Pahintulot |

paglutas – pagbaba ng boltahe sa panahon ng paglipat mula sa dissonance sa consonance, mula sa harmonic. functional instability (D, S) hanggang sa stability (T), mula sa isang non-chord na tunog hanggang sa isang chord, pati na rin sa ganoong transition mismo. Ang sunud-sunod na mga estado ng pag-igting at pagpapakawala ng pag-igting ay pisyolohikal at sikolohikal na pinaghihinalaang bilang isang kaluwagan na nagbibigay ng kasiyahan, at nauugnay sa isang paglipat sa isang mas kaaya-aya, sa kasiyahan. Samakatuwid ang aesthetic ang halaga ng R. at ang kaukulang aesthetic. function ng mga tunog-tension at tunog-R. (ang mga ito ay pinapanatili din sa kanilang magkakaibang interweaving). Ang tuluy-tuloy na parang alon na pagbabagu-bago ng tensyon at R. ay katulad ng paghinga ng isang buhay na organismo, systole at diastole. R. ay tinutukoy. mga diskarte sa boses (halimbawa, ang paggalaw ng pambungad na tono pataas sa pangunahing tonic, isang non-chord na tunog sa isang katabing chord). Ang partikular na kahalagahan dito ay kabilang sa paglipat sa bawat segundo (malaki at maliit), dahil. perpektong "tinatanggal nito ang bakas" ng nakaraang tunog. Gayunpaman, sa ilalim ng mga kondisyon ng isang binuo harmonic R. at hindi pangalawang pag-iisip ay posible (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", huling mga bar). May kaugnayan kay R., ngunit hindi katulad sa kanya, coloristic. pag-alis ng quasi-dominant tension (Des7> – Des) sa nocturne b-moll op ni F. Chopin. 9 Hindi 3. R. ay nagmumungkahi ng ideya ng isang permissive consonance at ang inaasahan nito. Ito ay pinakakaraniwan para sa musika ng mayor-minor na sistema (nagsimula ang pagbuo nito noong kalagitnaan ng ika-15 siglo, ang pangingibabaw nito ay noong ika-17-19 na siglo; karamihan sa mga ito ay nakaligtas hanggang ika-20 siglo). Wed-siglo. monody R. bilang isang formative moment ay dayuhan (sa prinsipyo, ang mga epekto ng pag-igting at paglabas ay iniiwasan dito, kung wala ang R. ay hindi matamo). Sa polyphony, ang kategorya ng R. ay naayos bilang isang pamamaraan para sa pag-subordinate ng dissonance sa consonance. Ang kanilang polariseysyon, lalo na ang polariseysyon ng functional na katatagan at kawalang-tatag, ay lumikha ng mga kondisyon para sa pagiging epektibo ng R. at ang talamak na pang-unawa nito (kahit F. Couperin ay tinawag ang proseso ng R. ang terminong "se sauver", literal - upang mai-save).

Ang ugnayan ng mga kategoryang "tension" - "resolution" ay maaaring palawakin sa mga constructions ng mas malalaking sukat (halimbawa, sa isang hindi matatag na gitna o isang pag-unlad at isang pag-uulit na "paglutas" ng pag-igting nito); sa kasong ito, ang R. effect ay nakakakuha ng mas malawak na kahulugan, na nakakaimpluwensya sa paghubog. Sa panahon ng romanticism (at noong ika-20 siglo), nabuo ang mga bagong anyo ng ritmo (sa partikular, hindi kumpletong R., gayundin ang R., batay sa isang panig ng harmonic tension; halimbawa, sa Chopin's mazurka sa C-dur op.24 No 2 na nagpapakita ng resolving chord ay isinasagawa sa pamamagitan ng paghahambing ng lahat ng tatlong triad: T, D at S, habang ang kanilang mga pares – T at D, T at S – ay hindi ito tinutukoy). Sa musika ng ika-20 siglo, ang bago ay nagpakita mismo, sa partikular, sa paglabag sa polarity ng dissonance at consonance, sa halip na kung saan ang isang multi-stage na gradation ng dissonance ay itinatag (theoretically, sa A. Schoenberg, P. Hindemith; sa huli, "harmonisches Gefälle" - "harmonious relief"). Salamat sa kumplikadong (dissonant) tonics, naging posible na malutas ang isang mas malakas na dissonance sa isang hindi gaanong matinding at palitan ang dissonance-consonance transition na may multi-stage transition mula sa pinakamalakas na dissonance hanggang sa pinakamalakas na consonance, pati na rin sa lead, halimbawa, ang tonic sound. prima into a chord major seventh (salungat sa tradisyunal na grabitasyon, tingnan ang – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, bar 24-25), panloob na lutasin ang tonic. consonance (Prokofiev, Sarcasms, No 3, huling bar).

Sanggunian: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Tingnan din ang lit. sa ilalim ng mga artikulong Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant.

Yu. N. Kholopov