Caesar Antonovich Cui |

Cesar Cui

Cui. Bolero "Oh, mahal ko, minamahal" (A. Nezhdanova)

Sa liwanag ng romantikong unibersalismo kasama ang "kultura ng pakiramdam", hindi lamang ang kabuuan ng mga unang melo ni Cui na may mga tema at patula ng romansa at opera ay naiintindihan; Naiintindihan din na ang mga batang kaibigan ni Cui (kabilang si Rimsky-Korsakov) ay nabighani sa tunay na nagniningas na liriko ng Ratcliffe. B. Asafiev

Si C. Cui ay isang kompositor ng Russia, isang miyembro ng pamayanan ng Balakirev, isang kritiko ng musika, isang aktibong propagandista ng mga ideya at pagkamalikhain ng Mighty Handful, isang kilalang siyentipiko sa larangan ng fortification, isang inhinyero-heneral. Sa lahat ng spheres ng kanyang aktibidad, nakamit niya ang makabuluhang tagumpay, gumawa ng isang makabuluhang kontribusyon sa pag-unlad ng domestic musical culture at military science. Ang musikal na pamana ni Cui ay napakalawak at iba-iba: 14 na opera (kung saan 4 ay para sa mga bata), ilang daang romansa, orkestra, choral, ensemble works, at piano compositions. Siya ang may-akda ng higit sa 700 musikal na kritikal na mga gawa.

Si Cui ay ipinanganak sa lungsod ng Vilna sa Lithuanian sa pamilya ng isang lokal na guro sa gymnasium, isang katutubong ng France. Ang batang lalaki ay nagpakita ng maagang interes sa musika. Natanggap niya ang kanyang unang mga aralin sa piano mula sa kanyang nakatatandang kapatid na babae, pagkatapos ay nag-aral ng ilang oras sa mga pribadong guro. Sa edad na 14, binubuo niya ang kanyang unang komposisyon - isang mazurka, pagkatapos ay sinundan ng mga nocturne, mga kanta, mazurka, mga romansa na walang mga salita, at kahit na "Overture o isang katulad nito." Hindi perpekto at walang muwang sa isip, ang mga unang opus na ito ay interesado pa rin sa isa sa mga guro ni Cui, na nagpakita sa kanila kay S. Moniuszko, na nanirahan noong panahong iyon sa Vilna. Ang natitirang Polish na kompositor ay agad na pinahahalagahan ang talento ng batang lalaki at, alam ang hindi nakakainggit na sitwasyon sa pananalapi ng pamilya Cui, nagsimulang mag-aral ng teorya ng musika at counterpoint sa komposisyon kasama niya nang libre. Si Cui ay nag-aral kay Moniuszko sa loob lamang ng 7 buwan, ngunit ang mga aral ng isang mahusay na artista, ang kanyang mismong personalidad, ay naalala sa buong buhay. Ang mga klase na ito, pati na rin ang pag-aaral sa gymnasium, ay naantala dahil sa pag-alis sa St. Petersburg upang pumasok sa isang institusyong pang-edukasyon sa militar.

Noong 1851-55. Nag-aral si Cui sa Main Engineering School. Walang tanong tungkol sa sistematikong pag-aaral ng musika, ngunit mayroong maraming mga impresyon sa musika, pangunahin mula sa lingguhang pagbisita sa opera, at pagkatapos ay nagbigay sila ng masaganang pagkain para sa pagbuo ng Cui bilang isang kompositor at kritiko. Noong 1856, nakilala ni Cui si M. Balakirev, na naglatag ng pundasyon para sa New Russian Music School. Maya-maya, naging malapit siya kay A. Dargomyzhsky at sa madaling sabi kay A. Serov. Nagpapatuloy noong 1855-57. ang kanyang pag-aaral sa Nikolaev Military Engineering Academy, sa ilalim ng impluwensya ni Balakirev, si Cui ay nagtalaga ng mas maraming oras at pagsisikap sa musikal na pagkamalikhain. Pagkatapos ng graduating mula sa akademya, si Cui ay naiwan sa paaralan bilang isang tutor sa topograpiya kasama ang produksyon "sa pagsusulit para sa mahusay na tagumpay sa mga agham sa mga tinyente." Ang matrabahong pedagogical at siyentipikong aktibidad ng Cui ay nagsimula, na nangangailangan ng napakalaking paggawa at pagsisikap mula sa kanya at nagpapatuloy halos hanggang sa katapusan ng kanyang buhay. Sa unang 20 taon ng kanyang paglilingkod, nagpunta si Cui mula sa ensign hanggang koronel (1875), ngunit ang kanyang gawain sa pagtuturo ay limitado lamang sa mas mababang grado ng paaralan. Ito ay dahil sa ang katunayan na ang mga awtoridad ng militar ay hindi maabot ang ideya ng isang pagkakataon para sa isang opisyal na pagsamahin ang pang-agham at pedagogical, pagbubuo at kritikal na mga aktibidad na may pantay na tagumpay. Gayunpaman, ang publikasyon sa Engineering Journal (1878) ng napakatalino na artikulong "Mga Tala sa Paglalakbay ng isang Opisyal ng Inhinyero sa Teatro ng Mga Operasyon sa European Turkey" ay naglagay kay Cui sa mga pinakakilalang espesyalista sa larangan ng fortification. Hindi nagtagal ay naging propesor siya sa akademya at na-promote sa major general. Si Cui ang may-akda ng isang bilang ng mga makabuluhang gawa sa fortification, mga aklat-aralin, ayon sa kung saan halos karamihan ng mga opisyal ng hukbo ng Russia ay nag-aral. Nang maglaon ay naabot niya ang ranggo ng inhinyero-heneral (tumutugma sa modernong ranggo ng militar ng koronel-heneral), ay nakikibahagi din sa gawaing pedagogical sa Mikhailovskaya Artillery Academy at sa Academy of the General Staff. Noong 1858, ang 3 romansa ni Cui, op. 3 (sa istasyon ni V. Krylov), sa parehong oras nakumpleto niya ang opera Prisoner of the Caucasus sa unang edisyon. Noong 1859, isinulat ni Cui ang comic opera na The Son of the Mandarin, na nilayon para sa isang home performance. Sa premiere, kumilos si M. Mussorgsky bilang isang mandarin, sinamahan ng may-akda sa piano, at ang overture ay ginanap nina Cui at Balakirev sa 4 na mga kamay. Lumipas ang maraming taon, at ang mga gawang ito ay magiging pinaka-repertoire na opera ni Cui.

Noong dekada 60. Nagtrabaho si Cui sa opera na "William Ratcliff" (nai-post noong 1869 sa entablado ng Mariinsky Theatre), na batay sa tula ng parehong pangalan ni G. Heine. "Tumigil ako sa balangkas na ito dahil nagustuhan ko ang kamangha-manghang kalikasan nito, ang hindi tiyak, ngunit madamdamin, nakamamatay na naiimpluwensyahan na karakter ng bayani mismo, nabighani ako sa talento ni Heine at ang mahusay na pagsasalin ng A. Pleshcheev (ang magandang taludtod ay palaging nabighani sa akin at nagkaroon ng isang walang alinlangan na impluwensya sa aking musika) ". Ang komposisyon ng opera ay naging isang uri ng malikhaing laboratoryo, kung saan ang mga ideolohikal at masining na saloobin ng mga Balakirevian ay nasubok sa pamamagitan ng live na pagsasanay ng kompositor, at sila mismo ay natuto ng pagsulat ng opera mula sa karanasan ni Cui. Sumulat si Mussorgsky: “Buweno, oo, ang mabubuting bagay ay laging nagpapatingin at naghihintay sa iyo, at ang Ratcliff ay higit pa sa isang magandang bagay … Ratcliff ay hindi lamang sa iyo, kundi sa amin din. Gumapang siya mula sa iyong masining na sinapupunan sa harap ng aming mga mata at ni minsan ay hindi nagtaksil sa aming mga inaasahan. … Ito ang kakaiba: "Ratcliff" ni Heine ay isang stilt, "Ratcliff" ay sa iyo - isang uri ng frenzied passion at buhay na buhay na dahil sa iyong musika ang mga stilts ay hindi nakikita - ito ay bumubulag. Ang isang tampok na katangian ng opera ay ang kakaibang kumbinasyon ng mga makatotohanan at romantikong katangian sa mga karakter ng mga bayani, na natukoy na ng pinagmulang pampanitikan.

Ang mga romantikong tendensya ay ipinakita hindi lamang sa pagpili ng balangkas, kundi pati na rin sa paggamit ng orkestra at pagkakaisa. Ang musika ng maraming mga yugto ay nakikilala sa pamamagitan ng kagandahan, melodiko at maharmonya na pagpapahayag. Ang mga recitative na tumatagos sa Ratcliff ay mayaman sa tema at iba-iba ang kulay. Ang isa sa mga mahalagang tampok ng opera ay isang mahusay na binuo melodic recitation. Ang mga pagkukulang ng opera ay kinabibilangan ng kakulangan ng isang malawak na musikal at pampakay na pag-unlad, isang tiyak na kaleidoscopicity ng mga banayad na detalye sa mga tuntunin ng artistikong dekorasyon. Hindi laging posible para sa isang kompositor na pagsamahin ang madalas na magagandang musikal na materyal sa isang solong kabuuan.

Noong 1876, ang Mariinsky Theater ay nag-host ng premiere ng bagong gawa ni Cui, ang opera Angelo batay sa plot ng drama ni V. Hugo (ang aksyon ay nagaganap noong ika-XNUMX na siglo sa Italya). Nagsimula itong likhain ni Cui noong isa na siyang mature na artista. Ang kanyang talento bilang isang kompositor ay umunlad at lumakas, ang kanyang teknikal na kasanayan ay tumaas nang malaki. Ang musika ni Angelo ay minarkahan ng mahusay na inspirasyon at pagnanasa. Ang mga nilikhang karakter ay malakas, matingkad, hindi malilimutan. Mahusay na binuo ni Cui ang musikal na dramaturhiya ng opera, unti-unting pinatitibay ang pag-igting ng kung ano ang nangyayari sa entablado mula sa aksyon hanggang sa aksyon sa pamamagitan ng iba't ibang artistikong paraan. Siya ay mahusay na gumagamit ng mga recitatives, mayaman sa pagpapahayag at mayaman sa pampakay na pag-unlad.

Sa genre ng opera, lumikha si Cui ng maraming kamangha-manghang musika, ang pinakamataas na tagumpay ay "William Ratcliffe" at "Angelo". Gayunpaman, tiyak dito na, sa kabila ng mga kahanga-hangang pagtuklas at pananaw, lumitaw din ang ilang mga negatibong uso, pangunahin ang pagkakaiba sa pagitan ng sukat ng mga gawaing itinakda at ang kanilang praktikal na pagpapatupad.

Isang kahanga-hangang lyricist, na may kakayahang isama ang pinaka-kahanga-hanga at pinakamalalim na damdamin sa musika, siya, bilang isang artista, ay nagpahayag ng kanyang sarili sa miniature at, higit sa lahat, sa pagmamahalan. Sa genre na ito, nakamit ni Cui ang classical harmony at harmony. Ang tunay na tula at inspirasyon ay minarkahan ang mga pag-iibigan at mga ikot ng boses gaya ng "Aeolian harps", "Meniscus", "Burned letter", "Worn with grief", 13 musical pictures, 20 poems by Rishpen, 4 sonnets by Mickiewicz, 25 poems by Pushkin, 21 tula ni Nekrasov , 18 tula ni AK Tolstoy at iba pa.

Ang isang bilang ng mga makabuluhang gawa ay nilikha ni Cui sa larangan ng instrumental na musika, lalo na ang suite para sa piano na "Sa Argento" (na nakatuon kay L. Mercy-Argento, ang popularizer ng musikang Ruso sa ibang bansa, ang may-akda ng isang monograph sa gawa ni Cui ), 25 piano preludes, ang violin suite na "Kaleidoscope" at iba pa. Mula 1864 at halos hanggang sa kanyang kamatayan, ipinagpatuloy ni Cui ang kanyang musikal-kritikal na aktibidad. Ang mga paksa ng kanyang mga talumpati sa pahayagan ay lubhang magkakaibang. Sinuri niya ang mga konsyerto sa St. Petersburg at mga pagtatanghal ng opera na may nakakainggit na katatagan, na lumilikha ng isang uri ng musikal na salaysay ng St. Petersburg, sinuri ang gawain ng mga Ruso at dayuhang kompositor, at ang sining ng mga performer. Ang mga artikulo at pagsusuri ni Cui (lalo na noong 60s) sa isang malaking lawak ay nagpahayag ng ideolohikal na plataporma ng Balakirev circle.

Isa sa mga unang kritiko ng Russia, nagsimulang regular na isulong ni Cui ang musikang Ruso sa dayuhang pahayagan. Sa aklat na "Music in Russia", na inilathala sa Paris sa French, iginiit ni Cui ang pandaigdigang kahalagahan ng gawa ni Glinka - isa sa "mga pinakadakilang henyo sa musika sa lahat ng mga bansa at sa lahat ng panahon." Sa paglipas ng mga taon, si Cui, bilang isang kritiko, ay naging mas mapagparaya sa mga masining na paggalaw na hindi nauugnay sa Mighty Handful, na nauugnay sa ilang mga pagbabago sa kanyang pananaw sa mundo, na may higit na kalayaan sa mga kritikal na paghatol kaysa dati. Kaya, noong 1888, sumulat siya kay Balakirev: "... Ako ay 53 taong gulang na, at bawat taon ay nararamdaman ko kung paano ko unti-unting tinatalikuran ang lahat ng mga impluwensya at personal na pakikiramay. Ito ay isang kasiya-siyang pakiramdam ng moral na ganap na kalayaan. Maaari akong magkamali sa aking mga paghatol sa musika, at ito ay medyo nakakaabala sa akin, kung ang aking katapatan lamang ay hindi sumuko sa anumang mga panlabas na impluwensya na walang kinalaman sa musika.

Sa kanyang mahabang buhay, si Cui ay nabuhay, kumbaga, ng ilang buhay, na gumagawa ng iba sa lahat ng kanyang napiling larangan. Bukod dito, siya ay nakikibahagi sa pagbuo, kritikal, militar-pedagogical, siyentipiko at panlipunang mga aktibidad sa parehong oras! Ang kamangha-manghang pagganap, pinarami ng isang natatanging talento, isang malalim na pananalig sa kawastuhan ng mga mithiin na nabuo sa kanyang kabataan ay hindi mapag-aalinlanganan na katibayan ng dakila at natatanging personalidad ni Cui.

A. Nazarov