Acoustics, musikal |

(mula sa Griyego. axoystixos – auditory) – isang agham na nag-aaral ng mga layuning pisikal na batas ng musika kaugnay ng persepsyon at pagganap nito. A. m. ginalugad ang mga phenomena gaya ng taas, lakas, timbre, at tagal ng musika. tunog, katinig at disonance, musika. mga sistema at mga build. Nag-aaral siya ng musika. pandinig, ang pag-aaral ng musika. kasangkapan at tao. mga boto. Isa sa mga pangunahing problema ng A. m. ay ang paglilinaw kung paano pisikal. at psychophysiological. ang mga pattern ng musika ay makikita sa tiyak. mga batas ng demanda na ito at nakakaapekto sa kanilang ebolusyon. Sa A. m. ang data at pamamaraan ng pangkalahatang pisikal ay malawakang ginagamit. acoustics, na nag-aaral ng mga proseso ng pinagmulan at pagpapalaganap ng tunog. Ito ay malapit na konektado sa architectural acoustics, sa sikolohiya ng pang-unawa, ang pisyolohiya ng pandinig at boses (physiological acoustics). A. m. ay ginagamit upang ipaliwanag ang isang bilang ng mga phenomena sa larangan ng armonya, instrumentasyon, orkestrasyon, atbp.

Bilang isang seksyon ng musika. Ang teorya ng A. m. nagmula sa mga turo ng mga sinaunang pilosopo at musikero. Kaya, halimbawa, mathematical ang mga pangunahing kaalaman ng mga sistema ng musika, mga agwat at mga tuning ay kilala sa dr. Greece (Pythagorean school), cf. Asya (Ibn Sina), China (Lu Bu-wei) at iba pang bansa. Ang pag-unlad ng A. m. ay nauugnay sa mga pangalan ng J. Tsarlino (Italy), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (France), L. Euler (Russia), E. Chladni, G. Ohm (Germany), at marami pang iba. iba pang mga musikero at siyentipiko. Para sa isang mahabang panahon, ang pangunahing bagay ng musika. Ang acoustics ay ang numerical na relasyon sa pagitan ng mga frequency ng mga tunog sa musika. agwat, tuning at sistema. Ang mga seksyon ng Dr. ay lumitaw nang maglaon at inihanda ng pagsasanay ng paggawa ng muses. kasangkapan, pedagogical na pananaliksik. Kaya, ang mga pattern ng pagbuo ng muses. Ang mga instrumento ay empirically na hinanap ng mga master, mang-aawit at guro na interesado sa acoustics ng boses ng pag-awit.

ibig sabihin. yugto sa pagbuo ng A. m. ay nauugnay sa pangalan ng isang natitirang Aleman. physicist at physiologist na si G. Helmholtz. Sa aklat na "The doctrine of auditory sensations as the physiological basis of the theory of music" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), binalangkas ni Helmholtz ang mga resulta ng kanyang mga obserbasyon at eksperimento sa musika . mga tunog at ang kanilang pang-unawa. Sa pag-aaral na ito, ibinigay ang unang kumpletong konsepto ng pisyolohiya ng pitch hearing, na kilala sa ilalim ng pangalan. resonance theory ng pandinig. Ipinaliwanag niya ang perception ng pitch bilang resulta ng resonant excitation na nakatutok sa decomp. dalas ng mga hibla ng organ ng Corti. Ipinaliwanag ni Helmholtz ang phenomena ng dissonance at consonance by beats. Napanatili ng teorya ng Acoustic Helmholtz ang halaga nito, kahit na ang ilan sa mga probisyon nito ay hindi tumutugma sa modernong. mga ideya tungkol sa mekanismo ng pandinig.

Ang isang mahusay na kontribusyon sa pag-unlad ng psychophysiology at acoustics ng pandinig ay ginawa sa pagtatapos ng ika-19 - simula. Ika-20 siglo K. Stumpf at W. Köhler (Germany). Ang mga pag-aaral ng mga siyentipikong ito ay pinalawak A. m. bilang isang siyentipiko. disiplina; kasama nito ang doktrina ng mga mekanismo ng pagmuni-muni (sensation at perception) decomp. layunin na aspeto ng sound vibrations.

Noong ika-20 siglo, ang pag-unlad ng A. m. ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang karagdagang pagpapalawak ng saklaw ng pananaliksik, ang pagsasama ng mga seksyon na nauugnay sa mga layunin na katangian ng decomp. mga kasangkapan sa musika. Ito ay sanhi ng pag-usbong ng Muses. prom-sti, ang pagnanais na bumuo para sa produksyon ng musika. mga tool solid theoretical. batayan. Noong ika-20 siglo, nabuo ang paraan ng pagsusuri ng musika. mga tunog batay sa pagpili ng mga bahagyang tono mula sa isang kumplikadong spectrum ng tunog at ang kanilang pagsukat. intensity. Eksperimento na pamamaraan. pananaliksik, batay sa mga pamamaraan ng electroacoustic. mga sukat, nakakuha ng malaking kahalagahan sa acoustics ng musika. mga kasangkapan.

Ang pag-unlad ng teknolohiya ng radio at sound recording ay nag-ambag din sa pagpapalawak ng pananaliksik sa acoustical music. Ang pokus ng pansin sa lugar na ito ay ang mga problema ng acoustics sa mga studio ng radyo at pag-record, ang pagpaparami ng nai-record na musika, at ang pagpapanumbalik ng mga lumang instrumento sa ponograpiko. mga talaan. Malaking interes ang mga gawang nauugnay sa pagbuo ng stereophonic sound recording at stereophonic broadcasting music sa radyo.

Isang mahalagang yugto sa pag-unlad ng modernong A. m. ay nauugnay sa pananaliksik ng mga kuwago. musicologist at acoustics scientist NA Garbuzov. Sa kanyang mga gawa, ito ay binalangkas at ibig sabihin. hindi bababa sa, isang bagong pag-unawa sa mismong paksa ng A. m. kinuha ang hugis bilang isang seksyon ng modernong. teorya ng musika. Nakabuo si Garbuzov ng magkakaugnay na teorya ng auditory perception, sa isang swarm center. ang lugar ay inookupahan ng konsepto ng sona ng musika. pandinig (tingnan ang Zone). Ang pagbuo ng konsepto ng zone ay humantong sa pagbuo ng mga pamamaraan para sa pag-decipher at pagsusuri ng mga shade ng pagganap sa intonation, dynamics, tempo at ritmo. Sa pag-aaral ng pagkamalikhain at pagdama ng musika, sa pag-aaral ng musika. prod. naging posible na umasa sa layunin ng data na nagpapakilala sa mga muse. tunog, sining. pagbitay. Ang posibilidad na ito ay mahalaga para sa paglutas ng maraming problema sa musika sa ating panahon, halimbawa. upang linawin ang kaugnayan ng intonasyon at mode sa totoong tunog na musika. produksyon, ugnayan ng pagtatanghal at pagbubuo ng mga bahagi ng sining. ang kabuuan, na siyang tunog, pagsasagawa, produksyon.

Kung kanina A. ang m ay nabawasan sa hl. arr. sa mga paliwanag sa matematika na nagmumula sa musika. pagsasanay ng mga sistema ng organisasyon - frets, intervals, tunings, pagkatapos ay sa hinaharap ang diin ay lumipat sa pag-aaral sa pamamagitan ng mga layunin na pamamaraan ng mga batas ng pagganap ng sining at musika. pang-unawa.

Isa sa mga seksyon ng modernong A. m. ay ang acoustics ng isang mang-aawit. bumoto. Mayroong dalawang mga teorya na nagpapaliwanag ng mekanismo para sa pagkontrol sa dalas ng mga vibrations ng vocal cords - klasikal. myoelastic. teorya at neurochronax. teoryang iniharap ng Pranses na siyentipiko na si R. Yusson.

Ang LS Termen, AA Volodin at iba pa ay nakikibahagi sa mga acoustics ng mga electric musical instrument sa USSR. Batay sa paraan ng pag-synthesize ng sound spectra, binuo ni Volodin ang teorya ng pitch perception, ayon sa kung saan ang pitch na nakikita ng isang tao ay tinutukoy ng kumplikadong harmonic nito. spectrum, at hindi lamang ang dalas ng oscillation ng pangunahing. mga tono. Ang teoryang ito ay isa sa mga pinakadakilang tagumpay ng mga siyentipikong Sobyet sa larangan ng mga instrumentong pangmusika. Ang pagbuo ng mga de-koryenteng instrumentong pangmusika ay muling nagpapataas ng interes ng mga mananaliksik ng acoustic sa mga tanong ng pag-tune, ugali, at ang posibilidad ng pagkontrol sa libreng intonasyon.

Bilang isang sangay ng teorya ng musika, si A. m. ay hindi maaaring ituring bilang isang disiplina na may kakayahang magbigay ng kumpletong paliwanag ng mga naturang muse. phenomena, gaya ng mode, scale, harmony, consonance, dissonance, atbp. Gayunpaman, ang mga pamamaraan ng acoustics at ang data na nakuha sa kanilang tulong ay nagbibigay-daan sa mga musicologist na mas objective na magpasya sa isa o ibang siyentipiko. tanong. Mga batas ng tunog ng musika sa panahon ng pag-unlad ng mga muse sa loob ng maraming siglo. ang mga kultura ay patuloy na ginagamit upang bumuo ng isang makabuluhang sistema ng mga muse sa lipunan. wikang may tiyak na mga batas na napapailalim sa sining.-aesthetic. mga prinsipyo.

Mga kuwago. mga espesyalista sa A. m. overcame ang one-sidedness ng mga pananaw sa likas na katangian ng musika, katangian ng mga siyentipiko ng nakaraan, to-rye exaggerated ang kahalagahan ng pisikal. mga tampok ng tunog. Mga halimbawa ng aplikasyon ng data A. m. sa musika. ang mga teorya ay gawa ng mga kuwago. mga musicologist na si Yu. N. Tyulin ("Pagtuturo tungkol sa pagkakaisa"), LA Mazel ("Sa himig", atbp.), SS Skrebkov ("Paano i-interpret ang tonality?"). Ang konsepto ng zonal na kalikasan ng pandinig ay makikita sa decomp. musicologist. mga gawa at, sa partikular, sa espesyal na pananaliksik, nakatuon sa pagganap na intonasyon (mga gawa ni OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev at iba pa).

Kabilang sa mga gawain, ang to-rye ay idinisenyo upang malutas ang modernong. A. m., - isang layunin na pagbibigay-katwiran ng mga bagong phenomena ng mode at intonasyon sa gawain ng modernong. mga kompositor, na nililinaw ang papel ng layunin ng acoustic. mga kadahilanan sa proseso ng pagbuo ng mga muse. wika (sound-altitude, timbre, dynamic, spatial, atbp.), karagdagang pag-unlad ng teorya ng pandinig, boses, musika. pang-unawa, pati na rin ang pagpapabuti ng mga pamamaraan ng pananaliksik para sa pagsasagawa ng pagkamalikhain at pang-unawa ng musika, mga pamamaraan batay sa paggamit ng electroacoustic. kagamitan at teknolohiya sa pagre-record.

Sanggunian: Rabinovich A. V., Maikling kurso ng musical acoustics, M., 1930; Musical acoustics, Sab. Sining ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Zone nature ng pitch hearing, M.-L., 1948; kanyang sariling, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; kanyang, Intrazonal intonation hearing at mga pamamaraan ng pagbuo nito, M.-L., 1951; kanyang, Zonal na kalikasan ng dinamikong pagdinig, M., 1955; kanyang sariling, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., Pag-unlad ng musical acoustics sa USSR, Izv. Acad. agham ng USSR. Pisikal na serye, 1949, vol. XIII, Hindi. 6; Pagtanggal П. P., Yutsevich E. E., Sound-altitude analysis ng libreng melodic system, K., 1956; basahan Yu. N., Intonasyon ng isang himig na may kaugnayan sa ilan sa mga elemento nito, sa: Mga Pamamaraan ng Kagawaran ng Teorya ng Musika ng Moscow State Conservatory. AP AT. Tchaikovsky, hindi. 1, M., 1960, p. 338-355; Sakhaltueva O. E., Sa ilang mga pattern ng intonasyon na may kaugnayan sa anyo, dynamics at mode, ibid., p. 356-378; Sherman N. S., Pagbuo ng isang pare-parehong sistema ng ugali, M., 1964; Ang paggamit ng mga pamamaraan ng acoustic research sa musicology, Sat. Art., M., 1964; Laboratory of Musical Acoustics, Sat. mga artikulo ed. E. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Problema ng musikal na intonasyon, M., 1966; Volodin A. A., Ang papel ng harmonic spectrum sa pagdama ng pitch at timbre ng tunog, sa: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; kanyang, Electric Synthesis of Musical Sounds bilang Batayan para sa Pag-aaral ng Kanilang Pagdama, "Mga Problema ng Sikolohiya", 1971, No 6; kanyang, On the Perception of Transient Processes of Musical Sounds, ibid., 1972, No 4; Nazaikinskiy S. V., On the psychology of musical perception, M., 1972; Helmholtz H. von, Ang teorya ng tonal sensations bilang isang physiological na batayan para sa teorya ng musika, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. bawat – Ang doktrina ng auditory sensations, bilang isang physiological na batayan para sa teorya ng musika, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; sa Russian пер., M.,1898; Helmholtz H. von, Mga lektura sa matematikal na prinsipyo ng acoustics, в кн.: Mga lektura sa teoretikal na pisika, vol. 3, Lpz., 1879; в рус. bawat — СПБ, 1896; Kцhler W., Acoustic investigations, vols. 1-3, “Journal of Psychology”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catechism of Acoustics (Musicology), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introduction to acoustics, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; eго же, Ang pisika ng musika, L., 1962; Bartholomew W. T., Acoustics ng musika, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Krakow, 1953; Culver Сh., Musical acoustics, N. Y., 1956; Acoustique musicale, binubuo ni F. Canac, в кн.: International Colloquia ng National Center for Scientific Research…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo at akustyka. Teksbuk para sa mga paaralan ng sekundaryang musika, Kr., 1963; Reinecke H. P., Mga eksperimentong kontribusyon sa sikolohiya ng pakikinig sa musika, serye ng publikasyon ng Musicological Institute ng Unibersidad ng Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Tunog at musika: isang non-mathematical treatise sa pisikal na konstitusyon ng mga musikal na tunog at pagkakatugma, kabilang ang mga pangunahing pagtuklas ng acoustical ng propesor Helmholtz, L., 1873, muling pag-print, N.

EV Nazaikinskiy