Sound system |

Greek sustnma, Aleman. Tonsystem

Altitude (interval) na organisasyon ng musika. mga tunog batay sa c.-l. iisang prinsipyo. Sa puso ni Z. kasama. palaging mayroong isang serye ng mga tono sa tiyak, nasusukat na mga ratio. Ang katagang Z. Kasama.” inilapat sa iba't ibang mga halaga:

1) komposisyon ng tunog, ibig sabihin, ang kabuuan ng mga tunog na ginagamit sa loob ng isang tiyak na pagitan (kadalasan sa loob ng isang oktaba, halimbawa, limang-tunog, labindalawang-tunog na sistema);

2) isang tiyak na pag-aayos ng mga elemento ng sistema (ang sound system bilang isang sukat; ang sound system bilang isang complex ng mga sound group, halimbawa, mga chord sa tonal system ng major at minor);

3) isang sistema ng husay, semantiko na relasyon, mga pag-andar ng mga tunog, na nabuo batay sa isang tiyak na prinsipyo ng koneksyon sa pagitan nila (halimbawa, ang kahulugan ng mga tono sa melodic mode, harmonic tonality);

4) bumuo, mathematical. pagpapahayag ng mga relasyon sa pagitan ng mga tunog (Pythagorean system, pantay na temperament system).

Pangunahin ang kahulugan ng konsepto ng Z. may. nauugnay sa komposisyon ng tunog at istraktura nito. Z. s. sumasalamin sa antas ng pag-unlad, lohikal. pagkakaugnay at kaayusan ng mga muse. pag-iisip at makasaysayang nagbabago kasama nito. Ang ebolusyon ng Z. na may., sa totoong kasaysayan. Ang proseso, na isinasagawa sa isang kumplikadong paraan at puno ng mga panloob na kontradiksyon, sa kabuuan ay tiyak na humahantong sa isang pagpipino ng pagkakaiba-iba ng tunog, isang pagtaas sa bilang ng mga tono na kasama sa system, pagpapalakas at pagpapasimple ng mga koneksyon sa pagitan nila, na lumilikha ng isang kumplikadong branched hierarchy ng mga koneksyon batay sa maayos na pagkakamag-anak.

Logic scheme of development Z. na may. humigit-kumulang lamang ang tumutugma sa kongkretong historikal. ang proseso ng pagbuo nito. Z. s. sa sariling diwa ay genetically nauuna ang primitive glissanding, wala ng mga differentiated tones, kung saan nagsisimula pa lang tumindig ang mga reference na tunog.

Ang himig ng tribong Kubu (Sumatra) ay awit ng pag-ibig ng isang binata. Ayon kay E. Hornbostel.

Ang mas mababang anyo ng Z. s na pumapalit dito. kumakatawan sa pag-awit ng isang reference na tono, nakatayo (), katabi () sa itaas o ibaba.

biro ng katutubong Ruso

Kolyadnaya

Ang isang katabing tono ay maaaring hindi maayos na maayos sa isang tiyak na taas o humigit-kumulang sa taas.

Ang karagdagang paglaki ng sistema ay tumutukoy sa posibilidad ng stepwise, cantilena na paggalaw ng melody (sa ilalim ng mga kondisyon ng isang limang-, pitong-hakbang na sistema o ibang istraktura ng sukat) at tinitiyak ang pagkakaugnay ng kabuuan dahil sa pag-asa sa mga tunog na sa mga relasyon ng pinakamataas na relasyon sa bawat isa. Samakatuwid, ang susunod na pinakamahalagang yugto sa pag-unlad ng Z. s. – “the era of the quart”, pinupunan ang puwang sa pagitan ng mga tunog ng “first consonance” (ang quart ay lumalabas na ang tunog na hindi bababa sa layo mula sa orihinal na reference tone at ganap na katugma nito; bilang isang resulta, ito ay nakakakuha ng isang kalamangan sa iba, kahit na mas perpektong consonances – isang octave, isang ikalimang) . Ang pagpuno ng isang quart ay bumubuo ng isang serye ng mga sound system - non-semitone trichords at ilang tetrachords ng iba't ibang mga istraktura:

TRICHORD

TETRACHORDS

LullABY

EPIC CHANT

Kasabay nito, ang mga katabi at dumadaan na tono ay nagpapatatag at nagiging mga suporta para sa mga bagong katabi. Sa batayan ng tetrachord, lumitaw ang mga pentachords, hexachords:

MASLENICHNA

bilog na sayaw

Mula sa pagsasama ng mga trichords at tetrachords, pati na rin ang mga pentachords (sa isang fused o hiwalay na paraan), nabuo ang mga composite system na naiiba sa bilang ng mga tunog - hexachords, heptachords, octachords, na kung saan, ay pinagsama sa mas kumplikado. , multi-component sound system. oktaba at di-oktaba:

PENTATONICA

Ukrainian VESNIA

PLYASOVAYA

Znamenny chant

RUSSIAN FOLK AWIT

PARA SA PASKO NG INA NG DIYOS, THE SIGNED CHANT

HEXACHORD SYSTEM

Theoretical generalization ng practice ng pagpapasok ng tono sa Europe. musika ng huling bahagi ng Middle Ages at Renaissance (“musica fikta”), nang ang buong tono na mga konklusyon at buong tono na sunod-sunod ay lalong sistematikong pinalitan ng mga halftone (halimbawa, sa halip na cd ed stroke cis-d atbp.), na ipinahayag sa ang anyo ng chromatic-enharmonic. labing pitong hakbang na sukat (ni Prosdochimo de Beldemandis, huling bahagi ng ika-14 - unang bahagi ng ika-15 siglo):

Ang pagbuo ng polyphony at ang pagbuo ng isang consonant triad bilang pangunahing elemento ng soundtrack. humantong sa kumpletong panloob na muling pagsasaayos - ang pagpapangkat ng lahat ng mga tono ng sistema sa paligid ng pangunahing katinig na ito, na nagsisilbing sentro, tonic function. triads (tonic), at sa anyo ng mga animation nito sa lahat ng iba pang hakbang ng diatonic. gamma:

Ang papel na ginagampanan ng constructive factor Z. s. unti-unting pumasa mula sa ladomelodich. mga modelo sa chord-harmonic; alinsunod dito Z. may. nagsisimulang ipakita hindi sa anyo ng isang sukat ("hagdan ng mga tunog" - scala, Tonleiter), ngunit sa anyo ng mga functionally related sound group. Pati na rin sa iba pang mga yugto ng pag-unlad ng Z. na may., lahat ng mga pangunahing linya ng naunang mga anyo ng Z. na may. ay naroroon din sa mas mataas na binuo Z. s. melodic na enerhiya. linearity, microsystems mula sa reference tone (stave) at mga katabi, pinupunan ang ikaapat (at ikalima), multiplikasyon ng tetrachords, atbp. Mga complex na kabilang sa iisang sentralisasyon. buong mga pangkat ng tunog—mga chord sa lahat ng antas—kasama ang ilang partikular na kaliskis, nagiging bagong uri sila ng tunog s—harmonics. tonality (tingnan ang tala sa itaas), at ang kanilang nakaayos na kumbinasyon ay bumubuo ng isang "sistema ng mga sistema" ng mga major at minor key sa bawat isa sa mga chromatic na hakbang. sukat. Ang kabuuang sonic volume ng system ay theoretically umaabot sa infinity, ngunit nalilimitahan ng mga posibilidad ng pitch perception at ito ay isang chromatically filled range mula sa humigit-kumulang A2 hanggang c5. Ang pagbuo ng major-minor tonal system noong ika-16 na siglo. kinakailangan ang pagpapalit ng sistemang Pythagorean sa mga purong ikalimang (halimbawa, f – c – g – d – a – e – h) na may ikalimang-tertian (ang tinatawag na dalisay, o natural, sistemang Fogliani – Zarlino), gamit ang dalawang build. agwat – isang ikalimang 2:3 at isang pangunahing ikatlong 4:5 (halimbawa, F – a – C – e – G – h – D; ang malalaking titik ay nagpapahiwatig ng prima at ikalimang bahagi ng mga triad, ang maliliit na titik ay nagpapahiwatig ng ikatlo, ayon kay M. Hauptmann). Ang pagbuo ng sistema ng tonal (lalo na ang kasanayan sa paggamit ng iba't ibang mga susi) ay nangangailangan ng isang pare-parehong sistema ng pag-uugali.

Nabulok ang mga elemento ng contact. ang tonality ay humahantong sa pagtatatag ng mga link sa pagitan nila, sa kanilang convergence at higit pa - pagsasama. Kasama ang counter na proseso ng paglago ng intratonal chromaticity (pagbabago), ang pagsasama ng iba't ibang mga elemento ng tonal ay humahantong sa katotohanan na sa loob ng parehong tonality anumang agwat, anumang chord at anumang sukat mula sa bawat hakbang ay posible sa panimula. Ang prosesong ito ay naghanda ng bagong reorganisasyon ng istraktura ng Z. na may. sa gawain ng isang bilang ng mga kompositor ng ika-20 siglo: lahat ng mga yugto ng chromatic. ang kanilang mga kaliskis ay pinalaya, ang sistema ay nagiging isang 12-hakbang na sistema, kung saan ang bawat pagitan ay direktang nauunawaan (at hindi batay sa mga ugnayan sa ikalima o ikalimang-tertz); at ang orihinal na yunit ng istruktura Z. s. nagiging semitone (o major seventh) – bilang derivative ng fifth at major third. Ginagawa nitong posible na bumuo ng simetriko (halimbawa, terzochromatic) na mga mode at sistema, ang paglitaw ng isang tonal na labindalawang hakbang, ang tinatawag na. "libreng atonality" (tingnan ang Atonal na musika), serial organization (sa partikular, dodecaphony), atbp.

Non-European Z. na may. (hal., mga bansa sa Asia, Africa) kung minsan ay bumubuo ng mga varieties na malayo sa mga European. Kaya, ang higit pa o hindi gaanong karaniwang diatonic ng Indian na musika ay pinalamutian ng intonasyon. shades, theoretically ipinaliwanag bilang resulta ng paghahati ng octave sa 22 bahagi (ang shruti system, din interpreted bilang ang kabuuan ng lahat ng posibleng taas).

Sa Javanese music, ang 5- at 7-step na “equal” divisions ng octave (slendro at pelog) ay hindi nag-tutugma sa karaniwang anhemitonic pentatonic scale o sa fifth o fifth-tertz diatonic scale.

Sanggunian: Serov AH, Russian folk song bilang paksa ng agham (3 artikulo), "Musical Season", 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 at 13, muling na-print. sa kanyang aklat: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Russian folk music?, Har., 1888, Peter VI, On the compositions, structures and modes in ancient Greek music, K., 1901 Yavorsky B., The structure of musical speech, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Pagtuturo tungkol sa pagkakaisa, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Arabic music, sa: Mga sanaysay sa kasaysayan at teorya ng musika, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Introduction to modern musical thinking, M.-L., 1946; Musical acoustics. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Treatise on Music. Ed. at mga komento ni VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Mga problema ng musikal na intonasyon, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution ng pitch fabric (structural-acoustic substantiation ...), M., 1970 (manuscript); Kotlyarevsky I., Diatonics at chromatics bilang isang kategorya ng musikal na pag-iisip, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. bawat. – Catechism of the history of music, part 1, M., 1896), kanyang sarili, Das chromatische Tonsystem, sa kanyang aklat: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov