Motibo |

German Motive, French motif, mula sa lat. moveo – galaw

1) Ang pinakamaliit na bahagi ng isang melody, harmonic. pagkakasunud-sunod, na may integridad ng semantiko at maaaring makilala sa maraming iba pang katulad. mga konstruksyon. Ang M. ay kumakatawan din sa isang tiyak na nakabubuo na yunit. Bilang isang patakaran, ang M. ay may kasamang isang malakas na beat at samakatuwid ay madalas na katumbas ng isang bar:

L. Beethoven. Sonata para sa piano op. 111, bahagi II.

Sa ilalim ng ilang mga kundisyon, ang tempo, laki, texture ng musika. prod. Posible rin ang mas malalaking 2-bar motif:

L. Beethoven. Sonata para sa piano op. 7, bahagi I.

Sa ilang mga kaso, ang M. ay nahahati sa mas maliliit na nakabubuo na mga cell, na tinatawag na mga submotive. Ang submotive ay walang semantikong integridad at umiiral lamang bilang bahagi ng kabuuan:

F. Chopin. Sonata b-moll para sa piano, paggalaw I.

Karaniwan ang isang sukatan ay binubuo ng metrically weak at strong tenses o, sa kabaligtaran, strong and weak tenses. Mayroon ding M., na binubuo lamang ng isa, malakas, oras. Tinatawag silang pinutol M.:

L. Beethoven. Sonata para sa piano op. 10 No 1, bahagi I.

Ang M. ay maaaring pagsamahin sa dalawa at tatlo sa mga parirala o sa mas malalaking konstruksiyon. Kasabay nito, malinaw na hiwalay sila sa isa't isa o pinagsama sa isang kabuuan. Sa ilang mga kaso, tuluy-tuloy, konektado melodic. Ang paghahati sa mga motibo ay naging imposible.

M. o isang hilera ng M. (karaniwan ay dalawa), kung saan nagsisimula ang musika. ang tema ng isang homophonic na produkto, ang bumubuo sa core nito. Ang karagdagang pag-unlad sa loob ng tema ay nagbibigay-buhay sa ilang mga pagbabago sa inisyal na M. o bagong M. Sa dulo ng tema, ang panghuling M ay tumutunog. Pinagbabatayan ng tema ang anyo ng buong akda, kung saan inihahambing ito sa ibang mga tema at umuunlad. Pangunahing binubuo ang pampakay na pag-unlad sa paulit-ulit na paghawak ng mga seksyon. mga variant ng isang tema, pag-iisa (singling out) ng mga indibidwal na motif mula dito, at pagbangga sa mga ito sa mga motibo ng iba pang mga tema.

Ng partikular na pag-igting ayon sa tema. umaabot ang pag-unlad sa pagbuo ng anyo ng sonata. Ang pag-unlad na ito ay madalas na isang tuluy-tuloy na stream ng mga parirala, M. - "mga fragment" ng mga naunang nakasaad na paksa. Kasabay nito, ang M. ay maaaring isailalim sa decomp. mga pagbabagong-anyo. Ang kanilang mga constituent interval, ang direksyon ng melodic ay maaaring magbago. mga paggalaw (paakyat upang mapalitan ng pababang, at kabaliktaran), ang kanilang harmonic. pagpuno; pwede silang makisali. uri ng polyphonic. mga koneksyon. Kasabay nito, ang ritmo ay nananatiling pinaka-matatag na elemento. ang guhit ay kanyang mga nilalang. ang mga pagbabago sa ilang mga kaso ay maaaring ganap na sirain ang ibinigay na M. at lumikha, sa katunayan, ng isang bago.

Ilang musika. prod. kumakatawan sa patuloy na pag-unlad ng isang M. Sa kanila, paminsan-minsan lamang ang bagong M. ay lilitaw, na sinamahan, gayunpaman, ng tunog ng pangunahing isa o kumakatawan sa mga variant nito. Oo, musika. ang pag-unlad sa unang paggalaw ng ika-5 symphony ni Beethoven ay sumusunod mula sa unang four-beat motif:

Ang ganitong uri ng tuluy-tuloy na pag-unlad ng isang M. ay malawak na kinakatawan sa mga gawa nina Beethoven at Schumann.

Ang mga unang pagtatangka na bumuo ng doktrina ng M. ay ginawa sa ika-2 palapag. Ika-18 siglo I. Mattheson, J. Ripel at GK Koch. Kasabay nito, ang terminong "M." hindi sila nag-apply. Nagmula ito sa Italya, kung saan ang ibig sabihin ay noong ika-18 siglo. pangunahing thematic aria core. Ang pinakamahalagang kontribusyon sa doktrina ng M. ay ginawa noong ika-19 na siglo. AB Marx at sa partikular na X. Riemann. Hindi tulad ng R. Westphal at T. Wiemeyer, naunawaan ni Riemann ang musika hindi lamang bilang isang ritmikong pormasyon, kundi pati na rin bilang isang pagkakaisa ng ritmiko, melodic, harmonic, dynamic, at timbre na mga kadahilanan.

Ang mahinang bahagi ng doktrinang Riemannian ng M. ay ang pagkilala sa tunay na pag-iral ng iambic lamang (mula sa mahinang bahagi hanggang sa isang malakas), ngunit hindi choreic M. Sa Russia, ang doktrina ng M. ay binuo ni SI Taneev.

2) Sa pang-araw-araw na kahulugan - isang himig, isang himig, isang himig.

Sanggunian: Catuar G., Musical form, part 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Musical form, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960; Tyulin Yu. N., The structure of musical speech, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev - guro ng kurso ng mga musical form, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Pagsusuri ng mga gawang pangmusika, bahagi 1, M., 1967. Tingnan din ang lit. sa ilalim ng artikulong Musical form.

VP Bobrovsky