Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Ang boses ni Bordoni-Hasse ay hindi kapani-paniwalang likido. Walang sinuman maliban sa kanya ang maaaring ulitin ang parehong tunog na may ganoong bilis, at sa kabilang banda, alam niya kung paano humawak ng isang nota nang walang hanggan.

"Si Hasse-Bordoni ay pumasok sa kasaysayan ng opera house bilang isa sa pinakamalaking kinatawan ng bel canto vocal school," isinulat ni SM Grishchenko. – Ang boses ng mang-aawit ay malakas at nababaluktot, pambihira sa liwanag at kadaliang kumilos; ang kanyang pag-awit ay nakikilala sa pamamagitan ng kaakit-akit na kagandahan ng tunog, ang makukulay na pagkakaiba-iba ng timbre palette, ang pambihirang pagpapahayag ng mga parirala at kalinawan ng diksyon, dramatikong pagpapahayag sa isang mabagal, malambing na cantilena at kahanga-hangang birtuosidad sa pagganap ng mga trills, fioritura, mordents, pataas at pababang mga sipi ... isang kayamanan ng mga dynamic na shade (mula sa rich fortissimo hanggang sa pinaka malambot na pianissimo). Si Hasse-Bordoni ay may banayad na pakiramdam ng istilo, isang maliwanag na artistikong talento, mahusay na pagganap sa entablado, at isang pambihirang kagandahan."

Si Faustina Bordoni ay ipinanganak noong 1695 (ayon sa iba pang mga mapagkukunan, noong 1693 o 1700) sa Venice. Siya ay nagmula sa isang marangal na pamilyang Venetian, pinalaki sa aristokratikong bahay ni I. Renier-Lombria. Dito nakilala ni Faustina si Benedetto Marcello at naging estudyante niya. Ang batang babae ay nag-aral ng pagkanta sa Venice, sa Pieta Conservatory, kasama si Francesco Gasparini. Pagkatapos ay napabuti niya ang sikat na castrato singer na si Antonio Bernacchi.

Unang lumitaw si Bordoni sa entablado ng opera noong 1716 sa Venetian theater na "San Giovanni Crisostomo" sa premiere ng opera na "Ariodante" ni C.-F. Pollarolo. Pagkatapos, sa parehong yugto, ginampanan niya ang mga pangunahing tungkulin sa mga premiere ng mga opera na "Eumeke" ni Albinoni at "Alexander Sever" ni Lotti. Ang mga unang pagtatanghal ng batang mang-aawit ay isang mahusay na tagumpay. Mabilis na sumikat si Bordoni, na naging isa sa pinakasikat na mang-aawit na Italyano. Binigyan siya ng masigasig na Venetian ng palayaw na New Sirena.

Ito ay kagiliw-giliw na noong 1719 ang unang malikhaing pagpupulong sa pagitan ng mang-aawit at Cuzzoni ay naganap sa Venice. Sinong mag-aakala na wala pang sampung taon ay magiging kalahok na sila sa sikat na internecine war sa London.

Sa mga taon 1718-1723 Bordoni tour sa buong Italya. Siya ay gumaganap, sa partikular, sa Venice, Florence, Milan (Ducale Theatre), Bologna, Naples. Noong 1723 bumisita ang mang-aawit sa Munich, at noong 1724/25 ay kumanta siya sa Vienna, Venice at Parma. Ang mga bayad sa bituin ay hindi kapani-paniwala - hanggang 15 libong guilder bawat taon! Pagkatapos ng lahat, hindi lamang magaling kumanta si Bordoni, ngunit maganda rin at maharlika.

Maiintindihan ng isang tao kung gaano kahirap para kay Handel na "akitin" ang gayong bituin. Ang sikat na kompositor ay dumating sa Vienna, sa hukuman ng Emperador Charles VI, lalo na para kay Bordoni. Ang kanyang "lumang" prima donna sa "Kingstier" Cuzzoni ay nagkaroon ng isang sanggol, kailangan mong i-play ito nang ligtas. Nagawa ng kompositor na tapusin ang isang kontrata kay Bordoni, na nag-aalok sa kanya ng 500 pounds na higit kay Cuzzoni.

At ngayon ang mga pahayagan sa London ay puno ng mga alingawngaw tungkol sa bagong prima donna. Noong 1726, kumanta ang mang-aawit sa unang pagkakataon sa entablado ng Royal Theater sa bagong opera ni Handel na si Alexander.

Ang sikat na manunulat na si Romain Rolland ay sumulat nang maglaon:

"Ang London Opera ay ibinigay sa castrati at prima donnas, at sa mga kapritso ng kanilang mga tagapagtanggol. Noong 1726, dumating ang pinakatanyag na mang-aawit na Italyano noong panahong iyon, ang sikat na Faustina. Simula noon, ang mga pagtatanghal sa London ay naging mga kumpetisyon ng mga larynx nina Faustina at Cuzzoni, na nakikipagkumpitensya sa mga vocalization - mga kumpetisyon na sinamahan ng mga sigaw ng kanilang naglalabanang mga tagasuporta. Kinailangan ni Handel na isulat ang kanyang "Alessandro" (Mayo 5, 1726) para sa isang masining na tunggalian sa pagitan ng dalawang bituin ng tropa, na kumanta ng mga tungkulin ng dalawang mistresses ni Alexander. Sa kabila ng lahat ng ito, ang dramatikong talento ni Handel ay nagpakita ng sarili sa ilang magagandang eksena sa Admeto (Enero 31, 1727), na ang kadakilaan ay tila nakakabighani sa mga manonood. Ngunit ang tunggalian ng mga artista ay hindi lamang huminahon mula dito, ngunit naging mas galit. Bawat partido ay nakalagay sa payroll pamphleteers na naglabas ng masasamang lampoon sa kanilang mga kalaban. Sina Cuzzoni at Faustina ay umabot sa isang antas ng galit na noong Hunyo 6, 1727, hinawakan nila ang buhok ng isa't isa sa entablado at nakipaglaban sa dagundong ng buong bulwagan sa presensya ng Prinsesa ng Wales.

Simula noon, baliktad ang lahat. Sinubukan ni Handel na kunin ang mga renda, ngunit, tulad ng sinabi ng kanyang kaibigan na si Arbuthnot, "nakalaya ang diyablo": imposibleng mailagay siyang muli sa kadena. Nawala ang kaso, sa kabila ng tatlong bagong gawa ni Handel, kung saan kumikinang ang kidlat ng kanyang henyo ... Isang maliit na arrow na pinaputok nina John Gay at Pepush, na: "Beggars Opera" ("Beggars' Opera"), nakumpleto ang pagkatalo ng London Opera Academy… “

Si Bordoni ay gumanap sa London sa loob ng tatlong taon, nakikibahagi sa mga unang paggawa ng mga opera ni Handel na Admet, King of Thessaly (1727), Richard I, King of England (1727), Cyrus, King of Persia (1728), Ptolemy, hari ng Egypt ” (1728). Ang mang-aawit ay kumanta rin sa Astyanax ni J.-B. Bononcini noong 1727.

Pagkatapos umalis sa London noong 1728, nilibot ni Bordoni ang Paris at iba pang mga lungsod sa Pransya. Sa parehong taon, lumahok siya sa unang produksyon ng Albinoni's Fortitude in Trial sa Ducal Theatre ng Milan. Noong 1728/29 season, kumanta ang artist sa Venice, at noong 1729 ay gumanap siya sa Parma at Munich. Pagkatapos ng isang paglilibot sa teatro ng Turin na "Reggio" noong 1730, bumalik si Bordoni sa Venice. Dito, noong 1730, nakilala niya ang Aleman na kompositor na si Johann Adolf Hasse, na nagtrabaho bilang isang bandmaster sa Venice.

Si Hasse ay isa sa mga pinakasikat na kompositor noong panahong iyon. Ito ang ibinigay ni Romain Rolland sa Aleman na kompositor: "Nahigitan ni Hasse ang Porpora sa kagandahan ng kanyang mga melo, kung saan si Mozart lamang ang nakapantay sa kanya, at sa kanyang kaloob na pagmamay-ari ng isang orkestra, na ipinakita sa kanyang mayamang instrumental na saliw, hindi gaanong melodic kaysa sa pagkanta mismo. … “

Noong 1730, ang mang-aawit at kompositor ay pinagsama ng kasal. Mula noon, pangunahing ginampanan ni Faustina ang mga pangunahing tungkulin sa mga opera ng kanyang asawa.

“Isang kabataang mag-asawa noong 1731 ang umalis patungong Dresden, sa korte ng Elector of Saxony Augustus II the Strong,” ang isinulat ni E. Tsodokov. – Nagsisimula ang panahon ng Aleman ng buhay at gawain ng sikat na prima donna. Ang isang matagumpay na asawa, na pinagkadalubhasaan ang sining ng pagpapasaya sa mga tainga ng publiko, ay nagsusulat ng opera pagkatapos ng opera (56 sa kabuuan), ang asawa ay kumakanta sa kanila. Ang "enterprise" na ito ay nagdudulot ng malaking kita (6000 thaler bawat taon sa bawat isa). Sa mga taong 1734-1763, sa panahon ng paghahari ni Augustus III (anak ni Augustus the Strong), si Hasse ay ang permanenteng konduktor ng Italian Opera sa Dresden ...

Ang husay ni Faustina ay patuloy na pumukaw ng paghanga. Noong 1742, hinangaan siya ni Frederick the Great.

Ang mga kasanayan sa pagganap ng mang-aawit ay pinahahalagahan ng mahusay na Johann Sebastian Bach, kung saan nagkaroon ng pagkakaibigan ang mag-asawa. Narito ang isinulat niya sa kanyang libro tungkol sa kompositor na si SA Morozov:

"Pinananatili rin ni Bach ang matalik na relasyon sa Dresden musical luminary, ang may-akda ng mga opera, si Johann Adolf Hasse ...

Isang malaya at independiyente, sekular na magalang na artista, pinanatili ni Hasse ang maliit na Aleman sa kanyang sarili kahit na sa hitsura. Isang medyo nakataas na ilong sa ilalim ng nakaumbok na noo, isang masiglang ekspresyon ng mukha sa timog, sensual na labi, isang buong baba. Ang pagkakaroon ng kahanga-hangang talento, malawak na kaalaman sa musikal na panitikan, siya, siyempre, ay natutuwa na biglang natagpuan sa isang Aleman na organista, bandmaster at kompositor mula sa probinsyal na Leipzig, pagkatapos ng lahat, isang interlocutor na alam ang gawain ng mga kompositor ng musikang Italyano at Pranses nang perpekto.

Ang asawa ni Hasse, ang Venetian na mang-aawit na si Faustina, na si nee Bordoni, ay gumaya sa opera. Siya ay nasa edad thirties. Napakahusay na edukasyon sa boses, pambihirang kakayahan sa artistikong, maliwanag na panlabas na data at biyaya, na dinala sa entablado, mabilis na inilagay siya sa operatic art. Sa isang pagkakataon ay nagkataong lumahok siya sa tagumpay ng musika ng opera ni Handel, ngayon ay nakilala niya si Bach. Ang nag-iisang artist na kilala ang dalawa sa mga pinakadakilang tagalikha ng musikang Aleman.

Maaasahang kilala na noong Setyembre 13, 1731, si Bach, tila kasama si Friedemann, ay nakinig sa premiere ng opera ni Hasse na Cleophida sa bulwagan ng Dresden Royal Opera. Si Friedemann, marahil, ay kinuha ang "mga kanta ng Dresden" na may higit na pagkamausisa. Pero na-appreciate din ni Father Bach ang fashionable na Italian music, lalo na si Faustina sa title role ay maganda. Well, alam nila ang deal, mga Hasses. At isang magandang paaralan. At magaling ang orkestra. Bravo!

… Ang pagpupulong sa Dresden kasama ang mag-asawang Hasse, ipinakita sa kanila nina Bach at Anna Magdalena ang pagkamapagpatuloy sa Leipzig. Sa isang Linggo o isang holiday, ang mga panauhin ng kabisera ay hindi maiwasang makinig sa isa pang Bach cantata sa isa sa mga pangunahing simbahan. Maaaring nakapunta sila sa mga konsiyerto ng Kolehiyo ng Musika at narinig doon ang mga sekular na komposisyon na ginanap ni Bach kasama ng mga estudyante.

At sa sala ng apartment ng cantor, sa mga araw ng pagdating ng mga artista ng Dresden, tumunog ang musika. Dumating si Faustina Hasse sa mga marangal na bahay na mayaman ang pananamit, hubad ang balikat, na may naka-istilong mataas na ayos ng buhok, na medyo nagpabigat sa kanyang magandang mukha. Sa apartment ng cantor, nagpakita siya ng mas mahinhin na pananamit – sa puso niya ay naramdaman niya ang hirap ng sinapit ni Anna Magdalena, na humarang sa kanyang artistikong karera alang-alang sa tungkulin ng kanyang asawa at ina.

Sa apartment ng cantor, ang isang propesyonal na artista, isang opera prima donna, ay maaaring gumanap ng soprano arias mula sa mga cantata o Passion ni Bach. Ang Italian at French harpsichord music ay tumunog sa mga oras na ito.

Nang dumating si Reich, tumunog din ang mga piyesa ni Bach na may mga solong piyesa para sa mga instrumento ng hangin.

Naghahain ng hapunan ang dalaga. Ang lahat ay nakaupo sa mesa – at mga kilalang panauhin, at mga kaibigan ni Leipzig, at mga miyembro ng sambahayan, at mga mag-aaral ng master, kung sila ay tinawag ngayon upang tumugtog ng musika.

Sa umaga na stagecoach, ang artistikong mag-asawa ay aalis patungong Dresden … “

Bilang nangungunang soloista ng Dresden Court Opera, nagpatuloy din si Faustina sa pagtatanghal sa Italy, Germany, at France. Sa oras na iyon mayroong isang espesyal na tuntunin ng magandang asal. Ang prima donna ay may karapatan na ang kanyang tren sa entablado ay magdala ng isang pahina, at kung siya ay gumanap bilang isang prinsesa, dalawa. Ang mga pahina ay sumunod sa kanyang mga takong. Sinakop niya ang isang lugar ng karangalan sa kanan ng iba pang mga kalahok sa pagtatanghal, dahil, bilang isang patakaran, siya ang pinaka marangal na tao sa dula. Nang kantahin ni Faustina Hasse noong 1748 si Dirka, na sa kalaunan ay naging isang prinsesa, sa Demofont, humingi siya ng mas mataas na lugar para sa kanyang sarili kaysa kay Prinsesa Creusa, isang tunay na aristokrata. Ang may-akda mismo, ang kompositor na si Metastasio, ay kailangang makialam upang pilitin si Faustina na sumuko.

Noong 1751, ang mang-aawit, na nasa buong pamumulaklak ng kanyang mga malikhaing kapangyarihan, ay umalis sa entablado, na inilaan ang kanyang sarili pangunahin sa pagpapalaki ng limang anak. Pagkatapos ang pamilya Hasse ay binisita ng isa sa pinakamalaking istoryador ng musika noong panahong iyon, ang kompositor at organista na si C. Burney. Sumulat siya sa partikular:

“Pagkatapos ng hapunan kasama ang Kanyang Kamahalan Monsignor Visconti, muli akong dinala ng kanyang sekretarya sa Signor Gasse sa Landstrasse, ang pinakakaakit-akit sa lahat ng suburb ng Vienna … Natagpuan namin ang buong pamilya sa bahay, at ang aming pagbisita ay tunay na masaya at masigla. Si Signora Faustina ay napakadaldal at mausisa pa rin sa lahat ng nangyayari sa mundo. Napanatili pa rin niya sa loob ng pitumpu't dalawang taon ang mga labi ng kagandahan kung saan siya ay sikat na sikat sa kanyang kabataan, ngunit hindi ang kanyang magandang boses!

Hiniling ko sa kanya na kumanta. “Ah hindi pwede! Ho perduto tutte le mie facolta!” (“Naku, hindi ko kaya! Nawala ko lahat ng regalo ko”), sabi niya.

… Si Faustina, na isang buhay na salaysay ng kasaysayan ng musika, ay nagkuwento sa akin ng maraming kuwento tungkol sa mga gumanap noong kanyang panahon; marami siyang napag-usapan tungkol sa kahanga-hangang istilo ni Handel sa pagtugtog ng harpsichord at organ noong siya ay nasa Inglatera, at sinabing naalala niya ang pagdating ni Farinelli sa Venice noong 1728, ang galak at pagkamangha kung saan siya pinakinggan noon.

Ang lahat ng mga kontemporaryo ay nagkakaisang nabanggit ang hindi mapaglabanan na impresyon na ginawa ni Faustina. Ang sining ng mang-aawit ay hinangaan ni V.-A. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancini at iba pang kasabay ng mang-aawit. Kompositor I.-I. Sinabi ni Quantz: "Si Faustina ay may mezzo-soprano na hindi gaanong dalisay kaysa sa madamdamin. Pagkatapos ang saklaw ng kanyang boses ay umaabot lamang mula sa isang maliit na oktaba h hanggang isang dalawang-kapat na g, ngunit pagkatapos ay pinalawak niya ito pababa. Siya ay nagtataglay ng tinatawag ng mga Italyano na un canto granito; ang kanyang pagganap ay malinaw at napakatalino. Siya ay may isang nagagalaw na dila na nagpapahintulot sa kanya na bigkasin ang mga salita nang mabilis at malinaw, at isang mahusay na binuo na lalamunan para sa mga sipi na may napakaganda at mabilis na trill na maaari niyang kantahin nang walang kaunting paghahanda, kapag siya ay nalulugod. Kahit na ang mga sipi ay makinis o tumatalon, o binubuo ng mga pag-uulit ng parehong tunog, ang mga ito ay kasing dali para sa kanya na tumugtog bilang para sa anumang instrumento. Walang alinlangan na siya ang unang nagpakilala, at sa tagumpay, ang mabilis na pag-uulit ng parehong tunog. Kinanta niya ang Adagio nang may mahusay na pakiramdam at pagpapahayag, ngunit hindi palaging matagumpay kung ang nakikinig ay malulubog sa malalim na kalungkutan sa pamamagitan ng pagguhit, glissando o syncopated notes at tempo rubato. Siya ay nagkaroon ng isang tunay na masayang memorya para sa mga di-makatwirang pagbabago at pagpapaganda, pati na rin ang isang kalinawan at bilis ng paghatol, na nagpapahintulot sa kanya na magbigay ng buong puwersa at pagpapahayag sa mga salita. Sa pag-arte sa entablado, napakaswerte niya; at dahil perpektong kontrolado niya ang mga nababaluktot na kalamnan at iba't ibang ekspresyon na bumubuo sa mga ekspresyon ng mukha, ginampanan niya nang may pantay na tagumpay ang mga tungkulin ng mga pangunahing tauhang babae na marahas, mapagmahal at malambing; sa isang salita, ipinanganak siya para kumanta at tumugtog.

Matapos ang pagkamatay ni Agosto III noong 1764, ang mag-asawa ay nanirahan sa Vienna, at noong 1775 ay umalis sila patungong Venice. Dito namatay ang mang-aawit noong Nobyembre 4, 1781.