Kontradiksyon |

German Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – ang kabaligtaran; ang huling termino ay maaari ring tukuyin ang pangalawang tema ng fugue

1) Counterpoint sa unang sagot sa fugue, atbp. imitative forms, na tumutunog sa dulo ng tema sa parehong boses. Kasunod ng tema at P. magkaiba ang dalawang batayan. kaso: a) P. ay isang direktang pagpapatuloy ng tema, na sinusundan ito nang walang malinaw na nakikitang paghinto, caesura, hindi alintana kung posible na tumpak na maitatag ang sandali ng pagkumpleto ng tema (halimbawa, sa C-dur fugue mula sa vol. 1 “The Well-Tempered Clavier” ni I. C. Bach) o hindi (halimbawa, sa 1st exposition, op. fugues sa C minor op. 101 No 3 Glazunov); b) P. na pinaghihiwalay mula sa tema ng isang caesura, isang cadenza, na kitang-kita sa tainga (halimbawa, sa h-moll fugue mula sa t. 1 ng parehong Bach cycle), minsan kahit na may pinalakas na pag-pause (halimbawa, sa D-dur fugue mula sa fp. cycle "24 Preludes and Fugues" ni Shchedrin); bilang karagdagan, sa ilang mga kaso, ang paksa at P. konektado sa pamamagitan ng isang bungkos, o codette (halimbawa, sa Es-dur fugue mula sa tinatawag na. 1 Bach cycle). Maaaring magsimula ang AP sa parehong oras. na may sagot (madalas na kaso; hal., sa A-dur fugue mula sa Vol. 2 Well-Tempered Clavier ni Bach; sa cis-moll fugue mula sa vol. 1, ang simula ng sagot ay tumutugma sa unang tunog ng P., na kasabay nito ay ang huling tunog ng tema), pagkatapos ng simula ng sagot (halimbawa, sa E-dur fugue mula sa t. 1 ng nabanggit na Bach cycle – 4 quarters pagkatapos ng stretto entry ng sagot), minsan bago ang entry ng sagot (halimbawa, sa Cis-dur fugue mula sa vol. 1 ng Bach's Well-Tempered Clavier - apat na panlabing-anim na mas maaga kaysa sa sagot). Sa pinakamahusay na polyphonic sample ng P. nakakatugon sa halip na magkasalungat na mga kondisyon: ito ay nag-set off, ginagawang mas kitang-kita ang papasok na boses, ngunit hindi nawawala ang melodic na kalidad nito. indibidwalidad, contrasts sa tugon (pangunahin rhythmically), bagaman ito ay karaniwang hindi naglalaman ng ganap na independyente. pampakay. materyal. Ang P., bilang panuntunan, ay isang natural na melodic. pagpapatuloy ng tema at sa maraming pagkakataon ay nakabatay sa pag-unlad, pagbabago ng mga motibo nito. Ang ganitong pagbabago ay maaaring maging kakaiba at halata: halimbawa, sa g-moll fugue mula sa vol. 1 ng Bach's Well-Tempered Clavier, ang paunang motibo ng sagot ay sinasalungat ng bahagi ng P., na nabuo mula sa cadenza turn ng tema, at, sa kabaligtaran, ang indayog na bahagi ng sagot ay sinasalungat ng iba. bahagi P., batay sa panimulang elemento ng tema. Sa ibang mga kaso ng pag-asa P. mula sa materyal ng tema ay nagpapakita ng sarili nang hindi direkta: halimbawa, sa c-moll fugue mula sa vol. 1 ng parehong Op. Baha P. lumalabas sa metrical reference line ng tema (isang pababang paggalaw mula ika-XNUMX na hakbang hanggang ika-XNUMX, na nabuo sa pamamagitan ng mga tunog na bumabagsak sa malalakas at medyo malalakas na beats ng bar). Minsan sa P. pinapanatili ng kompositor ang paggalaw ng codette (halimbawa, sa fugue mula sa Chromatic Fantasy and Fugue ni Bach). Sa fugues o imitative forms na isinulat batay sa mga prinsipyo ng dodecaphony, ang pagkakaisa at pag-asa ng materyal ng tema at P. medyo madaling ibigay sa pamamagitan ng paggamit sa P. ilang mga opsyon. hilera. Halimbawa, sa fugue mula sa finale ng 3rd symphony ni Karaev, ang una (tingnan. number 6) at ang pangalawa (number 7, counter-exposure ng fugue) na pinanatili ni P. ay mga pagbabago sa serye. Kasama ng ipinahiwatig na uri ng melody, ang ugnayan ng tema at P. mayroong P., batay sa isang medyo bago (halimbawa, sa f-moll fugue mula sa tinatawag na. 1 ng Bach's Well-Tempered Clavier), at kung minsan sa contrasting material na may kinalaman sa tema (halimbawa, sa fugue mula sa sonata C-dur para sa solo violin ni I. C. Bach; dito sa ilalim ng impluwensya ni P. medyo chromatized na tugon sa diatonic. paksa). Ang ganitong uri ng P. – ceteris paribus – mas madalas na nahihiwalay sa tema ng isang cadenza at kadalasang nagiging aktibong bagong elemento sa istruktura ng fugue. Oo p. ay isang umuunlad at mahalagang pampakay na elemento ng anyo sa gis-moll double fugue mula sa Vol. 2 ng Bach's Well-Tempered Clavier, kung saan ang 2nd theme ay parang himig na nagmula sa P. sa 1st topic, bilang resulta ng haba. polyphonic. -develop. Mayroong madalas na mga kaso kapag, sa materyal ng P. Ang mga fugue interlude ay binuo, na nagpapataas ng papel ng P. sa anyo mas makabuluhan ang mga interlude na ito. Halimbawa, sa c-moll fugue mula sa vol. 1 cycle ng Bach interludes sa materyal ng parehong P. ay polyphonic. mga pagpipilian; sa d-moll fugue mula sa parehong volume, ang paglipat ng materyal ng interlude at ang tema mula sa susi ng nangingibabaw (sa mga bar 15-21) hanggang sa pangunahing susi (mula sa bar 36) ay lumilikha ng mga sonata ratio sa anyo . Ang AP sa fugue mula sa suite na "The Tomb of Couperin" ay ginagamit ni M. Ang Ravel ay talagang nasa pantay na katayuan sa tema: sa batayan nito, ang mga interlude ay binuo gamit ang apela, P. bumubuo ng mga kahabaan. Sa kanya. sa musicology, ang mga terminong Gegensatz, Kontrasubjekt ay tumutukoy sa Ch. arr. P., napanatili (sa kabuuan o bahagi) sa panahon ng lahat o maraming pagpapatupad ng tema (sa ilang mga kaso, hindi ibinubukod kahit ang stretto - tingnan, halimbawa, ang muling pagbabalik ng fugue mula sa op. quintet g-moll Shostakovich, numero 35, kung saan ang tema at P. bumuo ng 4-goal. double canon ng ika-2 kategorya). Katulad na P. tinatawag na retained, palagi nilang natutugunan ang mga kondisyon ng double counterpoint na may tema (sa ilang lumang manual sa polyphony, halimbawa. sa aklat-aralin G. Bellermann, fugues na may nananatiling P. ay tinukoy bilang doble, na hindi tumutugma sa kasalukuyang tinatanggap na terminolohiya). Sa mga fugue na may nananatiling P. sa pangkalahatan, ang iba ay hindi gaanong karaniwang ginagamit. contrapuntal ibig sabihin. pagproseso ng materyal, dahil ang atensyon ay inilipat sa ch. arr. ng sistematista. pagpapakita ng mga opsyon para sa kaugnayan sa pagitan ng paksa at P., na siyang nagpapahayag. ang kahulugan ng malawakang compositional technique na ito (sa Bach's Well-Tempered Clavier, halimbawa, humigit-kumulang kalahati ng mga fugues ay naglalaman ng isang nananatiling P.); kaya, ang nakakasilaw na tunog ng choral 5-goal. fugue “Et in terra pax” No 4 sa Gloria mula sa misa ni Bach sa h-moll ay higit na nakakamit sa pamamagitan ng paulit-ulit na pagkakatugma ng tema at ng mga pinanatili ni P. Pambihirang kontrapuntal. fugues na may dalawang naiiba sa saturation (halimbawa, fugues c-moll at h-moll mula sa tinatawag na. 1 ng Bach's Well-Tempered Clavier, Shostakovich's Fugue sa C-dur) at lalo na sa tatlong nananatiling P.

2) Sa isang mas malawak na kahulugan, ang P. ay isang counterpoint sa anumang presentasyon ng isang tema sa imitative forms; mula sa puntong ito ng pananaw, ang P. ay maaaring tawaging counterpoint sa ika-2 tema sa prologue ng ika-21 symphony ni Myaskovsky (tingnan ang figure 1); sa parehong lugar (numero 3) P. sa 1st paksa ay ang mga nakatataas na boses, na bumubuo ng 2nd layunin. canon sa isang octave na may tertian doublings. Bilang karagdagan, kung minsan ay tinatawag na P. ang anumang boses na sumasalungat sa isa pa, melodikong nangingibabaw. Sa ganitong kahulugan, ang terminong "P." malapit sa isa sa mga kahulugan ng konsepto ng "counterpoint" (halimbawa, ang paunang pagtatanghal ng tema sa 1st kanta ng panauhin ng Vedenets mula sa opera na "Sadko" ni Rimsky-Korsakov).

Sanggunian: tingnan sa ilalim ng Art. Fugue.

VP Frayonov