Listahan |

lat. kaugnayan non harmonica, French fausse relation, mikrobyo. Questand

Ang kontradiksyon sa pagitan ng tunog ng isang natural na hakbang at ang chromatic-alternative na pagbabago nito sa ibang boses (o sa ibang octave). Sa diatonic P. harmony system ay karaniwang nagbibigay ng impresyon ng isang maling tunog (non harmonica) - tulad ng sa direkta. kapitbahayan, at sa pamamagitan ng dumadaan na tunog o chord:

Samakatuwid, ang P. ay ipinagbabawal ng mga tuntunin ng pagkakaisa. Ang kumbinasyon ng isang natural na antas kasama ang pagbabago nito ay hindi isang P., sa kondisyon na ang voice leading ay maayos, halimbawa:

Ang P. ay pinahihintulutan sa pagkakatugma D pagkatapos ng pangalawang mababang antas, gayundin sa pamamagitan ng isang caesura (tingnan ang mga halimbawa sa itaas, col. 244).

Ang pag-iwas sa P. ay tipikal na ng mahigpit na istilong counterpoint (ika-15-16 na siglo). Sa panahon ng Baroque (ika-17 - ika-1 kalahati ng ika-18 siglo), paminsan-minsan ay pinapayagan ang pag-awit - alinman bilang isang hindi kapansin-pansing epekto sa mga kondisyon ng binuo na nangungunang boses (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, bahagi 2, mga bar 9 -10), o bilang isang espesyal. teknik sa pagpapahayag ng k.-l. mga espesyal na epekto, hal. upang ilarawan ang kalungkutan o isang masakit na kalagayan (P. a1 – as2 sa halimbawa A,

JS Bach. Misa sa h minor, No 3, bar 9.

JS Bach. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied", bar 8-10.

sa ibaba, ay nauugnay sa pagpapahayag ng salitang Zagen – pananabik). Sa panahon ng romantikismo at sa makabagong panahon. Ang musika ni P. ay kadalasang ginagamit bilang isa sa mga katangiang ladoharmonics. sistema ng paraan (sa partikular, sa ilalim ng impluwensya ng mga espesyal na mode; halimbawa: P. e – es1 sa The Rite of Spring ni Stravinsky, numero 123, bar 5 – batay sa pang-araw-araw na mode). P. sa halimbawa B (naglalaman ng mga nakalalasing na anting-anting ng Kashcheevna) ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng koneksyon sa di-diatonic. mababang dulo

JS Bach. Matthew Passion, No 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei the Immortal”, eksena II, bar 28-29.

sistema at ang katangian nitong iskala ng tono-semitone. Sa musika ng ika-20 siglo na malawakang ginagamit (ni AN Cherepnin, B. Bartok, atbp.) ang two-terts major-minor chord (tulad ng: e1-g1-c2-es2), ang specificity nito ay P. ( e1-es2), pati na rin ang mga kaugnay na chord sa kanya (tingnan ang halimbawa sa tuktok ng column 245).

KUNG Stravinsky. "Sagradong tagsibol".

Karaniwan para sa modernong Sa musika, ang paghahalo ng mga mode ay humahantong sa polyscale at polytonality, kung saan ang P. (sa sunud-sunod at sabay-sabay) ay naging isang normative feature ng modal structure:

KUNG Stravinsky. Mga piraso para sa piano na "Limang daliri". Lento, bar 1-4.

Sa tinatawag na. atonality enharmonic. ang mga halaga ng mga hakbang ay equalize, at P. nagiging unrealizable (A. Webern, concerto para sa 9 na instrumento, op. 24).

Ang katagang "P." – pagdadaglat ng ekspresyong “non-harmonic P.” (Aleman: unharmonischer Querstand). Ang P. ay isang bahagi ng grupo ng mga ipinagbabawal na magkakasundo na pagkakasunud-sunod na nagpapanatili ng kahalagahan nito, na, bilang karagdagan sa pagbabago ng P., kasama rin ang mga relasyong tritone. Ang P. at tritone (diabolus in musica) ay magkatulad dahil pareho silang nasa labas ng mga limitasyon ng pag-iisip batay sa sistema ng mga hexachords (tingnan ang Solmization), at napapailalim sa parehong panuntunan – Mi contra Fa (bagaman hindi pareho):

Hinatulan ni J. Tsarlino (1558) ang dalawa b. ikatlo o m. pang-anim sa isang hilera, dahil sila ay "wala sa isang maayos na relasyon"; inharmonious ang kaugnayan ay ipinakita sa kanya (sa isang halimbawa) pareho sa P. at sa mga newts:

Mula sa treatise ni G. Zarlino na “Le istitutioni harmonice” (bahagi III, kabanata 30).

Si M. Mersenne (1636-37), na tumutukoy kay Tsarlino, ay tumutukoy sa P. sa "false relations" (fausses relations) at nagbibigay ng katulad na mga halimbawa sa triton at P.

Ipinagbabawal ni K. Bernhard ang falsche Relationes: tritones, o “half-quints” (Semidiapente), “sobrang” octaves (Octavae Superfluae), “half-octaves” (Semidiapason), “sobrang” unison (Unisonus superfluus), na halos literal na nagbibigay ng mga halimbawa pag-uulit sa itaas mula kay Carlino.

I. Mattheson (1713) ay nagpapakilala sa parehong mga pagitan sa parehong mga termino bilang "kasuklam-suklam na mga tunog" (widerwärtige Soni). Ang buong ika-9 na kabanata ng ika-3 bahagi ng "Perfect Kapellmeister" na nakatuon sa. "inharmonic P.". Pagtutol sa ilang mga pagbabawal ng lumang teorya bilang "hindi makatarungan" (kabilang ang ilang mga compound na binanggit ni Zarlino), tinukoy ni Matteson ang pagkakaiba sa pagitan ng "hindi mabata" at "mahusay" P. (Ang paghahati ng "maling relasyon" sa "mapagparaya" at "hindi pagpaparaan" ay matatagpuan din sa “Musical Dictionary” ni S. Brossard, 1703.) Ipinaliwanag ni XK Koch (1802) ang P. bilang “ang sunod-sunod na dalawang tinig, na ang takbo ng mga tunog ay kabilang sa magkaibang mga susi.” Oo, nasa sirkulasyon.

naiintindihan ng tainga ang fis-a step sa lower voice bilang G-dur, ang af step sa upper one bilang C o F-dur. "Relatio non harmonica" at "non-harmonic P." ay ipinaliwanag ni Koch bilang kasingkahulugan, at ang mga sumusunod

naaangkop pa rin sa kanila.

Inililista ng EF Richter (1853) ang "non-harmonic P." sa "mga di-melodic na galaw", ngunit binibigyang-katwiran ang ilang partikular na "pagpapaganda" (pantulong) na mga tala o ang prinsipyo ng "pagbawas" (intermediate link):

Armenian folk love song "Garuna" ("Spring").

Isang hakbang na bumubuo ng pagtaas. isang quart

, May kaugnayan si Richter kay P. Ayon kay X. Riemann, ang P. ay isang alokasyon ng isang chromatically change tone, hindi kanais-nais para sa pandinig. Hindi kanais-nais sa loob nito ay hindi sapat na asimilasyon ng mga harmonika. koneksyon, na maaaring ihambing sa hindi malinis na intonasyon. Ang pinaka-mapanganib na kabalintunaan ay kapag lumilipat patungo sa triad ng parehong pangalan; na may isang tritone na hakbang, ang P. "ay talagang maliwanag sa sarili" (halimbawa, n II - V); Ang item sa isang tertsovy ratio (hal., I — hVI) ay sumasakop sa isang intermediate na posisyon.

Ipinagbabawal ni Hess de Calvet (1818) ang isang "non-harmonic move" na humahantong sa isang bukas na tritone.

, gayunpaman, ay nagbibigay-daan sa "mga di-harmonic na pag-unlad" kung sila ay "pagkatapos ng intersection" (caesuras). Inirerekomenda ni IK Gunke (1863) ang pag-iwas sa isang mahigpit na istilo ng "iba't ibang ugnayan (Kaugnayan) ng mga kaliskis na nagreresulta mula sa hindi pagsunod sa mga kaugnay na tono" (isang halimbawa ng P. na ibinigay niya ay isang pag-aaral mula sa b. thirds at mula sa m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. “ang magkasalungat na saloobin ng dalawang tinig.” Binigyang-kahulugan ni BL Yavorsky (1915) ang P. bilang isang break sa koneksyon sa pagitan ng mga conjugate sounds: P. – “magkakasunod na juxtaposition ng conjugate sounds sa iba’t ibang octaves at iba’t ibang boses kapag hindi tama ang gravity.” Hal. (mga nauugnay na tunog – h1 at c2):

(tama) ngunit hindi

(P.). Ayon kay Yu. N. Tyulin at NG Privano (1956), mayroong dalawang uri ng P.; sa una, ang mga boses na bumubuo sa P. ay hindi kasama sa pangkalahatang istruktura ng modal (P. tunog mali), sa pangalawa, binabalangkas nila ang pangkalahatang istruktura ng modal (P. ay maaaring katanggap-tanggap).

Sanggunian: Hess de Calve, Teorya ng Musika …, bahagi 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Liham kay G. Rostislav tungkol sa Glinka, "Theatrical and Musical Bulletin", 1857, Oktubre 27, pareho sa aklat: Stasov VV, Mga Artikulo sa Musika, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., Isang kumpletong gabay sa pagbubuo ng musika, St. Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Gabay sa praktikal na pag-aaral ng pagkakaisa, M., 1872, pareho sa aklat: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Mga ehersisyo sa pagbuo ng isang modal ritmo, bahagi 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Isang facsimile ng 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, p. 312-14; Brossard S., Dictionaire de music…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; kanyang, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ibig sabihin, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, 154 L. ua, 57.

Yu. H. Kholopov