Tunog musikal |

Ang pinakamaliit na elemento ng istruktura ng musika. Kung ikukumpara sa lahat ng naririnig na "hindi musikal" na mga tunog, mayroon itong isang bilang ng mga tampok na tinutukoy ng aparato ng organ ng pandinig, ang likas na komunikasyon ng mga muse. sining at aesthetic na kahilingan ng mga musikero at tagapakinig.

Ang mga pangunahing katangian ng sound wave ay ang pitch, loudness, duration, at timbre. Z. m. maaaring magkaroon ng pitch mula C2 hanggang c5 – d6 (mula 16 hanggang 4000-4500 Hz; mas mataas na tunog ang kasama sa Z. m. bilang mga overtone); ang dami nito ay dapat na mas malaki kaysa sa antas ng ingay sa silid, ngunit hindi maaaring lumampas sa threshold ng sakit; ang tagal ng Z. m. ay napaka-iba-iba – ang pinakamaikling tunog (sa mabilis na mga sipi – glissando) ay hindi maaaring mas maikli sa 0,015-0,020 segundo (lampas sa limitasyong ito, nawala ang pakiramdam ng taas), ang pinakamahabang (halimbawa, mga tunog ng pedal ng organ) ay maaaring tumagal ng ilang minuto ; kaugnay lamang sa timbre mahirap itatag ang k.-l. mga limitasyon ng pisyolohikal, dahil ang bilang ng mga kumbinasyon ng pitch, loudness, temporal at iba pang mga bahagi, kung saan nabuo ang ideya ng timbre (elementarya mula sa punto ng pananaw ng pang-unawa) ay halos walang hanggan.

Sa proseso ng musika ang mga gawi ni Z. ng m. ay nakaayos sa muses. Sistema. Kaya, sa bawat oktaba, 12 beses lamang l ang madalas na ginagamit. ayon sa taas ng mga tunog na pinaghihiwalay ng isang semitone mula sa isa't isa (tingnan. System). Ang mga dynamic na shade ay napapailalim sa isang sukat ng mga ratio ng loudness (hal., pp, p, mp, mf, f, ff), na walang ganap na halaga (tingnan ang Dynamics). Sa pinakakaraniwang sukat ng mga tagal, ang mga katabing tunog ay nasa ratio na 1:2 (ang ikawalo ay nauugnay sa quarters, tulad ng quarters hanggang halves, atbp.), ang mga ratio na 1:3 o iba pang mas kumplikado ay hindi gaanong ginagamit. Ang mga timbre ng mga soundtrack ay nakikilala sa pamamagitan ng isang espesyal na indibidwalisasyon. Mga tunog ng violin at trombone, piano. at Ingles. malaki ang pagkakaiba ng mga sungay sa timbre; mahalaga, kahit na mas banayad na mga pagkakaiba ay matatagpuan din sa mga timbre ng mga instrumento ng parehong uri (halimbawa, bowed string). Napakakomplikado ng sound system ng soundtrack. Ang bawat Z. m. maaaring isaalang-alang sa acoustic. panig, hal. ayon sa kung may harmonic sa komposisyon nito. (pinaka katangian ng Z. m.) o hindi magkakasundo. isang bilang ng mga overtone, kung mayroong mga formant sa loob nito, anong bahagi nito ang ingay, atbp.; maaari itong makilala sa pamamagitan ng uri ng instrumento, kung saan ito kinukuha (kuwerdas plucked, electromusical, atbp.); maaari rin itong isama sa isa o ibang sistema batay sa posibilidad ng pagsasama sa iba pang mga tunog (tingnan ang Instrumentasyon).

Bagama't sa isang musikal na teksto ang bawat tunog ay karaniwang naayos bilang isang bagay na hindi malabo, sa katotohanan ang mga tunog ay napaka-flexible, panloob na mobile, at nailalarawan ng marami. lumilipas o hindi nakatigil na mga proseso. Ang ilan sa mga lumilipas na prosesong ito ay likas na likas sa Z. m. at bunga ng acoustic. mga katangian ng musika. instrumento o paraan ng paggawa ng tunog – tulad ng pagpapahina ng mga tunog ng fp., alpa, decomp. mga uri ng pag-atake sa mga tunog ng mga kuwerdas. yumuko at espiritu. mga kasangkapan, iba't ibang aperiodic at periodic. mga pagbabago sa timbre sa mga tunog ng serye ng beat. mga instrumento – halimbawa, kampana, tam-tama. Ang isa pang bahagi ng mga lumilipas na proseso ay nilikha ng mga gumaganap, Ch. arr. upang makamit ang higit na pagkakakonekta ng mga tunog o i-highlight nang hiwalay. mga tunog na naaayon sa sining. sa pamamagitan ng disenyo. Ito ay glissando, portamento, vibrato, dynamic. mga accent, dec. mga pagbabago sa ritmo at timbre, na bumubuo sa isang komplikadong sistema ng intonasyon (sound-altitude), pabago-bago. (malakas), masakit. (tempo at ritmo) at timbre shades.

Hiwalay na kinuha Z. m. walang k.-l. magpapahayag. mga ari-arian, ngunit nakaayos sa isa o ibang muse. sistema at kasama sa musika. tela, gumanap ng express. mga function. Samakatuwid, madalas Z. m. ay pinagkalooban ng ilang mga ari-arian; sila, bilang mga bahagi, ay iniuugnay ang mga katangian ng kabuuan. Sa pagsasanay sa musika (lalo na sa pedagogical) isang malawak na diksyunaryo ng mga termino ay binuo, kung saan makikita rin ang mga estetika. mga kinakailangan para sa ZM Ang mga pamantayang ito, gayunpaman, ay tinutukoy sa kasaysayan at malapit na nauugnay sa estilo ng musika.

Sanggunian: Mutli AF, Tunog at pandinig, sa: Mga Tanong ng musikaolohiya, vol. 3, M., 1960; Musical acoustics, kabuuan. ed. In-edit ni NA Garbuzova. Moscow, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 at muling inilimbag; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.

YH Rags