Tukoy na musika |

Tukoy na musika (French music concrite) – mga komposisyon ng tunog na nilikha sa pamamagitan ng pag-record sa tape dec. natural o artipisyal na mga tunog, ang kanilang pagbabago, paghahalo at pag-edit. Moderno Ang pamamaraan ng magnetic recording ng tunog ay nagpapadali sa pagbabago ng mga tunog (halimbawa, sa pamamagitan ng pagpapabilis at pagpapabagal sa paggalaw ng tape, pati na rin ang paglipat nito sa tapat na direksyon), paghaluin ang mga ito (sa pamamagitan ng sabay-sabay na pag-record ng ilang magkakaibang mga pag-record. sa tape) at i-mount ang mga ito sa anumang pagkakasunud-sunod. Sa K. m., sa isang tiyak na lawak, ginagamit ang mga tunog ng tao. boses at musika. mga kasangkapan, gayunpaman materyal para sa pagbuo ng mga produkto. K. m. ay lahat ng uri ng ingay na nangyayari sa proseso ng buhay. K. m. – isa sa mga modernistang uso ng moderno. zarub. musika. Mga tagasuporta ng K. m. bigyang-katwiran ang kanilang paraan ng pagbubuo ng musika sa pamamagitan ng katotohanan na ang paggamit lamang ng tinatawag na. Nililimitahan daw ng mga tunog ng musika ang kompositor, na may karapatang gamitin ng kompositor para lumikha ng kanyang obra. anumang tunog. Isinasaalang-alang nila ang K. m. bilang isang mahusay na pagbabago sa larangan ng musika. art-va, kayang palitan at palitan ang mga dating uri ng musika. Sa katunayan, ang produksyon ng mga Composite na materyales, na lumalabag sa sistema ng pitch organization, ay hindi lumalawak, ngunit nililimitahan sa sukdulan ang mga posibilidad ng pagpapahayag ng isang tiyak na sining. nilalaman. Ang isang mahusay na binuo na pamamaraan para sa paglikha ng CM (kabilang ang paggamit ng mga espesyal na kagamitan para sa "pag-edit" at paghahalo ng mga tunog - ang tinatawag na "phonogen" na may keyboard, isang tape recorder na may 3 disk, atbp.) ay kilala lamang ang halaga para sa gamitin bilang isang "disenyo ng ingay" ng mga pagtatanghal, mga indibidwal na yugto ng mga pelikula, atbp.

Ang "imbentor" ng K. m., ang pinakakilalang kinatawan at propagandista nito, ay ang Pranses. acoustic engineer P. Schaeffer, na nagbigay ng direksyong ito at ang pangalan nito. Ang kanyang unang "kongkreto" na mga gawa ay nagsimula noong 1948: ang pag-aaral na "Turniquet" ("Ütude aux tourniquets"), "Railway Study" ("Ütude aux chemins de fer") at iba pang mga dula, na noong 1948 ay ipinadala ni Franz. radyo sa ilalim ng pangkalahatang pangalan. "Noise Concert" Noong 1949, sumali si P. Henri sa Schaeffer; magkasama silang lumikha ng "Symphony para sa isang tao" ("Symphonie pour un homme seul"). Noong 1951 sa ilalim ni Franz. radio, isang eksperimental na "Group of Studies in the Field of Concrete Music" ang inorganisa, na kinabibilangan din ng mga kompositor – P. Boulez, P. Henri, O. Messiaen, A. Jolivet, F. Arthuis at iba pa (ang ilan sa kanila ay lumikha ng hiwalay na mga gawa ni K. m.). Bagaman ang bagong kalakaran ay nakakuha hindi lamang ng mga tagasuporta, kundi pati na rin ng mga kalaban, sa lalong madaling panahon ay lumampas ito sa pambansa. balangkas. Hindi lamang mga Pranses ang nagsimulang pumunta sa Paris, kundi pati na rin ang mga dayuhan. mga kompositor na nagpatibay ng karanasan sa paglikha ng musikang klasikal. Noong 1958, sa ilalim ng pamumuno ni Schaeffer, ginanap ang Unang Internasyonal na Dekada ng Eksperimental na Musika. Kasabay nito, muling tinukoy ni Schaeffer nang detalyado ang mga gawain ng kanyang grupo, na mula noon ay naging kilala bilang "Group of Musical Research sa ilalim ni Franz. radyo at telebisyon”. Tinatangkilik ng grupo ang suporta ng UNESCO International Music Council. Franz. ang magazine na "La revue musicale" na nakatuon sa mga problema ng K. m. tatlong espesyal. mga numero (1957, 1959, 1960).

Sanggunian: Mga tanong ng musicology. Yearbook, vol. 2, 1955, M., 1956, p. 476-477; Shneerson G., Tungkol sa musikang buhay at patay, M., 1964, p. 311-318; kanyang, musikang Pranses noong ika-1970 siglo, M., 366, p. 1952; Schaeffer P., A la recherche d une music concrite, P., 1952; Scriabine Marina, Pierre Boulez et la musique concrite, “RM”, 215, No 1953; Baruch GW, Was ist Musique concrite?, Melos, Jahrg. XX, 9; Keller W., Elektronische Musik und Musique concrite, “Merkur”, Jahrg. IX, H. 1955, 1955; Roullin J., Musique concrite…, sa: Klangstruktur der Musik, hrsg. von Fr. Winckel, B., 109, S. 132-1959; Nakakaranas ng musicales. Music concrite electronique extoque, "La Revue musicale", P., 244, No 1957; Vers une music experimentale, ibid., R., 236, No 1959 (Numéro spécial); Casini C, L impiego nella colonna sonora délia musica elettronica at della concreta, sa: Musica e film, Roma, 179, p. 93-1959; Schaeffer P., Musique concrite et connaissance de l objet musical, “Revue Belge de Musicologie”, XIII, 1959; Mga karanasan. Paris. Juni. 1960. Par le groupe de recherches musicales de la Radiodiffusion-Télévision française…, “La Revue musicale”, P., 247, No 1961; Judd F. C, Electronic music at music concrite, L., 1966; Schaeffer P., Traité des objets musicaux, P., XNUMX.

GM Schneerson