pagtukoy sa mga tampok ng mga variant na ito ay ang uri ng paggamit ng mga muse. materyal, pati na rin ang sukatan. at maharmonya. istraktura. Halimbawa, maaaring hindi ulitin ng pangalawang pangungusap ang una, ngunit ipagpatuloy ito, iyon ay, maging bago sa musika. materyal. Ang nasabing P. tinatawag. P. ng isang hindi paulit-ulit o solong istraktura. Dalawang magkakaibang pangungusap ay pinagsama rin dito sa pamamagitan ng conjugation ng mga cadences. Gayunpaman, ang P. ng isang istraktura ay hindi maaaring hatiin sa mga pangungusap, iyon ay, pinagsama. Sa kasong ito, ang pinakamahalagang prinsipyo ng istruktura ng P. ay nilabag. At gayon pa man ang konstruksiyon ay nananatiling P., kung ito ay nagtatakda ng kahulugan. pampakay na materyal at sinasakop ang parehong lugar sa anyo ng kabuuan bilang normatibong P. Sa wakas, mayroong P., na binubuo ng tatlong pangungusap na may pinaka-iba. pampakay na ratio. materyal (a1 a2 a3; ab1b2; abc, atbp.).

Ang mga paglihis mula sa pangunahing uri P. ay maaari ding malapat sa sukatan. mga gusali. Ang simetrya ng dalawang parisukat na pangungusap ay maaaring masira sa pamamagitan ng pagpapalawak ng pangalawa. Ito ay kung paano lumitaw ang isang napakakaraniwang pinalawig na P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, atbp.). Ang pagdadaglat ng pangalawang pangungusap ay hindi gaanong karaniwan. Mayroon ding mga parisukat, kung saan ang di-squareness ay lumitaw hindi bilang isang resulta ng pagtagumpayan sa orihinal na squareness, ngunit sa sarili nito, bilang isang ari-arian na likas na likas sa musikang ito. Ang ganitong hindi parisukat na P. ay tipikal, sa partikular, para sa Russian. musika. Ang ratio ng bilang ng mga cycle sa kasong ito ay maaaring magkakaiba (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, atbp.). Sa dulo ng P., pagkatapos niyang tapusin. cadence, maaaring magkaroon ng karagdagan - isang construction o isang serye ng mga constructions, ayon sa sarili nitong muse. ibig sabihin kadugtong ng P., ngunit hindi nagtataglay ng malaya. halaga.

Ang P. ay madalas na paulit-ulit, kung minsan ay may bilang ng mga pagbabago sa textural. Kung, gayunpaman, ang mga pagbabago sa panahon ng pag-uulit ay nagpapakilala ng isang bagay na makabuluhan sa maharmonya na plano ng P., bilang isang resulta kung saan ito ay nagtatapos sa ibang ritmo o sa ibang susi, kung gayon ito ay hindi isang P. at ang variant na pag-uulit nito ang lumitaw, ngunit isang solong istraktura ng isang kumplikadong P. Dalawang kumplikadong pangungusap ng isang kumplikadong P. ay dalawang dating simpleng P.

P. lumitaw sa Europa. ang prof. musika sa panahon ng pinagmulan ng homophonic warehouse, na pinalitan ang polyphonic (16-17 siglo). Isang mahalagang papel sa pagbuo nito ang ginampanan ni Nar. at mga sayaw sa bahay. at awit at sayaw. mga genre. Kaya ang ugali patungo sa squareness, na siyang batayan ng mga sayaw. musika. Naapektuhan din nito ang pambansang detalye ng music claim-va Western-Europe. mga bansa – sa loob nito., Austrian, Italyano, Pranses. nar. ang kanta ay pinangungunahan din ng squareness. Para sa Ruso, ang isang nakabunot na kanta ay hindi katangian ng squareness. Samakatuwid, ang organic non-squareness ay laganap sa Russian. musika (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. sa prof. instr. ang musika sa karamihan ng mga kaso ay kumakatawan sa paunang bahagi ng isang mas malaking anyo - isang simpleng dalawa o tatlong bahagi. Nagsisimula lamang sa F. Chopin (Preludes, op. 25) ito ay naging isang anyo ng malayang produksyon. Wok. musika P. nanalo ng matatag na lugar bilang anyo ng taludtod sa awit. Mayroon ding mga non-couplet na kanta at romansa na nakasulat sa anyo ng P. (ang romansa ni SV Rachmaninov na "It's Good Here").

Sanggunian: Catuar G., Musical form, part 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Musical form, M.-L., 1947; M., 1972, p. 56-94; Skrebkov S., Pagsusuri ng mga musikal na gawa, M., 1958, p. 49; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, p. 115; Reuterstein M., Mga anyo ng musika. One-part, two-part and three-part forms, M., 1961; Musical Form, ed. Yu. Tyulina, M., 1965 p. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Pagsusuri ng mga gawang musikal, M., 1967, p. 493; Bobrovsky V., Sa pagkakaiba-iba ng mga function ng musical form, M., 1970, p. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Einghteenth century theories of musical period structure, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

VP Bobrovsky