Pagbabago |

mula sa huli na pagbabago - pagbabago

1) Pagtaas o pagbaba ng antas ng pangunahing sukat nang hindi binabago ang pangalan nito. Mga Aksidente: (matalim, tumataas ng isang semitone), (flat, bumabagsak ng isang semitone), (double-sharp, tumataas ng isang tono), (double-flat, bumabagsak ng isang tono). Ang mga palatandaan ng triple na pagtaas at pagbaba ay hindi ginagamit (isang eksepsiyon ay nasa The Tale of the Invisible City of Kitezh ni Rimsky-Korsakov, numero 220).

Ang mga aksidente sa simula ng isang musikal na linya na may susi (key) ay may bisa sa lahat ng octaves hanggang sa magbago ang mga ito. Ang mga aksidente bago ang isang tala (random) ay may bisa lamang sa isang octave sa loob ng isang partikular na bar. Ang pagtanggi sa pagbabago ay ipinahiwatig ng tanda (bekar).

Sa una, ang konsepto ng pagbabago ay lumitaw na may kaugnayan sa dalawahang balangkas ng tunog B, na nakatagpo na noong ika-10 siglo. Ang isang bilog na karatula ay nagpapahiwatig ng isang mas mababang nota (o "malambot", French -mol, kaya ang terminong flat); hugis-parihaba – mas mataas ("parisukat", Pranses. sarry, kaya ang becar); ang tanda para sa isang mahabang panahon (hanggang sa katapusan ng ika-17 siglo) ay isang katumbas na bersyon ng bekar.

Sa pagliko ng 17-18 siglo. random at nagsimulang kumilos hanggang sa dulo ng bar (dati ay nanatiling wasto lamang sila kapag naulit ang parehong tala), ipinakilala ang dobleng aksidente. Sa modernong musika, dahil sa pagkahilig sa chromatization ng tonal system, ang setting ng mga pangunahing aksidente ay madalas na nawawala ang kahulugan nito (kailangan silang kanselahin kaagad). Sa dodecaphone music, ang mga aksidente ay karaniwang inilalagay bago ang bawat binagong note (maliban sa mga inuulit sa loob ng isang sukat); hindi ginagamit ang mga double sign.

2) Sa doktrina ng pagkakaisa, ang pagbabago ay karaniwang nauunawaan bilang isang chromatic na pagbabago ng mga pangunahing hindi matatag na mga hakbang ng sukat, na nagpapatalas ng kanilang pagkahumaling sa mga matatag (sa mga tunog ng tonic triad). Halimbawa, sa C major:

Ang mga chord na naglalaman ng mga chromatically modified na tunog ay tinatawag na binago. Ang pinakamahalaga sa kanila ay bumubuo ng 3 grupo. Ang batayan ng bawat isa sa kanila ay isang tumaas na ikaanim, na matatagpuan sa isang semitone sa itaas ng isa sa mga tunog ng tonic triad. Talaan ng mga binagong chord (ayon sa IV Sposobin):

Sa ibang interpretasyon, ang alteration ay karaniwang nangangahulugan ng anumang chromatic modification ng isang diatonic chord, hindi alintana kung ang chromatic move ay nakadirekta sa tonic na tunog o hindi (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Halimbawa, sa C-dur, ang ce-ges ay isang pagbabago ng ika-XNUMX degree na triad, ang a-cis-e ay ang ika-XNUMX degree na triad.

3) Sa mensural notation, ang pagbabago ay ang pagdodoble ng pangalawa sa dalawang magkaparehong tagal ng note (halimbawa, ang pangalawa sa dalawang semibrevise) kapag ginagawang tatlong bahagi ang isang two-part meter; | | sa double meter (sa modernong rhythmic notation) ay nagiging | | sa tripartite.

Sanggunian: Tyulin Yu., Pagtuturo tungkol sa pagkakaisa, bahagi I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., pagbabago ng Ladova, K., 1962; Berkov V., Harmony, part 2, M., 1964, (lahat ng 3 bahagi sa isang volume) M., 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise sa Wagners "Tristan", Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov