Kasunduan |

French accord, ital. accordo, mula sa huli na Lat. accordo – sang-ayon

Katinig ng tatlo o higit pang magkaiba. (kabaligtaran) na mga tunog, na pinaghihiwalay sa isa't isa ng isang ikatlo o maaaring (sa pamamagitan ng mga permutasyon) na nakaayos sa ikatlong bahagi. Sa katulad na paraan, ang A. ay unang tinukoy ni JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Bago ito, ang A. ay naunawaan bilang mga pagitan – lahat o tanging mga katinig, gayundin ang anumang kumbinasyon ng mga tono sa sabay-sabay na tunog.

Depende sa bilang ng mga hindi magkatulad na tunog na bumubuo sa isang A., isang triad (3 tunog), isang ikapitong chord (4), isang nonchord (5), at isang undecimaccord (6, na bihira, pati na rin ang A. ng 7 mga tunog), ay nakikilala. Ang mas mababang tunog A. ay tinatawag na pangunahing. tono, ang iba pang mga tunog ay pinangalanan. ayon sa pagitan na nabuo nila sa pangunahing. tono (ikatlo, ikalima, ikapito, nona, undecima). Anumang A. tunog ay maaaring ilipat sa isa pang octave o doble (triple, atbp.) sa iba pang mga octaves. Kasabay nito, napapanatili ng A. ang pangalan nito. Kung ang pangunahing tono ay napupunta sa itaas o isa sa mga gitnang boses, ang tinatawag na. pagbabaliktad ng chord.

A. maaaring matatagpuan sa malapit at malawak. Sa isang malapit na pag-aayos ng triad at ang mga apela nito sa apat na bahagi, ang mga boses (maliban sa bass) ay pinaghihiwalay mula sa isa't isa ng isang ikatlo o isang quart, sa isang malawak na isa - ng isang ikalimang, ikaanim at isang octave. Ang bass ay maaaring bumuo ng anumang pagitan na may tenor. Mayroon ding pinaghalong pag-aayos ng A., kung saan ang mga palatandaan ng malapit at malawak na pag-aayos ay pinagsama.

Dalawang panig ay nakikilala sa A. - functional, tinutukoy ng kaugnayan nito sa tonic mode, at phonic (makulay), depende sa komposisyon ng pagitan, lokasyon, rehistro, at gayundin sa mga muse. konteksto.

Pangunahin ang regularidad ng istraktura ng A. nananatili hanggang ngayon. oras tertsovost komposisyon. Ang anumang paglihis dito ay nangangahulugan ng pagpapakilala ng mga di-chord na tunog. Sa pagtatapos ng ika-19 at ika-20 siglo. Ang mga pagtatangka ay ginawa upang ganap na palitan ang ikatlong prinsipyo ng ikaapat na prinsipyo (AN Skryabin, A. Schoenberg), ngunit ang huli ay nakatanggap lamang ng limitadong aplikasyon.

Sa modernong Mga kumplikadong ritmo ng tertian ay malawakang ginagamit sa musika, kung saan ang pagpapakilala ng mga dissonance ay nagpapataas ng pagpapahayag at pagiging makulay ng tunog (SS Prokofiev):

Ang mga kompositor ng ika-20 siglo A. pinaghalong istraktura ay ginagamit din.

Sa dodecaphonic na musika, nawawala ang A. ng independiyenteng kahulugan at nagmula sa sunud-sunod na mga tunog sa "serye" at polyphonic nito. mga pagbabagong-anyo.

Sanggunian: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; ang kanyang sariling, Praktikal na aklat ng pagkakaisa, St. Petersburg, 1886, M., 1956 (ang parehong mga edisyon ay kasama sa Kumpletong koleksyon ng mga gawa, vol. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Ang doktrina ng mga chord, ang kanilang pagbuo at resolusyon, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Textbook of harmony, bahagi 1-2, 1937-38, huling. ed. 1965; Tyulin Yu., Pagtuturo tungkol sa pagkakaisa, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., Textbook of harmony, bahagi 1, M., 1957; Tyulin Yu., Teksbuk ng pagkakaisa, bahagi 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, bahagi 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Structural functions of harmony, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

Yu. G. Kon